Voir plus loin, p. 299, note

2. Rue (les Forces. Hondol, les Peintres de Troyes au XVI' siècle, p. 169. Sur la dynastie des Ilurant, voir Uabeau, Sinel de Leslin, Ann. Aube, 1882.

3. Le portail de Saint-.Nicolas est de Jean Kaulchot; celui de Sainl-Nizier fui achevé en 1571, après la mort de Dominique; celui de Saint-Frobert ëlail de 1621; cl c'est sans aucun motif plausible qu'on lui a donné celui de Saint-André-lez-Troyes. Uabeau, Dom. Flor.. p. 113.

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ce ne sont pas là encore des relations de maître à élève. En réalité, s'il est impossible d'admettre que la transformation de l'école troyenne, qui fut l'œuvre de Dominique, ait pu se produire autrement que par une collaboration intime et presque incessante, et si des raisons de style, que nous examinerons plus tard, prouvent jusqu'à l'évidence l'existence d'un atelier autour de lui, il n'en faut pas moins reconnaître que, sur tout ce qui concerne cet atelier, nous en sommes réduits aux conjectures et que nous ne pouvons rattacher directement aucun nom à celui du Florentin.

Le jubé de Saint-Étienne.

Quelle que pût être la valeur d'art des décorations exécutées par Dominique pour les fêtes de lo48, ce n'étaient pourtant pas des œuvres durables et il est étrange de constater qu'en dehors d'elles les comptes ne nous apportent aucun témoignage authentique sur l'activité du Florentin durant les premières années de sa présence à Troyes. Il y avait sans doute sa résidence habituelle, puisqu'il était inscrit sur les rôles des impôts, et il y avait évidemment son atelier ; mais nous ne savons rien de ses travaux. A partir de 1549, et pour quelques mois au moins, nous sommes mieux renseignés sur ses occupations. C'est en effet au mois d'octobre de cette année que les chanoines de Saint-Étienne décidèrent de jeter bas le vieux jubé en bois qui décorait leur collégiale et d'en faire édifier un autre par le maître italien (fig. 85). Saint-Étienne était l'une des plus magnifiques et des plus riches églises de ïroycs ; son trésor renfermait des reliques et des pièces d'orfèvrerie infiniment précieuses, et elle possédait surtout les deux tombeaux fameux, en argent émaillé, des comtes de Champagne Henri I" et Thibault III'. Il n'était pas médiocrement flatteur d'être choisi pour y exécuter un aussi important ouvrage, et nous avons là une nouvelle preuve du rang que tenait l'artiste dans la ville. Toutes les pièces de la négociation existent encore, et il est intéressant d'en suivre la marche au jour le jour'.