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l'antiquité. Deux extrêmes à éviter, en somme, dont le moyen terme l'intérêt réel, réfléchi me. paraît être le seul mobile raisonnable à des investigations futures.
A. — Le mot « richesse » est-il le synonyme de diversité dans la succession d'unités rythmiques inégales en durée? Ex.
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. croches.
Si cette diversité est la richesse ce il faut à reconnaître que la richesse rythmique musicale n'existe pas plus de nos jours que dans l'antiquité. Car une telle suite de formules-unités (mesures * modernes) n’a le droit d’exister, ni théoriquement, a | ni pratiquement. FE #3
Réside-t-elle dans la diversité du rythme ar suré des membres de phrase successifs ? | 4
Il faut reconnaître que les anciens pratiquaient beaucoup plus que nous ce genre de TRÈS va-.
Triés (1): :
Les œuvres de Pindare et de Bacchylide en ae 48
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frent des exemples frappants. :.
Mais y a-t-il,en ce cas, richesse réelle à notre
point de vue? Je laisserai É question sans réponse 4 sin
positive, parce que nous pouvons être mauvais
juges d’un artifice d'écriture que nous ne tte ‘4 (1) Au témoignage de M. Fab. Quintilien, au deuxième siècle (Cf. ÿ De Instilulione oraloria, 1. IX, c. 1v.), Sunt el illa discrimina, quod RYTHMIS libera Spalia, METRIS Jinila sunt; el his certae clausulae, " illi, quomodo coeperant, currunt usque 25 uetaGo)ñv, id est {ransi- ; lum in aliud genus rythmi. Pour Fab. Quintilien le changement de rythme weta6odñ n'existe que par périodes. % Re
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DE. — Le mot « richesse » est-il le synonyme de 1m de complication ? J'entends, par là, la subdivision d'une unité rythmique en un certain nombre de fractions HAAMEIAUS de valeurs inéga- DES EX :
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—. Si l’on s’en tient à l'analyse, soit des œuvres … poétiques écrites en vue d’un revêtement musical, soit des quelques œuvres musicales parvenues jusqu’à nous, la complexité rythmique qu’elles - nous offrent est enfantine. Et elle ne pouvait pas ne pas être enfantine, attendu que c’est le texte qui tient en tutelle (1) le mouvement rythmique musi- …. cal, et le texte poétique tissu de longues et de — brèves ne permet jamais à la musique d'évoluer li- “À brement!
…— Où donc découvrirons-nous la trace de la ri- … chesse cherchée? Disons de suite qu’il en existe . une, nous révélant une richesse relative.
- Fixons d’abord quelques préliminaires, absolu- - ment nécessaires si nous voulons comprendre un - fait en lui-même assez délicat.
… Procédons du simple au composé en prenant à la base même de la rythmopée, le plus connu des types fondamentaux de la versification antique : . le vers hexamètre épique grec.
: (1) Par le nombre et la quantité des syllabes.
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Il est composé dE six Res. métriques, d quatre premiers sont des dactyles .. ou des Rs
= v vV
défaut du ae pied (1) (or 0 Pare sur | 4 le ducs pied; le sixième est un spondée.
Ex. : 1° Hexamètre avec dactyle au cinquième pied : |
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"Avdpa ot | Evvere, | Moüoa, ro X- tros 0s méka | le 2 3 5
Fhdy{ôn,
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2° Hexamètre avec aactyle au quatrième pied et spondée au cinquième pied : | |
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Leo EE Homère, Iliade, I hi 47
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(Vers dit oxovèeté{wv ou mr
Par suite de l'emploi autorisé des équivalent (spondées mis à la place de dactyles) le nombre des syllabes, constituant le vers hexamètre, est variable, il oscille entre treize et dix-sept SNS ni L° plus, ni moins. Ex. : A -
—— — = F nn «VS FOR = ES A) 13 syll. Tñ-o1v 0” “Q-pa pv AÜ- oav Te XE-Tptyas (rn0 Ur: Iliade, VHI,
B) 14 syll. Koï-An - Tov fxf- du ÔU- w-4At- Et-x0-Gt- # | Iliade, XV,
1 — VO OV — 4 v — Là v
C) 15 syll. AùTo 40 Konvi- uv WY xah- ]1o-Tépa - vouéai De
FLE) vu a AO CORRE GT
Djrésyll. Mjvuw GG - eu-de, 0e- à, Iin- de -i-4-
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E) 17 syll. "Av doœ pot Évvene Modoa,mc- }ÿ-Toonov 3 ; me ; p ;
(1) Le cinquième pied étant alors un spondée.
in principe, toute Date prosodique d'une sylbe demande la juxtaposition d’une valeur muale de même quantité.
Ona pris l'habitude (bien à tort, nous le verrons plus tard) de représenter la longue prosodique par
la noire ( |), la brève prosodique par la croche { . Acceptons le fait acquis pour ne rien innover
aujourd hui. so … [ln'y a aucune difficulté à établir la période mu- 4 | sicale rythmique. Elle se moule (1) sur le vers lit- 21
- téraire et la césure (z£ur) influe plus ou moins sur “ la coupe de la période. Reprenant les cinq vers déjà cités, les transcrivant en valeurs musicales modernes et plaçant les césures, nous obtenons les 4 Do suivantes :
TE ‘ Coupe : hephtémimère | ‘on : — M Wa 13SyIL = 13 Valeurs. J à . J } ù A A J PR d j À 4 S LAN EE ‘ coupe au } 120 ; trochée s Ë " troisième B) 14 SYIl. 2 os DRILIRE ER En DER Ju à sg DO £ KontTov. coupe | penthémi- # À 4 mère ide } ( Os =15Valèurs. J d | J dd sf] J UE AP td ie AŸtTôs. BDD £ coupe à vi ; l \ penthémi- | et : HU :
| DhiéSyl=16 Valeurs. d Jd E CE GPU EE ET SE] 4 L Là Miviv..….. coupe au coupe : as a trochée | bucolique us En " EVE M ER DR E r7 SL = Vaieurs. J 2] 314 J' 4/1) 391134 La À is
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