PREMIER TYPE D'ENJAMBEMENT 4S

en.

/ membre de phrase forme un tout complet. Il en serait de même si la syllabe rejetée marquait la fin réelle d’un développement, selon les règles que nous avons exposées ailleurs. Nous citerons donc :

Le Roussillon, Ormuz, Goa, cinq mille lieues

De côte, et Fernambouc, et les montagnes bleues,

Surveillant l’âtre où bout la soupe de poisson, Puis priant Dieu sitôt que les cinq enfants dorment.

Le Ru si yô Or muz Go a sê mi I(æ) ly& (æ)

12 23 13 a 21 45 27 30 22 16 | 19 VU ®] U SFR A2 ŸU 2: U 39e À Ÿ U 280 340 340 420 460 420 400-220 420 420 360 360-260 260 220 400 280-220 260 260 300 300 300 300 320 O O 0 © 165 125% 125 35 320-40 130 120-75 175 20-15 165 4145 120 145 À A A À À $ C 2% D(@œ) kôt e Fer nà buk e le mô ta y(æ) blé (æ) | 43 12 23 9 45 5 10 15 22 43 ‘44 U 91 VU — UV [9] VU VU = 300-220 240 300 300 300 300 320 320-220 240 240 240 240 240 260 260 . 220 200 200-180 à O O 200-35 65 80 120 140-70 20 130 180 55 40-30 A : A A

Sur ve y la tru bu la su p{æ) de pwa sô 22 17 24 35 18 14 14 23 14 25 32 LV U VU EE 1®2 VU 1#] Fe VU VU [#1 240 240 240 280 260 280 260 300 240 240 240 240 240 280 220 240 240 240 280 ‘ay O (®) O Pi pri ST IORS Dy& si 10 -1ER(EANIE sè kà fà dor m(æ) HA 18 27 32 16 17 20 20 20 22 66 À = 5 42 UV VU PS VU VU U 102 VU VU } — ÿ1 33 * 220 240 220 220 220 240 240 200 260 200 220 220 220 220 220 240 180 200 200 200 É : O ; O

Donc, le premier type d’enjambement nous paraît constitué par l’effacement total de l'accent temporel de la rime, et aussi, mais d’une façon accessoire et seulement si le rejet n’est pas une fin de phrase ou n’est pas considéré comme tel, par l'effacement total des accents d’acuité et d’in-

1. Ajouter pour les mêmes vers la déclamation du sujet G:. 2. Pour ce dernier exemple et pour les vers 16-17 de R. B., déclamés par G, l'analyse de l'intensité fait défaut.

tensité à la même place ‘, sans qu’il y ait pause de la voix. A vrai dire, ce phénomène ne nous est pas inconnu; il se rencontre déjà à l’intérieur du vers, comme le faisait observer Guyau. Il est en effet conditionné, du moins si l’on s’en tient à l’exemple I, par la présence, après la syllabe :qui: pourrait être normalement affectée d'un accent, d’un monosyllabe très fort qui absorbe ce premier accent. Soit ces deux vers :

Bois, prés, fontaines, fleurs qui voyez mon teint blème.. Toujours vers quelque objet pousse quelque désir...

Buwa pré fô té n(æ) flèr D 0 + ‘V0 yé mÔ fè blé mæ 48 53 20 48 so 23 20 27 15 22 SI 20 UV se ÿ 13 VU ex 7 IT rt YU VU Es E) VU J = Le 7

O AC, O (®) O ; (XIL, G 3°.) Tu jur ver kel kob jè pu :s(œ) kel kœ de ar ræ 31 64 26 29 29 38 76 21 16 25 42 II VU me Le (7 U VU = YU (w] UV = se T s2 360 300 380 360 280 340 340 400 360 400 340 320 400 440-380 380 380 400 420 420 460-500 400 300 O O O

165 130 40 185 330 120 150-85 140 125 205 Sr 155-155 10 A A FRS A À A

(Cintres)

Il y a un glissement de la voix qui s'opère dans le premier vers de la première syllabe à la seconde, dans le second de la sixième à la septième, et qui n'est pas différent de celui que nous avons observé à la rime dans l'exemple I. La déclamation serait autre, comme on le montrera plus loin, si le texte portait :

Bois, fontaines, bergers, qui voyez mon teint blême...

Toujours vers quelque objet excite nos désirs...

Avant d’avoir franchi votre seuil, j'ai déjà, |

Ce matin, su combien votre main protégea..

Les deux vers de Chénier, cités par Clair Tisseur, présenteraient évidemment dans la déclamation, non pas « une sorte de prolongement de la voix » sur la rime, comme il le déclare un peu inexactement, mais un effet semblable à celui que révèle l’alexandrin de Cinna transcrit ci-dessus.

Certains critiques s'opposent à une interprétation de l’enjambement conforme à celle que nous avons indiquée. A propos d’un cas en tous points comparable à notre exemple Il, M. Jules Lemaître maintient la nécessité de toujours faire suivre la rime d’un silence « ne fût-ce que d’un silence d’un dixième de seconde », obligation dont nous savons ce qu’il faut penser. Il veut aussi que la syllabe de la rime soit toujours accentuée, et son opinion répond par conséquent à celle de Clair Tisseur : « Il faut accentuer toujours la syllabe qui est à la rime, dit-il ?, et cela

. S'il y a conclusion de sens, il arrive que les accents dynamique et musical subsistent sur la rime, selon les règles générales qui valent QPoss tous les groupes rythmiques. Mais alors la douzième syllabe ne constitue plus une chute de la voix. Je ne parle pas de l’emphase qui peut toujours agir. 2. Jules Lemaïitre, Zmpressions de thédtre, 8e série, article consacré à La belle au bois révant, un acte en vers de M. Fernand Mazade,

l DEUXIÈME TYPE D ENJAMBEMENT 4?

même out quand la rime tombe sur une préposition, sur un-pronom relatif, sur un adjectif possessif, sur la plus légère et la plus fuyante mn des proclitiques, comme il arrive dans les amusettes où s’exercent quelquefois les doux versificateurs. Car alors justement, ils ont voulu que la rime devint comique, en imposant au lecteur et au comédien une prononciation anormalé et baroque, en le contraignant à mettre un accent très fort sur des syllabes non accentuées et à donner, dans la phrase mélodique, une extrême importance à des mots qui n’en ont aucune dans la phrase *. grammaticale. Je prends au hasard dans les Odes Funambulesques de Théodore de Banville

Danser toujours, pareil à Madame Saqui, Sachez-le donc, Ô Lune, 6 Muses, c’est ça qui Me fait verdir comme de l’herbe :.

sl On doit fortement accentuer « qui », cela ne fait pas l'ombre d’un doute : d’abord parce que c’est amusant et que cette irrégularité de prononciation M0 2, toute seule, la valeur d’une élégante plaisanterie, et puis, parce qu’elle affirmé avec une outrance lyrique et dont le poète se divertit, que le

rythme, qui a, dans la rime, son clou, son agrafe ou son coup d’aviron, pour reprendre les métaphores de Sainte-Beuve, est l'essentiel dans les de, vers, et qu'il importe vraiment beaucoup plus que le sens, que nous nous refusons délibérément d’asservir la rime au joug de la raison et qu’elle a un charme propre et qui se suffit. » :

On peut répondre que bien souvent les poètes n'ont pas prétendu imposer telle accentuation plutôt que telle autre, et que la plupart de ceux qui ont usé de l’enjambement ont cru que la richesse et la complexité de l’homophonie finale, indépendante, à ce qu’il leur semblait, de l’accent, rachetait l’affaiblissement de celui-ci à la rime, et laissait aux vers leur individualité. Il reste que le comédien, et il lui est loisible de le faire, en insistant sur la rime quand le sens s’y oppose, peut tirer quelques effets amusants du texte qu’il interprète. Il reste aussi que, s’il le veut, il peut quelquefois maintenir ce temps marqué par des artifices de PronCRer ses et dire s'il y tient absolument : c’est. .. Lucinde avec une hésitation qui ; lui permettra de laisser son relief au mot c’est. Mais dans l exemple L il n'aura garde de le faire, sous peine d’être dre e, et d’ailleurs il n’est pas

vrai que tous les rejets semblables se trouvent seulement dans des œuvres comiques : Forise, loin d’être une farce analogue aux Plaideurs, est une

comédie héroïque où les acrobaties s’accorderaient assez peu avec les situations. Enfin une déclamation qui se conformerait à la théorie de

M. Jules Lemaître ? supprimerait l'effet vocal de l’enjambement là où il est inévitable ; il serait entendu que partout et toujours, même en cas

d’impossibilité flagrante, il est permis à l'acteur de substituer sa volonté à celle du poète ; il serait entendu également que lenjambement ne

s'adresse jamais qu’à l'œil, mais non à l'oreille, et tout ce qu’il en subsisterait, ce serait une contradiction permanente entre les rapports syntaxiques des membres de phrase et les coupes qui les sépareraient.

. Deuxième type. — On peut le définir ainsi : les dernières syllabes du premier vers se rattachent, pour le sens, aux premières syllabes du vers suivant ; le groupe rejeté et la fin du premier vers sont l’un et l’autre, non plus d’une seule syllabe, mais de plusieurs, le tout formant un ensemble

inséparable. Les exemples sont les suivants : û ... comment votre main divine protégea

1 Le destin d’Atys, noble et pur comme une lame “KA

Eee 1. La coupe baséé sur le sens serait celle-ci :

ou “ ee Sachez-le donc, ô Lune, d Muses, c’est ça — qui ne ù ; ça — q FC s LC Me fait verdir — comme de l’herbe.

2. Cette théorie a le défaut d’avoir mal choisi son texte d’application. Elle demeure cependant intéressante, car elle est l'indice de préoccupations communes à un certain nombre de Français lettrés, et dont les manifestations seront faciles à constater dans les deux autres types d’enjambement at on va définir. Elle est aussi trop systématique et n’a point la

valeur universelle que son auteur lui accorde.

DÉS SL AE 1° 20: PP RE Lœ 1° 17 220 240 2° 11 240 260 IVG RE ARE 1°

D'épée au grand:soleils 23...

Mais l’art, ce Dieu plus-grand que les rois, ne méprise Personne. Son rayon de feu............

Parce qu’on est jaloux des autres, et honteux De soi. Dérision ! que cet amour boiteux...

ko ma v0 træ mè di vi n(æ) 15 52 13 13 17 20 SI 17 VU == 182 VU 102 UV =? UV SI 42 240 240 260 240 240 240 240 260 220 280 300 300 240 260 O O 75 85 75 60 85 100 115 40 A A A 15 15 16 18 18 27 67 300 280 300 280 300 300 280 300 200 320 280 280-260 240 [e) 80 55 115 90 90 160 115-55 A A A des fè da tis no ble pür 24 14 14 88 19 19 75 1 UV [2 727 VU V — 220 260 240 240 240 280-220 200 220 200 240 240 260-220 240 e O © 160 90 120 200-30 25 45 55-10 A A té sœ 28 14 45 55 26 29 27 80 YU VU VU 2 TN 35 Y VU = 220 260 240 220 240 240-280 240 240 320 280 320 360 400-240 240 e O O 170 140 95 130-115 35 IIS 155 175-30 À A A RL AR ne dt te 0e PU CR RENE no ble pur ko 19 19 75 14 200 220 200 240 240 260-220 240 220 [e) :

sine lerentreeleleiptaete see tre eee je Es