Voir plus haut, p

5. Rondot, les Peintres de Troyes du XIII* au XV* sièclr, p. 102.

et jusqu*en Italie, des retables des principales écoles du Brabant S — car c'est à tort qu'on les attribuait généralement à la Flandre, et le nom de sculpture brabançonne qui tend à prévaloir est beaucoup plus justifié que Tancienne dénomination de c sculpture flamande ». Or il est vrai que plusieurs de ces retables brabançons se rencontrent en Champagne. Nous n'en connaissons pas à Troyes, mais l'église de Clerey (au sud-est de Troyes) en possède un qui vient d'Anvers : la main ', marque spéciale des ateliers anversois, qui est appliquée au fer sur le plancher du compartiment central, nous en indique suffisamment l'origine. Il y en a deux, d'Anvers également, mais sans marque, semble-t-il> dans l'église de Ricey-Bas • (au sud de Bar-sur- Seine), et en dehors de l'Aube, mais dans le voisinage, quoique dans une région où nous n'avons remarqué aucune trace de rapports artistiques avec Troyes, à Coligny et i Fromentières (au nord et au nord-est de Fère-Champenoise, Marne), nous en avons trouvé deux : le premier peut être anversois, quoique avec influence marquée de l'atelier bruxellois de Borman; l'autre est certainement d'Anvers. Hais, de la présence de ces ouvrages dans la région troyenne doit-on conclure à une grande influence exercée par eux? Nous ne le croyons pas.

Sans doute, les dates de ces divers monuments s'accorderaient assez bien avec la théorie qui prétendrait leur donner une part prépondérante dans la formation du style troyen : le retable de Clérey parait être de la fin du xv* siècle; ceux de Coligny et de Fromentières des premières années du xvi', c'est-à-dire d'une époque où les ateliers troyens cherchaient encore leur formule; seuls les rétables de Ricey-Bas peuvent être attribués au moment de la pleine floraison

1. Voir, sur ces exportations, Destrée, Éiude sur la sculpture brabançonne au moyen âge (Annales de la Société archéologique de Bruxelles, t. IX, 1895) et Mémoires de la Société des antiquaires de France y t. LU; Marchai, La sculpture et les chefs-d* œuvres de Vorfévrerie belge (Bruxelles, 1895, in-8, p. 230-231). Pour la sculpture flamande en Allemagne, Bode, Geschichte der deutschen Plastik (Berlin, 1887, in-8), et, A. Matthaei, Zur Kentnis der miltellalerlichen Schnitzaltare Se hlesivig-Hols teins (Leipzig, 1898, in-8). L'hôtel de ville de Bruxelles a acquis récemment du duc de Dino un retable bruxellois qui provenait de Salerne (Piémont).

2. Sur les marques des ateliers brabançons, voir Destrée, Mémoires de la Société des antiquaires de France, 1891, p. 59 et suiv. C'est à M. Destrée, le savant et actif conservateur du Musée royal des arts décoratifs et industriels de Bruxelles, que nous devons les renseignements qui suivent sur les provenances et les dates des retables brabançons que nous avons trouvés en Champagne : nous saisissons cette occasion de le remercier de la bonne grâce avec laquelle il a mis à notre disposition sa connaissance approfondie de la sculpture brabançonne. — Le retable de Clérey a été photographiée par Robert, n" 8460 du Cat, mon. hist.