Boutiot, Hist. de Troyes, t. III, p

4. Une famille Julyot travaillait à Besançon, dans le premier tiers du xvi« siècle, à des ouvrages de hucherie; nous ne savons si des relations de parenté existaient entre ces Julyot et ceux de Troyes. J. Gauthier, la Sculpture sur bois en Franche-Comté au XV et au XVI* siècle (Réunion des soc. des Beaux-Arts des Dép., 1895), p. 805-815.

c fait deux parquetz de pierre à plusieurs ymaiges eslevez mis par hault aux deux boutz de la dicte table, et fait un entrepied sous la grand N. D. et anges estans au-dessus* »; il s*agit là surtout, il est vrai, d'une restauration, mais d*une restauration considérable, puisqu'elle coûta 79 livres 15 sous (environ 2600 francs d'aujourd'hui). C'est d'ailleurs un des bons peintres-imagiers d'alors, Nicolas II Cordonnier, qui fut chargé de dorer le retable*. En même temps, l'atelier était en relations avec Gaildo, et c'est même à propos du jubé de la Madeleine que le nom de Juliot parait pour la première fois dans les comptes : en 1508, un certain Nicolas Juliot, maçon, travaillait sur les chantiers de l'église, moyennant un salaire quotidien de 2 sous 6 deniers (environ 4 fr. 10), et quelques années plus tard, en 1516, nous voyons Jacques Juliot en affaire avec la fabrique, lui vendant « quatre petitz blocz de pierre de Tonnerre » pour le portail ; le lot lui fut payé 59 livres (environ 1 900 francs)'. En 1524, il fournit une pierre tombale de marbre noir gravée, pour la sépulture de François Seguin, chanoine de Saint-Pierre : les écussons aux armes du défunt avaient été peints par Jacques Passot, ce qui prouve que les exécuteurs testamentaires s'étaient adressés aux bons faiseurs; le prix payé à Juliot fut de 63 livres tournois* (2100 francs environ). L'imagier est d'ailleurs un personnage d'une certaine importance, puisque ses impositions s'élèvent, cette même année 1524, à 12 livres tournois (soit 384 francs environ).

Cependant plusieurs années se passent sans qu'on entende parler de Juliot "^ et il faut arriver jusqu'à 1534 pour retrouver sa trace; mais il semble que dès lors l'atelier avait atteint un haut degré de prospérité ; non seulement c'est à lui qu'est commandée la pierre tombale d'Antoine Girard, pour être placée devant le maître-autel de la riche église de Montier-la-Celle, dont l'abbé achevait la construction quand il mourut* (1534), mais nous savons qu'au moment de l'en-