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rythmique. Tous les pieds sont égaux entre eux{i}, condition sine quà non du rythme musical

Les cinq divisions rythmiques possibles de la] pé- a riode sont donc les suivantes : : 48

5 ste È

È £ ‘ Ë é & | 2 à ä 4 £ =) = = El £ o © 1e a 2 Ne 4 0 Dal a EN © F4 o) 5 © 1 (a A < el A

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Considérant de nouveau nos cinq périodes rythmiques, nous sommes autorisés à formuler une conclusion provisoire : Il y a ici apparence de richesse rythmique, puisque dans un nombre fixe de cases. à remplir, nous nous trouvons en présence de é À 5 À

composent. Cette richesse est donc littéraire pro- k sodique, mais elle ne peut être en même temps musicale, puisque la période musicale qui la traduira en rythmes sonores sera immuablement constituée par six unités-pieds intangibles; puis que 2° la longueur ou la brièveté des syllabes lit:

téraires sera maîtresse absolue de la valeur-durée :4

des sons qui les expriment (2); puisque 3° la pé-. ‘à è riode musicale ne se resserrera et ne se distendra | jamais selon le nombre (13 à 17) des syllabes de la “ période littéraire, le seul cas où la variété Ho 4 que musicale pourrait se faire jour. Orste cadre

(1) Ainsi séparés, ce sont des mesures modernes à 2 à

(2) En réalité, c’est la loi musicale qui a imposé le rapport de © brève à longue entre les syllabes littéraires. : 1. 118

*RNIS EE edf TE ii) 1% î gr ne. V4 cie er } << ” LE P'ETET o eu PLU A] > CE Ÿ ch à nr; A 1 # v: Ge PP .—

lative prosodique s'oppose la pauvreté rythmique sicale, que je qualifie rrémédiable.

Mie ne parle même pas de la pauvreté, plus évi- -dente encore, des formules rythmiques mélodi- “ques (1), toutes rudimentaires et obligatoirement telles.

. Pour mieux pénétrer la portée de ces faits, et

fA ME

k ien que notre langue française ne soit pas sou-

llèle le vers alexandrin français avec le vers épique # ec. Nous supposerons, pour un moment, notre % exandrin régi par les lois de quantité eat

a admettant comme longues les syllabes plus infléchies, et comme brèves celles qui le sont moins dans la déclamation courante.

— Premier fait. — L'alexandrin français est limité à à douze syllabes fixes.

… Choisissons deux vers dont le rythme prosodique conventionnel que nous leur imposons soit différent. se

De DCS:

! 1 (2) #4 Le É unique objet de mon ressentiment ; Dent la formule rythmique :

Coupe penthémimère.

L 10 LR en le NU À TP CR N D) 1 179 ji - Rome, l'u- | nique ob-[jet de mon |res-sen-ti- ‘ment |

(1) CE. p. 56 et suiv.

@) Appuis de la voix.

nise à la quantité conventionnelle, mettons en pa-

No cet autre Vers :

! Hat U

Puissent tous ses VOISINS AE conjurés

il représente la formule rythmique :

Coupe penthémimère, j DC AU 417 3 956 Puis-sent tous ses voi-! sins en-! semble con-ju- rés

Analysons-les à l'antique. L'un comme l’autre est une pentapodie dactylique catalectique (c'est- … à-dire manquant d’une syllabe, ce qui rend la der- ns" nière case rythmique incomplète). La coupe est 1 penthémimère (après le cinquième demi-pied). NN

De l’un à l’autre, l'échange des rythmes set4J3) Sp 1

se fait entre les pieds de même ordre numérique :

rer pied. 2% pied. L3° pied. 14° pied 92 Pen # &; Vers :1ROme:L! 3 syll.: :'2/syIl: 08 /SyIl 0003 SM ES 4 le": Puissent.…. : 2 syil 3 syll. : lo 8yil CM STE 4

“HS Nous avons vu, dans nos cinq formules grecques, vai les mêmes Re se faire librement sous la Lo des équivalences. sa L'identification entre les procédés est donc pare 2. faite pour le but que nous poursuivons en ce moment. Mais, grave différence à mettre en évidence Rs tandis que, dans les cinq cases conventionnelles, nos douze syllabes fixes se déplacent à peine, au ; s contraire, dans les six cases régulières du vers. E ae grec, les syllabes oscillent plus librement, à cause C4 de leur nombre même (13 à 17), d'où, la conclu sion de ce premier rapprochement apparaît tout 1 entière en faveur de la richesse relative prosodique C4

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di dÉ 14 L 7 17 pee. Le 4 RD Le an sé * ù < SE MECAT 7.3:

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re :

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antique, opposée à la pauvreté rythmique de notre

alexandrin français, S'IL ÉTAIT RÉELLEMENT RYTHMÉ QUANTITATIVEMENT. Mais comme tel n’est pas le cas, retirons la qualification de pauvreté généreusement octroyée à notre vers héroïque et ne retenons que le sens objectif du parallèle proposé à notre réflexion.

Deuxième fait.— L'alexandrin français est coupé en deux parties égales, de six syllabes chacune; le vers épique grec a à sa disposition cinq coupes dif-

. férentes. Deuxième rapprochement encore, et avec

raison cette fois, en faveur de l'antique versification.

Troisième fait. — La contre-partie s'impose. Le vers épique grec est coulé dans un moule rigide de six cases rythmiques tant mélriques que musicales ; lalexandrin français ne connaît pas de cadre ryth-

. mique musical fixe limitant sa durée d'émission et

son mouvement de déclamation. Tel vers français sera déclamé à une allure emportée, tel autre s’étendra largement. Selon le sens du texte, le compositeur, tenté de lui adjoindre une mélodie, sera libre de faire de l’alexandrin une période musicale de l’étendue que sa compréhension du sujet lui dictera. L’inspiration sera son seul guide.

D'où conclusion formelle : a richesse musicale est inépuisable avec le vers français, la pauvreté rylhmique musicale est irrémédiable avec le vers épique grec, et non seulement avec ce type versifié, mais avec tous les autres types usités dans l'ancienne versification grecque.

On le démontrera dans un moment.

Divisons donc la suite de notre exposé parties : | FUN I. — Richesse de la matière poétique.

IT. — Omnipotence du rythme musical et pr

dominance du rythme musical sur le rythm du langage (prose ou vers.) "

Richesse de la matière poétique

. Tout vers étant limité à un nombre légal de pieds | métriques (1), la richesse rythmique poétique peut se manifester sous deux formes tangibles :

1° Par le nombre variable des syllabes appelées à constituer les pieds du vers (dans l’hexamètre épi- “que par exemple).

… II1° Par la variété rythmique introduite dans le 1e grâce à l’immixtion des pieds dits irrationnels, ‘#4 D ou cycliques, sortes d'équivalents con- | ventionnels jouant, dans les vers qui en supportent Ÿ ne l'introduction, le rôle des équivalents réguliers

dans le vers épique.

Passons en revue quelques-uns des faits princi- | paux à l'actif de chacune de ces deux causes.

SI. — Nombre variable des syllabes.

0h , | . , | nc. a) Nous l'avons suffisamment expliqué pour le R VERS ÉPIQUE GREC. Rappelons que, réparti entre six cases, le nombre des syllabes oscille entre 13 et 17.