DEUXIÈME TYPE D'ENJAMBEMENT

Rue c VAE tre 29 ar 80 15 23 CH LV 12 TE : LV 122 g 12 240 320 280 320 360 400-240 240 260 240 260 240 240 260 240 EIS FAC RTEN SI 75-20 75 35 90 AY A A De pé 0 grâ 50 D en dun ee ve lets Dane 0 NU RU Ë Se: 16. 77 12 23 14 84 2? 2e + Ÿ © Ü 4-68 220 240 240-220 200 220 200 240 240 240 260-180 160 (@}r O 55 65-10 15 65 40 45-25 5 4E A A A :

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(Banville, Florise, IV, 3.)

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(Hugo, Hernani, III, 1.)

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La seconde déclamation de ce dernier exemple, par suite de l’effacement de l'e muet au début du vers, ne doit pas ici nous retenir et rentre dans.

le premier type que nous avons déterminé. Pour le reste, un commentaire est nécessaire, Si l’on s’en tient au sens, on constate la présence dé ces

groupes rythmiques : protégea le destin d'Atys * * YY YT (UT), comme une lame d'épée (AV), ne méprise personne "TN °«4

f Eu DEUXIÈME TYPE D'ENJAMBEMENT SI

(V), et JE de soi ” * ”* * 7 (VI). Tous se trouvent partagés par un artifice typographique qui coupe en deux le membre de phrase dont une partie termine le premier vers et dont l’autre commence-le vers suivant. Tous également ont un caractère commun, c’est qu'aucun silence n'intervient et ne peut intervenir entre les syllabes qui les constituent. L'accent temporel, quatre fois sur sept, a complètement disparu à la rime; trois fois au contraire il se manifeste, mais toujours sous la forme d’un temps marqué secondaire d’une durée bien inférieure à celui qui termine le groupe. Nous en connaissons la raison et nous avons déjà constaté que dans tout membre rythmique la succession des syllabes brèves avait d’antant plus de chances d’être rompue qu’elle avait plus d’ampleur. C’est exactement ce qui se passe ici, et l’accent secondaire, sauf en cas de déplacement oratoire, tombe de préférence sur la place qu’il occupe ordinairement, c'est-à-dire sur la rime : car la rime, lorsque le rejet se compose de plusieurs syllabes, est généralement suivie d’un élément grammaticalement plus faible, tel qu’un article ou une préposition ; si la finale du vers est féminine et se conserve comme telle dans la prononciation, l’apparition d’un accident de durée dans les conditions que nous venons de définir s’en trouve d'autant favorisée. L'examen des divers exemples montre en effet que l’accent temporel s’efface surtout quand le groupe rythmique soumis à l’enjambement est relativement court et quand le muet qui termine le vers n’a pas été articulé.

Au point de vue de l’acuité, on peut constater que la rime ne supporte nulle part le temps marqué musical dont elle est, sauf quand elle termine un sens, généralement frappée ; dans ce second type de rejet elle perd donc aussi le caractère de suspension .ou de conclusion qu’elle possède normalement. L’effort oratoire a fait que dans les exemples V et VI la fin de phrase à été traitéé comme une suspension. D’autre part, c'est à peine si l’on découvre sur l’antépénultième du mot méprise (V, 2°) une élévation secondaire semblable à celles qui peuvent se produire dans tous les pieds un peu étendus du vers. En est-il toujours ainsi ? La réponse est facile. D’après ce que nous savons de l’accent d’acuité, du fait même qu'il peut remonter de plusieurs syllabes quand il y a chute de sens, on peut conclure que si l’enjambement marque le terme d’un développement, la rime qui précède peut fort bien supporter le temps musical le plus important du groupe rythmique tout entier. Si l’enjambement n’est au contraire qu'une suspension de sens, la rime peut être affectée d’un accent d’acuité secondaire, comme dans ces deux vers que nous empruntons à nos tableaux généraux :

Le Roussillon, Ormuz, Goa, cinq mille lieues De côte, et Fernambouc, et les montagnes bleues !

Le Ru si yô Or muÜx Go 7e sè mi Ü(œ) lyé (@) 9 11 14 31 17 34 15 27 21 17 20 V V VU — V 27 Ÿ es Y Ÿ (7

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Les mêmes observations sont valables pour l'accent d'intensité ; ce type d’enjambement peut le laisser subsister à la rime s’il y a chute de sens

au début du deuxième vers, et, dans le cas de suspension, on peut le rencontrer à la même place à l’état de temps marqué secondaire ‘ avec tous

les caractères que nous lui avons reconnus dans les pages consacrées au rythme; sous cette dernière forme il est d’autant plus fréquent que les groupes sont plus étendus. Ajoutons enfin que dans cette catégorie de rejets, l’homophonie de la voyelle finale non « muette » peut se trouver altérée dès qu’elle ne supporte plus l’accent. C’est ainsi que méprise (V, 2°) reçoit un ; moyen et ne rime plus exactement avec Florise dont Pi est fermé ; même remarque d’ailleurs pour l’æ& de honteux (VI, 1° et 2°) qui descend d’un degré (æ)?, tandis que celui de hoiteux conserve sa valeur normale (&).

Dans les exemples qui précèdent, le sujet G a voulu faire sentir l’effet vocal qui constitue l’enjambement; son eflort cependant a eu pour conséquence de ne faire disparaître que seulement à quelques places le temps marqué temporel qui termine le vers ; partout ailleurs ce temps marqué s’est maintenu, mais en se subordonnant à celui qui clôt le groupe rythmique. On peut donc dire que ce deuxième type de rejet possède les caractères suivants : au point de vue de la durée, l'accent peut s’effacer totalement à la rime, mais, dans la déclamation ordinaire, il subsiste le plus généralement sous forme d’un accident secondaire; en ce qui concerne l’acuité et l'intensité, on constate soit la supptfession pure et simple, soit la présence d'un accent secondaire, soit, si le commencement du vers suivant finit un sens, la présence de l’accent principal. Enfin cet enjambement, sous le rapport du silence, donne raison à Becq de Fouquières. Dans l’ensemble il diffère du premier type en ce qu'il est moins complet et que la syllabe non « muette » qui finit le vers a toujours des chances de conserver jusqu’à un certain point ses attributs distinctifs 5:

L'examen des exemples contenus dans les tableaux généraux permettra de le prouver mieux encore, car leffort des sujets y a été moindre, et aucun d'eux sans doute n’a eu le désir de réaliser l’effet dans toute sa perfection. Il s’agit ici de ces vers :

Conseillers vertueux ! voilà votre façon De servir, serviteurs qui pillez la maison. (R. B., 2-3.)

Le Roussillon, Ormuz, Goa, cinq mille lieues De côte, et Fernambouc, et les montagnes bleues ! (ib., 16-17.)

L'Autriche aussi vous guette, et l’infant bavarois Se meurt, vous le savez. — Quant à vos vice-rois..…. (ib., 26-27.)

Le logis est plein d’ombre, et l'on sent quelque chose Qui rayonne à travers ce crépuscule obscur. (P;G.,2-3.)

1. Cf. ex, TE20, IV 20: 2. Ce n’est pas cependant un &æ moyen comparable à l’e muet. Il reste légèrement fermé. 3. Ici encore des effets analogues se rencontrent à l’intérieur du vers, et l’on peut citer cet exemple :

Vous vous abandonniez au crime en criminel.

Vu vu za bä do nyé x0 kri mea a kri mi nel 17 16 DT 23 14 34 21 60e FRA D 9 28 16 RS:

Ÿ U w] \ Ÿ U U U LR WA + 48 CEE 9] VU — sl 137 160 280 260 320 280 320 260 340 320 360 340 340 360 280 320 280 380-400 380 340 200 280 280 280 300 280 240 180 ® ‘ ,: O FENE O D 45 10$ 120 105 TION ETAT AO ESA NNPTDS TS 65 40 30 A A A A PE (Andr., 4 A.)

Il y a un glissement de la voix de la 6e à la 8e syllabe. La dernière syllabe du mot abandonniez conserve une partie de sa valeur temporelle normale ; mais si l’on détermine les longues d’après le sens et d’après la durée moyenne qu’elles ont dans le morceau, le signe © paraît justifié. Même observation à propos de la ligne mélodique. Quant à l'accent d'intensité, le timbre le reporte sur la septième syllabe, LR DRE ee