TROISIÈME TYPE D'ENJAMBEMENT

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présenter l'accent musical le plus élevé. Si c’est le deuxième, le groupe qu'ils forment n’est pas dissemblable du passage d’Andromaque que nous venons d'analyser, et par conséquent ce passage reproduit des phénomènes qui se rencontrent dans la déclamation sans qu'il y ait à proprement parler enjambement. On peut donc reconnaître des alexandrins de constitution normale dans tous ceux qui sont conformes à ce dernier exemple. Les classiques admettaient qu’on pût écrire :

Enfin je me dérobe à la joie importune De tant d’amis nouveaux que m’a faits ma fortune... (Racine, dans Quicherat, p. 69.)

La solution qu'ils avaient adoptée est encore valable dans notre diction moderne qui cependant est différente de la leur. Maïs revenons aux cas VII et VIII d’après lesquels nous avons déterminé un troisième type de rejet. C’est surtout à l'égard de cette dernière “0 catégorie que la voix se permet les atténuations signalées plus haut. Dans le riche catalogue que présentent les morceaux enregistrés, la déclamation substitue aux suspensions logiques d’autres suspensions qui le sont moins, et dans la lutte qui s’engage entre la coupe la plus commune du vers et celle que le sens impose à la phrase, c’est bien souvent la première qui l’emporte. Soient ces deux alexandrins :

Ou qu’une voix des nuits tendre et délicieuse, S’élevant tout à coup, chantât ? — Capricieuse!

Le tracé du sujet E fournit les chiffres que nous transcrivons :

U ku næ vwa de nai ta dre de li si & 7æœ II 17 14 27 22 40 53 19 33 17 64 16 360 360 360 360 320 320 380 320 320 360 340 380 300-360 320 300 320 280 320 320 340 320 380-360 320 320 O O O 75 80 95 50 110 90 45: 100€ 55:50 75 85 60 60 35-50 45 A A A Se lœ va tu ta RE LU ta Ka pri si & y(æ) Re. OO 22 1$ 25 19 20 35 31 36 21 23 55 VU Es VU VU == VU pe 1 68 192 VU = À LV :

(Aern., 23-24.)

Or, l'accent d’acuité qui devrait affecter la dernière syllabe du mot chantdt se trouve déplacé par un effort oratoire qui modifie complètement l'effet à produire sans qu'il y ait à proprement parler chute de sens comme d'ordinaire dans les conclusions, et l'élévation musicale qui devrait terminer la phrase interrogative reste inférieure à celle qui marque la fin du premier vers : l’enjambement a été éludé ; l’on y réussit d'autant plus facilement que le rejet est plus long et que l'oreille, arrivant au terme de Ja période, a eu le temps d’oublier la qualité de lacceñt qui à frappé la précédente rime. Les exemples sont nombreux où la coupe du vers sort ainsi victorieuse du conflit, et l’on pourrait signaler encore les cas suivants où l’on indique les suspensions logiquement dominantes :

Lorte. — L'alexandrin. . 8

Rome vous trompe, il faut ne risquer qu’à demi

Une armée en Piémont}, quoique pays ami. (R. B., 22-23) La haute cheminée où quelques flammes veillent

Rougit le plafond sombre/, et, le front sur le lit,

Une femme à genoux prie/, et songe et pälit. (P. G., 10-12.)

Et Jeannie en pleurant l’appelle ; et leurs pensées Se croisent dans la nuit/, divins oiseaux du cœur. -(ib., 42-43)

Tandis que tu parlais, sa lumière qui tremble Et ta voix/, toutes deux m’allaient au cœur ensemble. (Hern., 11-12.)

Divers sujets y ont substitué d’autres coupes :

Rome vous trompe : il faut ne risquer qu’à demi Une armée en Piémont, quoique pays ami. : (ER.)

La haute cheminée où quelques flammes veillent / Rougit le plafond sombre, et, le front sur le lit/

Une femme à genoux prie, et songe et pâlit. (BEG J pour l’un des deux vers.)

Et Jeannie en pleurant l’appelle, et.leurs pensées/ Se croisent dans la nuit, divins oiseaux du cœur. (J.)

Tandis que tu parlais, sa lumière qui tremble/ Et ta voix, toutes deux m’allaient au cœur ensemble. (J.)

Parfois même le rejet se trouve corrigé dans ces exemples par un ne oratoire qui le rend moins sensible (R. B., 22-23 G —5b.,

12B]J— P. G., 42-43 JR — Hern., 11-12 E G) et qui est destiné soit à atténuer l'accent musical de l’enjambement, soit à rendre moins invraisemblable la forte suspension accordée à la fin du vers.

Quoi qu'il en soit, même dans sa forme la plus lâche et la plus imparfaite, l’enjimbement constitue, comme l’ont reconnu Tobler et avec lui un grand nombre de théoriciens, un affaiblissement de la rime à laquelle il fait perdre la totalité ou seulement une partie des attributs qui la caractérisent. Il agit donc comme élément destructeur de l’individualité du vers, reliant ce qui est généralement séparé, et séparant ce qui est généralement lié. Cependant les poètes qui en ont systématiquement usé, romantiques et parnassiens, n’ont pas cru d'ordinaire que l’altération fût aussi grande; ils reconnaissaient que les coupes devenaient plus variées et moins monotones, mais ils se figuraient que les timbres, homophones qui terminent chaque ligne écrite sont suffisants pour maintenir à l'oreille l'unité rompue par l’absence de la suspension ou de la conclusion à la place traditionnelle. Pour reprendre la formule de Becq de Fouquières déjà citée au début de ce chapitre, ils étaient certains que « la sensation & l'unité de mesure est momentanément suspendue », mais que celle-ci « marque par la rime seule, qui en est la sévère gardienne, se réconstruit rétrospectivement dans l'esprit », et Th. de Banville prononçait superbement qu’ « on n’entend dans le vers que le mot qui est à la rime ».