Ibid., p. 18, d'après Duhalle

5. Assier, Arts et artistes, p. 81; Jaquot, Artistes troyens {Soc, acad,^ 1860), p. 2i7; Rondot, les Pothier, p. 353.

possédions de leur manière est la fenêtre représentant \ Histoire de Daniel à Saint-Pantaléon, datée en partie de 1546 * ; le style en est tout italien et en parfait accord avec ce que nous pouvons savoir de celui des peintres. Il en va de même pour les églises de campagne, où les morceaux typiques sont demeurés beaucoup plus nombreux : les deux Vision d'Octave de Saint-Léger-lez-Troyes (1558) et de Saint-Parresles-Tertres ne laissent rien à désirer sous le rapport de Titalianisme; dans les Vertus chrétiennes de Pont-Sainte-Marie' et dans la Madeleine au pied de la croix de Villiers-Herbisse (au nord d'Arcis-sur- Aube; 1559), les gestes et certains profils ont un classicisme tout raphaélesque ; enfin, nouvelle preuve des influences. italiennes, à Saint-Laurent de Nogent-sur-Seine, on voyait jadis un vitrail daté de 1572 dont les légendes en italien macaronique indiquaient clairement une copie mal interprétée par un ouvrier ignorant de la langue'. Au reste, ce n'est pas le style seul qui, à ce moment, s'est modifié; les procédés eux-mêmes se transforment, et la verrerie renonce peu à peu à Tusage des verres colorés pour adopter le verre blanc peint. Ce progrès n'était point très heureux, et les grisailles ne sont pas pour remplacer les verrières éclatantes d'autrefois.

L'art des huchiers, des orfèvres, des peintres et des verriers est parfaitement homogène; tous ces corps de métier dépendaient les uns des autres, et après la môme période de tâtonnements, ils sont venus en même temps à l'italianisme, suivant tous le mouvement général qui entraînait l'école, et dont nous avons étudié, chez les imagiers, les premières manifestations. Pour bien comprendre toute cette floraison d'italianisme, c'est chez ces derniers en eflet qu'il faut la suivre, car ce sont les imagiers, on n'en saurait douter, qui ont donné le ton; la supériorité de leurs talents qui paraît certaine en est cause, mais, pour cette dernière période, il y faut ajouter l'arrivée de Dominique Florentin à Troyes. L'éclat qu'il jeta sur la sculpture troyenne a été si grand, et son ascendant si irrésistible, que les autres arts n'ont pu se dérober à son action : sa mainmise sur eux a été absolue et il les a vraiment modelés tous à l'image du sien.

1. Rep. dans Fichot, Stat. mon,, t. IV, p. 427. Quelques morceaux portent le millésime 1531; la vitre a été très restaurée.