Journal encyclopédique, octobre 1777, p. 32.-Î

4. Voir aussi la Notice historique extraite de V Annuaire de la Haute-Marne de l'an XII, ouvr. cité, p. 5 et 6.

5. « Le 27 novembre 1792 furent adjugés... au sieur Jean Baptiste Verger, de Vassy, l'église Saint-Laurent, le cloître y attenant, la galerie, le logement du sonneur et la chapelle des Princes, tout ensemble, à la réserve des marbres qui sont dans ladite église et du jeu d'orgues, moyennant 4 150 livres. La démolition suivit de près et fut aussi complète que possible. » H. G. Lettre publiée dans la Chronique de la Revue de Champagne et de Brie, t. XV, 1883, p. 471-473. — BonnalTé, p. 323-325.

pas toujours suffisamment claires, si même ses mesures — car il va jusqu'à les donner — paraissent parfois un peu fantaisistes, il a au moins, d'une façon générale, le mérite d'une certaine précision : d'après lui nous pouvons nous représenter tant bien que mal le monument dans son intégralité*.

i. Ce documenl, conservé aux archives départementales de la Haute-Marne, est intitulé : Notice des monuments, de peintures, scu/ptures et autres existants dans la ci-devant église collégiale du chapitre Saint-Laurent de Joinville, Voici, d'après Tarticle de M. BonnafTé (p. 320-323), le passage relatif au mausolée de Claude de Lorraine :

« A droite de la chapelle de la Vierge est celle des Princes; c'est dans cette chapelle que Pon voit le tombeau de Claude de Lorraine, premier duc de Guise, et d'Antoinette de Bourbon, son épouse, aux soins de laquelle et de son fils François, duc de Guise, e'st dû ce monument.

« Le frontispice a dans la totalité 18 pieds (6 mètres) de hauteur; la façade divisée en trois portiques, celui du milieu large, pour laisser apercevoir le tombeau qui est dans le fond. Ce monument a douze pieds (4 mètres) dans sa largeur. Les quatre vertus cardinales ornent cette façade, et sont adossées aux trumeaux qui séparent les portiques. Ces figures ont six pieds (2 mètres) de hauteur, sont d'albâtre, d'une très grande beauté; les draperies, jetées avec le plus grand art, laissent apercevoir les formes. Les attitudes bien contrastées, les grâces avec lesquelles elles tiennent leurs attributs, et supportent un entablement dont elles paroissent sentir le poids, excitent l'admiration des connoisseurs. Les chapiteaux, ainsi que la corniche et tout l'entablement, est (sic) d'une très belle pierre blanche, dont le grain fin a donné à l'artiste la facilité de polir son travail et de le faire avec délicatesse. Tels sont les ornements qui enrichissent son architecture.

Claude de Lorraine, à genoux devant un prie-Dieu, dans l'attitude d'un homme qui prie avec ferveur, est couvert d'un manteau ducal doublé d'hermine. Derrière lui, Antoinette de Bourbon, aussi à genoux, est vêtue de môme, ayant une couronne en cuivre doré sur la tète. Ces deux figures, un peu plus grandes que nature, sont en albâtre et travaillées avec autant d'art que les précédentes figures. La galerie au-dessus de l'entablement, les pilastres et les corniches sont de la même pierre que tout le reste du monument, et les intervalles remplis en stuc et en marbre.

Une autre galerie, posée au-dessus de celle que je viens de décrire en amortisse* ment, est coupée au milieu par une espèce de niche dans laquelle sont en relief les armes de Lorraine en marbre. Dans les compartiments dont les deux côtés sont composés, il y a aussi deux écussons en marbre blanc, des armes en bas-relief, et deux écussons des chidres de Claude et d'Antoinette.

Le monument, dans lequel on entre par une des arcades qui est entre les cariatides, a douze pieds (4 mètres) de longueur sur six (2 mètres) de profondeur, et, de hauteur, quinze (5 mètres) et se termine en voûte. Dans les tympans sont représentées la Foi, la Religion et, de l'autre côté, la Charité et l'Abondance. Ces figures sont posées iau-dessus d'une corniche qui termine l'architecture, qui est bien traitée. Les intervalles des pilastres sont divisés en compartiments en stuc ; aux deux extrémités sont deux espèces de niches, dans lesquelles il y a des bas-reliefs incrustés. Deux autres bas-reliefs sont posés sous deux petits vitraux qui sont aux deux extrémités du sarcophage. Deux amours de marbre blanc servent de supports à un œil-de-bœuf; ils sont en pleurs, éteignant leurs (lambeaux. Une tète de mort ailée sert d'agrafe au bas de l'œil-de-bœuf. Le tout est d'un grand goût et supérieurement traité.

Le sarcophage a sept pieds (2 m. 30) de longueur, et quatre (1 m. 30) de largeur. Une base de pierre de touche de quatre pouces (0 m. 108) d'épaisseur, porte un massif de deux pieds (0 m. 65; de haut, revêtu de deux bas-reliefs sur les trois faces qui, avec les quatre dont J'ai parlé, présentent les principales actions de Claude de Lorraine. Cette partie est couverte par une corniche, aussi de pierre de touche, qui a environ six h. huit pouces (0 m i6 à 0 m. 20) d'épaisseur.

- Quatre griffes de cuivre supportent un entablement de pierre de touche de onze pouces (0 m. 29) d'épaisseur, sur sept pieds (2 m. 30) de longueur, et quatre pieds (1 m. 30) de largeur. Sur cet entablement sont posés les corps nuds et dans un état de mort de Claude et d'Antoinette, sur des matelas, ayant sous leur tête des coussins.

A la vérité la reconstitution exacte d'un monument d*après des documents écrits est impossible, et toutes celles qu'on a tentées, tant d'après les souvenirs de quelques habitants de Joinville ^ que d'après les sources manuscrites, nous paraissent également sujettes i caution*. Avec les renseignements de Benoist, qui n'ont pas encore été utilisés graphiquement, la vérité peut être serrée d'un peu plus près, semble-t-il. Le monument, qui était adossé au mur de l'église, se composait de deux parties distinctes, le sépulcre lui-même et le décor architectural qui l'entourait. Le sépulcre, relativement simple, consistait, comme à l'ordinaire, en un sarcophage, orné sur la face antérieure et sur les deux faces latérales de bas-reliefs relatant les exploits du prince, et recouvert d'une dalle portant les deux gisants nus, Claude de Guise et Antoinette de Bourbon. Le décor architectural était beaucoup plus compliqué. Quatre cariatides, représentant les Vertus Cardinales, supportaient comme un triple portique au devant du sépulcre et le laissaient voir par leurs intervalles, une arcature plus

Ces deux figures honorent l'artiste qui les a produites et méritent des soins que Ton ne prend pas. L'humidité altère le stuc du lieu où elles sont et laisse une espèce de sel sur les bas-reliefs, qui nous priveroit bientôt d'un des plus beaux monuments qui existent en France *...

L*épitaphe en cuivre attachée à ce monument donne le sujet des bas-reliefs; c'est pourquoi j'ai jugé à propos de la placer ici. Elle est sur une lame de cuivre de quatre pieds (1 m. 30) de longueur sur seize pouces (0 m. 43) de hauteur < :

Memorix eternje, Claudio a Lotharingia Renali Régis Sicil'aB filio^ Guisim et Aumall^ duci prijnOf marchioni Menx, Joinvillx baroni, Campanix seneschallOf et in eo comiiatu primum mox in Burgundix etiam ducatu pro régi (sic) magno Francis chambellanOy Gallor, Ueloetior, ac Germanorum pedilum duct\ Turmm centum cataphractor, eguitum prxfectOy optxmo principiy patris patrise nomen adepto, parla insigni Victoria de hxrelicis kostibiis ad Savernum Alsaiix oppidum^ et Burgundis ac Belgis civibus conservatisj immalura morte magno omnium dolore acluctu extincto, Antonia uxor Borbonia marilo incomparabili et sex filii pari pietate parenti optime merilo mœstis posture. Vixit annos LU II, menses V, dies XXVI, obiit anno post Christum natum M, D. L, prid. id. april,

1. Orosloy, dans la lettre à Pierre, premier peintre da roi, décrit ainsi, en 1777, le sarcophage ' « Sar co sarcophage sont jetés les cadavres, plus grands que nature, du duc et do la duchesse, dans l'état où ils se trouvoient après rcmbaumoment; lo ventre do celui du duc est cousu, après avoir été ouvert pour cette opération. Or la clef de la demi-arcade du milieu porte une tète do mort couronnée, à laquelle l'artiste a su inspirer un air do dignité et de fierté ; et sur le stylobate, dans le point correspondant à la clef, on voit un masque do Venise, qui paroit s'y Être raccroché, en se détachant do la tète de mort. Et cotte ti^to et ce masque, l'un et l'autre exécutés en marbre, s'offrent d'abord à Tceil qui, k travers les arcades de la façade, se porte dans rintérionr du tombeau od il ne saisit que les deux cadavres. Vous sentirez, monsieur, mieux que personne, le prix de cette idée, plus susceptible d'uno profonde méditation que d'un minutieux commentaire. * Bonaffé, p. 323, note 1.

1. Nous rétablissons l'orthographe latine passablement estropiée par Benoist.

1. L'un d'eux possède, parait-il, des dessins anciens représentant le tombeau de Claude de Lorraine, mais nous n'avons pu préciser ce renseignement. . 2. Celle de Dauzats (Taylor et Nodier, Voyage pittoresque de V ancienne France^ Cham.. pagne, t. III), que M. BonnafTé a reproduite, est tout à fait insuffisante, et Ton en peut dire autant des dessins donnés par H. G. dans la Lettre que nous avons citée (fie», de Champagne et de Brie, 1883, p. 472).

large étant ménagée entre les deux figures du milieu. Les statues du duc et de la duchesse, agenouillés l'un derrière l'autre, reposaient sur une plate-forme voûtée, et leurs armes, avec des écussons, étaient à leurs piedsy sur l'entablement, au centre du monument. L'intérieur, limité de trois côtés par des murs, formait comme une chapelle, au milieu de laquelle le tombeau s'élevait, dégagé de tous côtés ; sur les parois, des pilastres. Mais le sarcophage eût été mal éclairé sans doute par le seul jour ménagé entre les cariatides ; aussi trois ouvertures semblent-elles avoir été pratiquées dans les murs; sur celui du fond, au centre, un œil-de-bœuf flanqué de deux génies funéraires et d'emblèmes, avec, de chaque côlé, un bas-relief allégorique rappelant la vie du duc, et, sur les parois latérales, de petites fenêtres (les petits « vitraux » de Benoist), au-dessus desquelles des Vertus couchées s'allongeaient dans le tympan ; au-dessous, c'étaient encore deux allégories en relief. L'ensemble ainsi fait paraît avoir été extrêmement luxueux, avec toutes ses sculptures et ses revêtements de marbres précieux; mais le plan en devait malgré tout demeurer lisible, et, autant du moins que nous en pouvons juger, il était logique et bien conçu.

Ce plan, nul jusqu'ici n'a hésité k l'attribuer à Dominique, la / personnalité de Jean Picard étant demeurée généralement dans une demi-obscurité. M. BonnaQ(é semble n'avoir aucun doute à cet égard; le dernier historien du mausolée, M. Alphonse Roserot *, a adopté le même avis, et telle est aussi l'opinion de M. Emile Molinier '. Malgré ces autorités, — et celle de M. Molinier, notamment, est bien considérable, — nous serions disposés à admettre une autre hypothèse, et c'est au Primatice lui-même que nous croyons devoir attribuer l'idée générale du monument de Joinville.

Il existe au musée du Louvre deux dessins à la plume rehaussés de lavis qui sont évidemment des projets de tombeaux '. Le catalogue les attribuait au Primatice et l'on croyait qu'il s'agissait du monument de Henri II, mais M. Molinier, les examinant de plus près, reconnut

{. Nouvelles recherches sur le mausolée de Claude de Lorraine (Gazette des Beaux-Arts^ mars 1899, p. 109).

2. Deux dessins de Dominique Florentin au Musée du Louvre (Revue des arts décoratifs, t. IX, p. 266-268; planche).

3. De Tauzia, Notice supplémentaire des dessins du Louvre, 1887; n** 1594 et 1595. Le premier de ces dessins porte la marque d'Antoine Coypel, directeur du cabinet du roi, et a donc fait partie des collections de la couronne; le second dsssin doit avoir la même origine.

quUIs ne pouvaient s'accorder qu'avec le mausolée de Claude de Guise, et il les donna par conséquent à Dominique Florentin. Qu'il eût découvert des projets pour le tombeau de Joinville, cela ne saurait faire de doute. Assurément, ils ne sont pas absolument conformes à ce que nous savons du monument; dans l'un et l'autre les figures sont situées aux angles du sarcophage, et tous deux présentent avec l'ensemble tel que nous le connaissons d'autres différences sensibles; mais les analogies sont assez nombreuses pour permettre de croire à deux avant-projets, le projet définitif ayant disparu. M. Molinier a trouvé d'ailleurs une preuve certaine à l'appui de sa thèse : le bas-relief dessiné sur le sarcophage du dessin n"" 1525 est identique à celui qui existait à Joinville et qui existe encore (collection de M. Emile Peyre) ; comme la facture des dessins n'autorise en aucune façon à les tenir pour des copies, il est donc certain que nous avons entre les mains des projets originaux pour le tombeau du duc Claude. Mais où nous nous séparons de M. Molinier, c'est sur l'attribution de ces dessins à Dominique. Quelle était exactement la facture des dessins du Florentin? Nous l'ignorons, car dans aucun de ceux qu'on a mis sous son nom, y compris le Miracle de la collection His de la Salle, au Louvre {n^ 2194), nous ne saurions reconnaître sûrement sa main*, et l'on ne peut rien inférer de ses gravures. Il nous semble au contraire que les projets en question se rapprochent extrêmement de ce que nous pouvons savoir de la manière du Primatice : c'est le même style et la môme facture, avec les lignes indiquées par ces petits traits de plume si caractéristiques; M. Louis Dimier, l'historiographe attitré du Primatice, est de notre avis et affirme que la main du maître se reconnaît dans ces deux esquisses *. Mais ce qui paraît rendre cette attribution incontestable, c'est que le Louvre possède dans ses réserves une sanguine du Primatice, étude d'après nature qui ne saurait guère, elle non plus, être d'un autre que lui, et qui est évidemment une étude pour un des personnages du grand bas-relief du sarcophage, la femme nue étendue; l'identité est presque absolue, excepté dans le croisement des pieds et dans l'accessoire sur lequel le modèle est accoudé, une urne dans le bas-relief,

1. Telle est aussi l'opinion de M. Gronau, de Berlin, qui est parmi les savants le plus au courant des dessins italiens du xvi* siècle; il a bien voulu nous écrire à ce sujet une lettre dont nous tenons à lui exprimer notre gratitude.

2. L. Dimier, Lettre au sujet de ces dessins, dans la Chronique des Arts, n" du 13 mars 1899.

un coussin à glands dans l'élude d'atelier. Si les deux avanfc-projets sont bien du Primatice, comme nous le croyons, il y a tout lieu d'admettre que le projet d'exécution, qui en réunit divers éléments, était aussi de lui. On ne saurait s'étonner d'ailleurs que; voulant élever à la mémoire de son époux un monument somptueux, Antoinette de Bourbon se soit adressée à celui qui passait à la cour pour le plus grand maître de son temps; le Primatice aurait conçu le plan, l'exécution demeurant confiée à deux artistes qu'il connaissait et qui avaient travaillé sous sa direction, Dominique et Jean Picard. A en juger par les sculptures qui nous restent, leur part est encore assez belle ainsi, et ce n'est pas trop l'amoindrir que de restituer l'idée du monument à t M. l'abbé de Saint-Martin ».

A la vérité les plus importantes parmi les sculptures du tombeau ont péri : les quatre statues du duc et de la duchesse, priantes et gisantes, ont été détruites, comme insignes de féodalité sans doute, et deux des cariatides, ainsi que deux des bas-reliefs fixés aux parois intérieures du monument, ont disparu; mais le hasard nous a conservé le reste, et nous en pouvons encore juger. Non pas à Joinville, à vrai dire : il paraît que le directoire du département avait eu l'intention de garder le tout et qu'une fois le monument jeté bas par ses soins, il avait donné ordre de réserver les sculptures, celles du moins qui ne pouvaient éveiller aucune susceptibilité; mais ses prescriptions furent assez mal exécutées, à moins que, par suite du progrès des passions révolutionnaires, il n'y ait pas persisté; toujours est-il que Joinville aujourd'hui ne possède plus que deux morceaux *, deux des cariatides du portique, la Justice^ (fig. 93) et la Tempérance (fig. 91). Placées dans une salle de la mairie, on leur y rend pleine justice, mais elles l'ont échappé belle à la Révolution : pour éviter d'être faites chaux ou moellons, elles avaient dû se travestir à la mode du temps et devenir la LibeiHé et VËgalilé. De cette transformation, d'ailleurs, elles sont demeurées quelque peu meurtries, et leurs attributs notamment ont été mutilés; mais il aurait pu leur arriver pis et nous voudrions bien avoir en pareil état tous les frag-

1. Sans compter la dalle sur laquelle reposaient les gisants et qui, acquise en 184-1, par la liste civile, d'un habitant dans le cellier duquel elle se trouvait, a été transportée au cimetière à Tcndroit où les restes des ducs de Guise furent enterrés en 1792. Un dessin de M. Pernot en existe au cabinet des Estampes.