DS PAL

perceptible. Il résulte de ces observations que le deuxième type d’enjambement que nous venons de déterminer demeure toujours plus ou moins facultatif, tandis que le premier, à quelques exceptions près, est obligatoire.

Troisième type. — Les vers se terminent ordinairement soit par une suspension, soit par une conclusion de sens. Or il arrive, surtout dans les œuvres romantiques, que le sens commencé dans un vers s'achève seulement dans un autre, ou que la suspension de la rime soit rendue moins sensible par la présence dans le vers suivant d’une suspension beaucoup plus forte qui constitue l’arête de la phrase. À ce point de vue, ce tro sième type de rejet n’est pas différent des deux premiers ; où il s’en écarte, c’est que les mots séparés typographiquement ne sont pas étroitement unis l’un à l’autre, mais forment des groupes rythmiques nettement distincts. La nouvelle série d'inscriptions fournit cet exemple :

lô bræ

Pour l’ombre du feu roi, pour son fils, pour sa veuve,

Pour tous les siens, ma haine est encor toute neuve.

du

Jæ

sû

wa pur fis pur. sa v® w(æ) T° 32 62- 16 16 20 61 25 25 59 19 19 S5 13 360 360 440-400 380 360 400 400 400 420 360 360 380-440: 280 380 400-440 220 340 280 440-420 400 420 O O O (eo) 180 350-110 175 140 : 240 120 300-60 40. 130 200-75 30 95 165-65 30 À A A A À 220 24 33 15 12 18 50 21 22 65 18 18 46 (® Pa 9] VU Lo = 7 38 VU (#1 EE; 5 28 VU NE = 320 360 380 320 300 340 340 360 400 360 360 360-420-3600 280 360 440-240 320 440 440 480-400 360 O : O O [®) 80 330 160 160 165 125 235- 70- 60 $O 295 230- 55 40. 170 195-160 A A * A A Pur tu le syè ma èn e ta kor tu i(œ) n® væ 1° 27 16 17 52 32 52 18 18 21 62 24 LV V V — 48 LA LS VU L°2 192 VU — VU 280 340 360 360 400 480-340 240 280 380-300 280 320 340 340 360 360 420-220 260 260 = O O (e] 55 180 275 440-95 75 255-90 100 75 75 85 150-75 30 A A A A 29 26 16 16 53 28 46 15 1$ 20 76 16 420 440 480 480 480 560-500 240 260 360-380 320 320 340 340 360 340 360-200 220 240 O TO O 150 160 265 155 160-235 75 205-80 80 80 80 85 95-30 60. À A À

(Hugo, Hern., I, 2.)

/ TROISIÈME TYPE D'ENJAMBEMENT $s

Si l’on né tient compte que de la déclamation et non de la ponctuation écrite, on peut trouver un exemple de fin de phrase intérieure dans ces deux vers pris à nos tableaux généraux :

Vaudémont vend Milan, Legañez perd les Flandres. Quel remède à cela ? — L'état est indigent...

Le sujet G a considéré le premier d’entre eux comme constituant une suspension de sens dont le premier hémistiche du second est la conclusion, et l’on a les chiffres suivants :

VIII Vo de mô va Mi la Le ga yes per le Flà dræ ER 4 12 32 18 16 32 8 te 37 29 16 39 16 & is Æ vu U EE CES U = u ü = o 320 340 300 400 360 380 320 380 360 460 480 540-380 320 320 300 380 360 400 360 360 400 460 560 560-320 300 300 300 O O O O $ Ke - ræ mêdl a s(æ) la Le ta e fe di jà + 28 20 13 22 12 40 15 18 7 15 13 44 4 2 ÿ U — À VU SA U Es U U VU — ie 320 320 280 340 340 360 300 320 300 280 - 280 300 280 300 320 320 320 360 360-300 O OF O O (R. B., 29-30.)

. Écartons d’abord les questions qui ont trait à l'accent de force : on sait qu’il varie d’un membre rythmique à l’autre, et est un pur hasard s’il est plus fort sur siens que sur veuve (VIT); on a donc pu se servir, comme exemple de conclusion intérieure, de deux vers pris parmi ceux dont l'analyse de’ Tintensité fait défaut. Écartons également l’accent temporel. Les groupes pour sa veuve et perd les Flandres sont pour le sens aussi importants que ceux qui les entourent et n’ont aucune raison de s'appuyer sur eux : ils peuvent même en être séparés par un silence (VII r°), et la loi de Becq de Fouquières, applicable sans restriction aux deux types définis plus haut, se trouve démentie par ce troisième. Par suite, la syllabe longue de la rime demeure indépendante; elle ne présente par conséquent aucune altération de durée, et garde une valeur sensiblement égale à celle des temps marqués qui la précèdent et qui la suivent, même dans l’exemple VII où le sujet a eu la volonté de faire sentir le rejet.

- Elie conserve aussi son timbre. Donc cette troisième série d’enjambements se distingue de celles que nous avons déjà déterminées ; le phénomène

| y est moins parfait et ne retient presque rien des caractères que nous lui avons reconnus dans les pages qui précèdent. Le rapport intime qui existe

dans les deux premières catégories, entre la fin du premier vers et le début du suivant, s’y trouve considérablement relâché. C’est ici l’acuité seule

qui joue un rôle, à l'exclusion de tout autre élément . La rime, quelle que soit la construction grammaticale à laquelle elle s'incorpore, demeure en effet

. Je note une juste remarque de mon ami M. Heiss. Dans cette strophe de Verlaine il me déclare n’entendre que deux vers à trois accents, avec des homophonies intérieures :

Les sanglots longs Blessent mon cœur Des violons D'une langueur De Pautomne Monotone,

C’est qu’en effet il y a une suspension de sens marquée par un fort accent musical sur le mot aufomne et que la voix tombe sur le mot monolone : cela fait deux lignes mélo- … diques, l’une qui monte, l’autre qui descend.

sé L'ALEXANDRIN FRANÇAIS

suspension de sens. Mais de deux choses l’une : ou bien sa hauteur musicale est inférieure soit à celle du membre rythmique, soit même, selon les. cas, à celle des deux ou trois membres rythmiques qui lui succèdent; ou bien on constate après elle une chute de sens qui affecte le début du vers dont elle est immédiatement suivie. Le rejet ainsi constitué, si peu rigoureux qu’il soit, suffit à lui enlever ses caractères distinctifs ; elle ne marque alors ni la fin de la phrase, ni un des points culminants de la période. Il est d’ailleurs bien évident que les vers cités reprendraient leur valeur

normale si, aux combinaisons voulues par le poète, on substituait celle-ci :

Pour l’ombre du feu roi, pour son fils, pour sa veuve, Ma haine, tu le sais, est encore toute neuve.

Vaudémont vend Milan, Legañez perd les Flandres : Trouvez-moi, s’il vous plait, un remède à cela.

Il reste enfin à faire observer qu’on pourrait découvrir une autre variété de ce troisième type : elle serait constituée par les cas où la phrase commencée dans un vers se poursuit jusqu’à la fin du vers suivant, sans que toutefois celui-ci termine le développement. Les tableaux généraux en fournissent au moins un exemple : : d

De votre propre main Polyxène égorgée

Aux yeux de tous les Grecs indignés contre vous...

Ces deux vers ont été déclamés par G de la façon suivante :

De v0 træ pro præ mè Po lik sÈn e TÔT gé (æ) RS 15 15 14 19 15 35 14 y 30 8 37 SI [9 U (87 U Le] ES VU UV = Ü Ko EE 340 440 400 460 460 460 460 460 460 480 440 400 440 460 440 440 320 400 440 360 480-440 O © O O x V& dæ tu le : Grè ke è di VÉI EH træ vai. 13 20 13 13 14 35 II 14 17 21 15 32 Ÿ 2= v [9] VU (0 VU U + V U et F 80 380 320 340 400 320 360 400 380 400 320 340-420 340 400 360 340 380 400 380 360 380 380 520-420 O ‘ (e) e O O

(Andr., 30-31.)

L'enjambement présente ici les mêmes caractères que dans l'exemple VIT, sauf que le point culminant de la période, au lieu d’être placé au début du second vers, se trouve reporté plus loin sur la rime. Mais le silence reste possible après le mot éorgé' ; l’accent d'intensité (on peut le dire d’après les chapitres qui lui ont été consacrés) et l’accent de durée de la finale, sont indiflérents et complètement indépendants de ceux des membres rythmiques qui les entourent. Seul l'accent d’acuité, à la rime du premier vers, reste inférieur à celui qui termine le second. De telles subordinations permettent cependant d'affirmer que l'effet vocal qui constitue le rejet n’est presque plus senti. Nous avons vu en effet que de deux vers suspendus qui se suivènt et dont le second n’est pas vis-à-vis du premier dans un étroit rapport de dépendance grammaticale, l’un ou l’autre peut