Bouliot, llisf. (le Troijes, t. III, p

3. Roudot, Sculpteurs de Trmjes au XIV et au XV siècle, p. 87. M. Rondot donne comme prix de ce travail cxv sous, soil près de HO francs, mais ce chilTre est bien élevé.

toires » ' du grand portail (deux des groupes des voussures sans doute, analogues à ceux de Nicolas Haslin), il ne paraît pas qu'il ait été en situation de faire rendre pleine justice à son talent, car il fallut, pour décider le chapitre à le conveniiltlenient rémunérer, qu'un maître estimé, Christophe Molu, se portât garant de son mérite et prît en mains ses intérêts '. Cette intervention fut heureuse d'ailleurs, car Bachot obtint pour son travail un salaire à peu prés égal à celui de Haslin, 10 livres, soit 179 francs '.

Comme menuisier, au contraire, il semble qu'Yvon Bachot ait été fort apprécié tout de suite, et en effet c'est surtout par des travaux de hucherie qu'il est connu. Dès 1531-lo32, il exécutait « les quatre grandes.... chaaires avec les deux basses... dedans le cueur » de la cathédrale; et bien qu'il travaillât encore sous les ordres dun maître, Mathieu de Rommelles, et d'après un modèle qui lui était fourni, « selon le pourtraict à lui montré et exibé », il ne recevait pas moins de 90 livres (plus de 1600 francs) pour son ouvrage. Un an après, nouvelle commande de « messires du chapitre » : il s'agissait des anges « qui sont en la cloison du cueur », payés au prix de 6 livres (environ 107 francs); enfin, en janvier et février 1534, durant les préparatifs de l'entrée de la reine Eléonore, son salaire journalier, y compris celui de deux de ses serviteurs, n'était pas inférieur à 15 sous tournois (environ 14 fr. 25); c'était à peu près celui de Nicolas II Cordonnier, de Jean Copain et de Louis Pothier : seul Haslin était payé davantage, 15 sous pour lui tout seul. On voit qu'Yvon Bachot était là en bonne compagnie; tout ce qui comptait à Troyes, ou presque tout, avait été mis à contribution et s'évertuait, sous la direction de Simon Collot, « le maistre et conducteur de l'œuvre de menuyserie », à réaliser les imaginations les plus fantastiques, salamandres, dauphins, oiseaux à trois têtes, dont les imagiers taillaient des « mannequins do bois blanc » et que les peintres revêtaient des couleurs les plus vives et les plus magnifiques *.

1. Rondot, Sculpteurs de Troyes au XI V et au XV' siècle, p. 87.

2. Assicr, Arts et Artistes, p. 142. 11 n'est pas absolument certain que rintervention de Molu s'applique à ce cas, mais elle est bien de 1534.

3. C'est le chiffre de Rondot; Assier dil .cent sous chacune -.soil environ 95 francs.

•i. Voici un spécimen des maquelles demandées à Yvon Bachot :

Janvier 1534. - A Yvon Baschol, tailleur d'ymaiges... pour avoir taillé ung grand daulphin de boys blanc estant de deux pièces pour le mistére de reâcliaffauU de monseigneur le Daulphin et avoyr faicl trois mancquins de boys blanc pour la fontaine de l'eschalTault devant l'hoslcl de la ville. •

Février 1534. (Au même.) • ... Pour avoir faicl et tailler en boys blanc ung oyseau à

LES IMAGlEllS DE TllANSITION 183

A partir de lo3i, il n'est plus question d'Yvon Bachot. Alla-t-il, c<imme Marc, ciiorciior fortune ailleurs? Mourut-il peu après? Nous l'ignorons, mais le nom disparaît de Troyes. Un Louis IJacliot, peintre, travailla à Fontainebleau au milieu du xvi" siècle ' ; un Ambroise Bachot, architecte et ingénieur du roi, fut « ingénieur des fortifications de la ville de Melun » en 1593-1594, et un Jérôme Bachot, aussi ingénieur du roi, mourut en 1635 ^ C'est, on le voit, auprès de la cour qu'ils vivent; on en pourrait inférer qu'Yvon, comme Marc, les y avait précédés.

Christophe Molu, au contraire, semble avoir été un de ces imagiers provinciaux pres(jue ouvriers, mais que la continuité de leur labeur a tirés île la foule et dont le nom survit obscurément dans la mémoire de leurs compatriotes, alors môme que leurs œuvres sont oubliées. A la fin du xvui" siècle, en effet, Grosley se souvient encore de lui et, ainsi que Courtalon, il le nomme dans ses livres. Ces critiques, assurément, n'ont pour lui qu'une médiocre admiration et Courtalon parle de sa « mince exécution gothique » ^; Grosley pourtant lui rend plus de justice : « Le ciseau de Molu, dit-il, n'a, ni dans le goût, ni dans l'exécution, le mérite de celui de Dominique ni do Juliot, mais il rend bien les armes et les usages du temps. On y trouve quelques heureuses expressions. Il fait honneur au courage, à la patience de l'artiste, et aux efforts que faisait l'art pour sortir de la barbarie '. » Et comme dès lors les fabriques avaient l'habitude de reléguer dans des coins sombres, sinon de détruire simplement les ouvrages qui leur paraissaient démodés, Grosley en prenait la défense et déclarait qu'ils méritaient d'être conservés, ne fût-ce que comme monuments de l'histoire de l'art. Et c'est là une parole dont il faut lui savoir gré ".

Molu était de vieille souche troyenne. Un certain Nicole Molu, prêtre jacobin, nous est montré remplissant de 1483 à 1490 le rôle

troys testes et Iroys piedz... racouslrer et radoubey la (iiieue du grand daulpliin que le sarrurier avoil rompue el avoir racouslrer les manequins de la fontaine... xxx s. (28 f. 50). .

llondot, Les Sculpteurs de Troijes au XIV et au XV' siècle, p. 87.

1. 11 semble avoir débuté à Troves. Uondot, Peintres de Troyes du XVI' siècle, p. 155.

2. Cil. lianchal, Nouveau dictionnaire des architectes français, p. 25, et Archives historiques, artistiques et littéraires, n° du 1" mars 1898, p. 235.