Rondot, Sculptenr.i de Troyps, p

2. Suite du compte d'Arnoul Vivien (communication de M. Roserot) :

Joinville, 6 novembre lôCfâ.

Traité des exécuteurs testamentaires dudit évêque, avec • Jacques Bachot, tailleur d'ymaiges, demeurant à Troyes », de 10 livres tournois, pour avoir vacqué, du lundi 20 octobre 1S05, jour du décès, au dit jour 6 novembre, lendemain du service, • à la conduitte des ouvriers, et devis de ce qui estoit à faire pour les enterrement et services, avec la représentation par lui faicle •. Ces 10 livres seront employées à • l'achat de drap noir pour robe et cliapperon de deuil, à ce qu'il ait mémoire de prier Dieu pour mon dict seigneur ».

Signé : Gruyer Daillichamp.

■I53i. Compte d'exécution testamentaire dudit évêque, rendu par les exéculours testamentaires de feu Arnoul Vivien, chanoine de Paris, « exécuteur demeuré survivant des co-exécuteurs du testament et codicille dud. feu seigneur évêque de Metz ..

Fol. 3S, t)° : . A Borchon, le paintre, et Jaques Bachot - 30 sous tournois pour plusieurs escussons aux armes du défunt, à mettre sur les torches et ailleurs en lad. église, le jour de l'enterrement.

Fol. iO, 11°: . A Bernard Borchon, paintre, et Jacques Bachot, tailleur d'ymaiges », 10 1. 12 s., pour 101 écussons dont 21 avaient les alérions faits d'argent fin.

3. Assier, Arts et artistes, p. 141, et Rondot, Sculpteurs de Troyes, p. 79.

et pour lequel un acompte qui lui était payé s'élevait à 22 sous (environ 36 fr.)'; en 1310-1511, il faisait pour Saint- Pantaléon la « Notre Dame de la grande volte * » et donnait pour la même église le patron d'un reliquaire, dont il recevait 30 sous (près de 50 h\)'\ ce qui était, semble-t-il, le prix courant de ces sortes d'ouvrages, à en juger par les payements effectués à llaslin en 1513-1514 (28 sous) et 1526-1527 (30 sous). Puis tout à coup son nom disparaît des comptes et quatorze ans se passent sans qu'il y soit une seule fois mentionné. C'est qu'à ce moment Jacques Bachot se rendait en Lorraine, où il devait élever un de ses plus importants monuments, le Sépulcre de Saint-Nicolas-du-Port.

Comment Jacques Bachot se décida à aller en Lorraine, c'est ce que nous ignorons. Céda-t-il à son humeur aventureuse? Cela est possible; ijiais rien n'empêche d'admettre que la renommée de ses travaux de Joinville, chez les princes lorrains, se fût répandue jusqu'à Nancy, et que, sur le bruit qui s'en élait fait, Simon Moycet ne l'eût appelé sur les chantiers de l'église qu'il faisait bâtir à Saint- Nicolas-du-Port, aux environs de la capitale'. On sait d'ailleurs que des relations étaient fréquentes entre la Lorraine et Troyes, et la visite du « nommé Michel, maître maçon de Saint-Nicolas en Lorraine, et [d'] ung autre maistre maçon du duc de Lorraine » aux travaux de la cathédrale en 1505-1506 en fait foi". C'est le hasard qui nous a gardé le souvenir du voyage de Bachot, et on l'ignorerait totalement, si un bourgeois de Troyes, nommé Châleaurou, qui vint à Saint-Nicolas en 1532, n'avait consigné dans son journal de route ce qu'on lui dit de la présence de son concitoyen et de ses travaux; ce document tomba au xvm" siècle sous les yeux de Dom Calmet',

1. Rondot, Sculpteurs de Tfoijea, p. "9. cl Lebrun-Dalbanne, les Bas -reliefs de Sainl- Jean-uu-Marché (Soc. acad. Aube, 1865), p. 44.

2. M. Rabcau (les Prédécesseurs de Gentil, p. 59) dit que celte statue aurait été payée 100 livres, soit 3 282 francs; mais cette somme est sans exemple à Troyes et nous ne pouvons croire le cliilTre exact. M. Rondot, qui mentionne cette statue (Sculpteurs de Troyes, p. 79), ne donne pas, contre son habitude, le prix qu'elle fut payée.

3. Rondot, ibid. — Assier [Arts et artistes, p. 100) attribue à ce travail la date de lol9 et croit, comme pour le précédent, qu'il s'agirait d'une peinture; mais telle ne parait pas être l'opinion de Rondot, très bien informé d'ordinaire et beaucoup plus précis qu'.4ssier. En l'absence de toute preuve justificative d'Assicr, il parait difficile d'admettre que Jacques Bachot, comme il le dit, ait été peintre.

4. Badel, Simon Moycet et l'église Saint-S'icolas, Nancy, 1889, in-8.

5. Pigcotle, Catli. de Troyes, p. 06. — On cite la présence à Troyes en 1534-5 d'un certain Henri Clément, dit le Lorrain, maitre-maçon. Rondot, les Pothier, p. 339.

0. Voici le passage de Dom Calmet : « Jacques Bachot, sculpteur fameux de son temps, a travaillé le sépulcre qui se voit à Saint-Nicolas en Lorraine, avec les figures

82 LA SCULPTURE A TUOYKS

et c'est ainsi que nous avons eu connaissance du séjour du maître en Lorraine. Mais rien ne nous renseigne sur sa date exacte. On a donné celle de 151S'; elle ne paraît pourtant appuyée sur aucun document, et tout ce que l'on peut dire, c'est que l'absence ne peut guère se placer qu'entre 1.510-1511 et 1S24-1525, époque pendant laquelle les documents troyens sont muets sur l'imagier. Quant aux œuvres que Jacques Bachot aurait exécutées à Saint-Nicolas, celle que mentionne Chàteaurou a disparu, quoi qu'on en ait dit', et pour le reste, on ne peut que se livrer à des conjectures, fondées sur des analogies de style avec les ouvrages du môme temps de l'école champenoise.

Jacques Bachot, raconte Chàteaurou, a exécuté le Sépulcre qui se voyait dans l'église ; mais ce n'est certainement pas celui qui y subsiste à l'heure présente, dans une crypte sous le chœur : celui là, l'examen le plus superficiel suffit pour s'en assurer, est du xvu= siècle. D'abord, la composition du monument n'a rien de commun avec celle des sépulcres des premières années du xvr; de plus, le style des personnages avertit que l'on n'a point affaire à une œuvre de ce temps. Passe encore pour les deux vieillards, qui, avec leurs longues barbes frisées et leurs costumes pittoresques, rappellent assez une vague tradition singulièrement amollie; mais la Vierge, mais la Madeleine, ne sauraient être que du xvu" siècle. La Vierge se pâme avec une élégance alanguie toute classique ; sa tête, académiquement inclinée sur l'épaule, sa poitrine, où deux seins puissants transparaissent sous la draperie, sont celles d'une matrone romaine; et plus romaine encore, s'il est possible, est la Madeleine, avec sa coiffure à l'antique, ses sandales, son bras nu et potelé. Rien de tout cela, certes, n'est du temps de Jacques Bachot. Il est d'ailleurs aisé de comprendre la disparition du sépulcre champenois et son remplacement par une œuvre de beaucoup postérieure : en 1633, au fort de la guerre de Trente ans, l'église de Saint-Nicolas-du-Port fut pillée, puis brûlée en partie; on employa toute la fin du xvu* siècle à la remettre en état, et ce n'est qu'en 1710 que la réparation était

qui y sont ». Histoire de Lorraine, t. IV, Bibl. lorraine, col. 69 (cité par Rondot, Sculp. Iroy., p. T9). Chàteaurou ajoute d'ailleurs que cet ouvrage • n'a rien de fort remarquable », ce qui contredit quelque peu son témoignage de la célébrité de l'auteur.

1. Bérard, Diclionnaire biographique des artistes français, art. Bachot.