LES COMBINAISONS DE COULEUR BONNES ET MAUVAISES

lyes problèmes de l'optique, dans leurs rapports avec l'art de peindre, ne peuvent être résolus dans tous les cas par des démonstrations scientifiquement rigoureuses. ha solution de nombre d'entre eux ne procède pas de déductions absolument logiques. C'est ainsi que certaines combinaisons colorées nous plaisent et que d'autres nous laissent indifférents ou même nous sont franchement désagréables, sans que nous puissions en fournir avec précision les raisons. Sans doute, un arrangement défectueux, un contraste défavorable expliquent, dans beaucoup de cas, notre décision et la justifient, mais il arrive aussi que, pour nous faire une opinion, nous obéissons à des raisons obscures issues de notre entendement et par lesquelles nous sommes inconsciemment influencés.

Il est, dans le cerveau de tout homme, un laboratoire secret où s'additionnent, se combinent et se neutralisent les tendances héréditaires, les impressions reçues du milieu dans lequel nous vivons, les acquisitions de l'éducation, enfin une sorte de susceptibilité nerveuse très

variable suivant les individus. C'est de ce laboratoire où se mêlent des choses impondérables, où prennent naissance nos conceptions et nos idées artistiques, — et aussi nos autres idées, — qu'émanent les raisons obscures qui influencent et orientent nos jugements.

De ce qui précède, on déduira sans peine qu'il est en art toute une série de faits d'impression qui échappent à une explication logique ou à une démonstration scientifiquement rigoureuse.

Brucke et Chevreul, et, après eux, O.-N. Rood, ont essayé de dresser une nomenclature des combinaisons colorées, bonnes et mauvaises. Ils n'ont pas recherché les raisons de la faveur avec laquelle les unes sont bien accueillies, tandis que les autres sont considérées comme choquantes. Ils se sont bornés à constater les résultats d'un empirisme journellement mis à profit par les peintres. Parmi les combinaisons chromatiques qu'ils qualifient de bonnes, je note les suivantes {Planche XVI) :

le vermillon avec le bleu,

le bleu cyané avec le jaune paille,

le vert de mer avec le violet,

le vert de mer avec le vermillon,

le jaune avec le pourpre, ^

le jaune avec le minium.

Voici, d'autre part, quelques combinaisons médiocres i

l'outremer avec le violet, le violet avec le carmin, le bleu cyané avec le violet, le vert de mer avec le carmin,

Bleu Jaune cyané paille

Outremer Violet

Jaune Vert bleu

Planche XVI. — Diverses combinaisons chromatiques.

A. — Bleu cyané et jaune paille (combinaison chromatique bonnef

B. — Outremer et violet (combinaison chromatique médiocre).