BtilMiti de l'Institut archéologique^ etc., p

2. V. Renier, Catalogue, etc., p. 31-33. Le portrait est reproduit en tète de la notice de M. Demarteau, EulUtin de V Institut archéologique liégeois, t. XXI, p. 136. M. Herman, sculpteur, professeur à l'académie de Liège, possède une maquette de la statue de saint Sébastien, deux esquisses du mausolée du prince d'Oultremont et un groupe représentant Samson terrassant le lion, en terre cuite, ainsi que plusieurs dessins et croquis. >L Gérard possède du même artiste une jolie sculpture en marbre représentant un enfant, provenant probablement de la démolition de l'un des mausolées qui se trouvaient à la cathédrale St-Lambert.

3. Ce buste .nppartient actuellement à >L le comte d'Oultremont de Warfusée.

4. L'un de ces bustes appartient à la Société d'Emulation de Liège, l'autre à M. le baron de Sélys-Longchamps.

Hist. de la Sculpture. 25

194 X^a Sculpture et les Hrts plastiques au paps De Iiiege

Il suffit de rénumération des travaux d'Evrard pour se convaincre que l'artiste a été en faveur auprès des différents princes qui se sont succédé sur le siège épiscopal de Liège depuis son retour de Rome. Le prince Velbruck lui avait décerné le titre de « sculpteur de Son Altesse le prince-évêque ». Il avait fait mieux : le sculpteur étant devenu vieux et probablement hors d'état de travailler, le prince lui accorda une honorable hospitalité à son château de Seraing. Evrard, sans aucun doute, comptait y terminer ses jours ; mais il comptait sans la Révolution et l'envahissement du pays. La Révolution, qui a détruit, déplacé ou mutilé les travaux les plus importants du sculpteur, devait aussi retirer à l'octogénaire l'asile que lui avait ouvert la générosité de Velbruck.

Il ne survécut que peu de temps à ce dernier changement. Evrard se retira au village de Tilleur, situé à l'autre côté de la iNIeuse, vis-à-vis de l'ancienne résidence d'été des princes de Liège. Il y mourut le lo juillet 1793. Les registres paroissiaux mentionnent son décès en ces termes :

Anno 1793. Jîdii 10 obiit doJis Gulielvius Evrard sculpior aetat : 83 omnibtis viunùns sacramentis in cœmeterio nostro sepultus.

Il reste à grouper et coordonner les renseignements épars que nous possédons sur un certain nombre de sculpteurs qui, sans avoir acquis grande notoriété, ne sont pourtant pas absolument inconnus. Plusieurs d'entre eux ont eu des succès et ont été chargés de travaux assez importants.

Un maître, Martin Hendricez (?), né à Liège en 1614, devint sculpteur de la ville de Lyon. Nous n'avons aucune information sur ses travaux.

Claude Rulquin est plus connu ; il est né à Liège vers l'an 1632 et il y est mort le 12 novembre 1704. En 1682, il fit un grand crucifix qui se trouvait au milieu de l'église de N.-D.-aux-Fonts, de même que plusieurs mausolées placés auprès de cette croix. Rulquin est l'auteur du mausolée du baron d'Elderen, que l'on voyait dans une chapelle, près du chœur, à la cathédrale de Saint-Lambert. Il existait également une statue de saint Joseph, de lui, à l'église des Carmes-en-Isle.

François Vanderplante est né à Liège dans les dernières années du XV^II^ siècle. C'était un artiste auquel le talent ne faisait pas défaut. Pendant plusieurs siècles, il était d'usage, à Liège, de placer, sur les nombreux ponts qui reliaient entre eux les divers quartiers de la ville, séparés par les bras de la rivière, soit un Christ en croix, soit la statue de quelque saint. Vanderplante s'était fait connaître par un Christ placé sur le pont des Jésuites. Il avait exécuté plus tard, pour l'église des Onze-Mille- Vierges, une chaire de vérité et les statues de la sainte Vierge et de sainte Ursule. Enfin, il est l'auteur d'une série de basreliefs représentant les différents épisodes delà vie de saint Bruno, pour l'église des Chartreux ('). Il réussissait mieux, en général, les bas-reliefs que les statues ; lorsqu'il était sans ouvrage, il allait travailler à la journée dans les couvents, où on l'employait volontiers. Cet artiste est mort en 1750.

Il a existé à Liège, au XVI II^ siècle, plusieurs familles dont les générations, de père en fils, cultivaient l'art de la sculpture. Généralement, elles s'adonnaient à la sculpture

I. Les sculptures en bois provenant de cette église se trouvent aujourd'hui dans le chœur de l'église Saint-Antoine, à Liège.

et sur les borDs De la ffîeuse. — Chapitre tjuitième. 195

ornementale, et l'on y trouve des hommes remarquablement habiles, travaillant le bois, soit pour la décoration des appartements, soit pour orner les meubles de sculptures extrêmement délicates et gracieuses. La famille des \'ivroux est de ce nombre. André Vivroux, né à Liège en 1 749. était élève de son père, Jacques Vivroux. André a abordé la statuaire et fait, pour l'église de Hermalle, près d'Argenteau, une statue de saint Lambert ; un saint Hubert pour l'église de Wandre et un certain nombre de statues pour l'abbaye de Saint-Trond. Pour l'église de Sonhoven, il a exécuté une série de travaux, notamment une Trinité, une Assomption et une Ascension. Vivroux travailla aussi pour l'administration communale de Liège. On trouve la mention suivante dans les comptes de la ville, aux dépenses des années 1 772-1 773 : « A Vivroux, pour avoir sculpté la sainte Vierge et saint Lambert au pont des Arches. 160 fis (■). Ce sont, sans doute, les deux statues en bois, fort délabrées, qui, lors de la reconstruction du pont, furent mises au Musée archéologique liégeois, où elles se trouvent encore. André Vivroux est décédé à Liège, le 12 avril iSi;.

Michel-Joseph Herman, né à Goé, le 27 décembre 1766, mort à Liège le 23 avril 1S19, était très habile dans les travaux de sculpture décorative et a beaucoup travaillé pour les églises ds Liège et les châteaux des environs. Il excellait à tailler dans le bois de tilleul des fruits et des fleurs qui pouvaient rivaliser avec les délicatesses de la ciselure et la souplesse du décor de la pâte tendre. Il a laissé un fils sculpteur.

La famille Detombay appartient également à ces dynasties d'artistes : on cite notamment François Detombay, élève de De Wandre père. Il sculptait le bois d'une manière remarquable. Après avoir étudié son art à Liège, il alla se perfectionner à Paris. Revenu habiter sa ville natale, il y est mort le 13 janvier 1788, et a été enterré dans l'église des PP. Récollets. Mathieu Renson, né en 1753, obtint le premier prix de sculpture à Rome. le 15 mai 1779. Jean-Henry Gathy, né à Liège en 1752, est également lauréat de Rome, où il emporta le premier prix de sculpture le 19 mars 1779. Nous trouvons que l'administration communale de Liège donna à cette occasion une gratification à sa mère ; on lit, en effet, dans le compte des dépenses de la cité, la mention suivante : A la V" Gathy dont le fils a remporté le prix de l' Académie de sculpture à Rome, 200 Jls. (-). Il revint ensuite à Liéo-e, où il fit avec talent un certain nombre de portraits en buste. On cite parmi ses meilleurs travaux ceux du marquis de Sainte-Croix, envoyé de France à Liège, et de sa femme. Gathy alla ensuite à Paris, où il fit les bustes du comte de Vergennes, celui de Taskin, l'inventeur des clavecins à peau de buffle, celui de Grétry et d'autres personnages. On a conservé dans sa famille le buste de Napoléon, et un autre portrait, deux terres cuites, où se révèle un talent gracieux et facile. Une terre cuite, représentant Jacques-Joseph Fabry, bourgmestre de Liège en 1770 et 1783, se trouve dans la possession de M. le baron de Chestret de Haneffe.

1 . Il n'est pas sans intérêt de constater ici le dernier écho d'une tradition qui, pendant bien des siècles, s'était maintenue vivace : les statues qui ont précédé les sculptures de Vivroux étaient polychromées ; nous trouvons, en effet, dans les comptes de la ville, années 1714-1715 ; « A Hessel peintre, pour avoir peint la sainte Vierge et saint Lambert aupont des Arches, 60 fis )\

2. Extrait des dépenses de la cité ; Bor.mans, Bulletin de r Institut arch. liégeois, tome \'1I, p. 42;.

196 Xiâ Sculpture et les Hrts plastiques au paps De Iiiége

Gathyest mort à Liège, le 12 août 181 1.

Antoine-Pierre Franck est né à Liège en 1723.

Il a été élève de G. Evrard. C'était un travailleur laborieux et fécond. On trouvait de ses travaux dans la plupart des églises de Liège, mais le style lourd et banal de cet artiste empêchait qu'il ne fût prisé très haut, même par ses contemporains. Voici quelques renseignements sur ses travaux :

A la cathédrale de Saint-Lambert : mausolée du comte de Horion, où l'on voyait des enfants sculptés en marbre.

A la collégiale de Saint-Pierre : statue de sainte Apolline, et bas-relief à l'entrée de la chapelle de cette sainte.

A Saint-Martin : les statues colossales des quatre Docteurs de l'Eglise en stuc, placées à l'entrée du chœur ; les quatre bas-reliefs au-dessus des stalles, travail très médiocre que la dernière restauration du chœur de cette église a enlevé.

Aux Carmes-en-Isle : statue de saint Elisée, placée au-dessus de la porte des cloîtres.

Aux PP. Récollets : statues de saint Jacques et de saint Jacob, placées au-dessus de la porte des cloîtres.

Les sculptures, placées au-dessus de la porte de l'église des Augustins, sont de Franck, de même que celles qui se trouvaient à Saint-André. Pour l'église Saint-Pholien, il avait fait les statues de saint Pierre et de saint Paul, le maître-autel et deux bas-reliefs.

A Saint-Nicolas-aux-Trez: une statue de saint Roch, qui passait pour le chef-d'œuvre du sculpteur.

Enfin on citait encore un ange gardien, à l'église Saint-Thomas; deux statues en bois à Sainte-Agathe, et le tabernacle de l'autel des pauvres Claires, comme des travaux de Franck. Il est décédé le 24 octobre 1796.

François-Joseph De Wandre, né à Liège en 1730, était fils d'un sculpteur; après avoir fait de bonnes études à Liège, il partit pour Rome, où il obtint le premier prix de sculpture en 1783. Il fit le mausolée du prince Velbruck, que celui-ci lui avait commandé de son vivant, et qui fut placé à la cathédrale Saint-Lambert. Des fragments importants de ce monument se trouvent aujourd'hui au Musée archéologique liégeois; il serait difficile de trouver une preuve plus convaincante de la profonde décadence de l'art de cette époque que la figure principale de mausolée de Velbruck. De Wandre est décédé à Liège le 7 septembre 1806.

Nicolas-François Barbier, né à Namur le 8 septembre 1768 et décédé dans la même ville le 10 juin 1826, commença ses études à Anvers, et les continua à Paris où il remporta un premier prix à l'Académie. Il modelait avec infiniment de délicatesse des groupes d'entants et de gracieuses compositions. Il était ciseleur très habile. Ses œuvres mériteraient une étude plus approfondie, si, par le style, il n'appartenait déjà à la période moderne.

et 0ur les borDs De la ffîcusc. - Gbapittc î)Uitième. 197

Les artistes fondeurs et ciseleurs sous le règne des princes de la maison de Bavière, du commencement du XVIP siècle jusqu'à la

fin de la principauté.

AVANT d'examiner les travaux des ciseleurs et orfèvres liégeois sur lesquels nous possédons quelques renseignements biographiques, nous devons faire mention d'une statue coulée en bronze, dont l'existence fut plus éphémère encore que la célébrité de l'homme auquel ce monument de la reconnaissance de ses concitoyens était érigé. On sait que les trente-deux métiers de la ville firent élever à leurs frais, en 1631, dans le vestibule de l'hôtel-de-ville, la statue en bronze du bourgmestre Beeckman. De même que le Christ modelé par Delcour pour le fortin du pont des Arches, l'effigie du magistrat liégeois a été coulée à Dinant ; elle pesait 1,800 livres et avait coûté 1,207 florins et demi de Brabant ('). Mais les écrivains contemporains, qui nous ont conservé des détails aussi précis sur l'exécution matérielle du travail, ne se sont pas mis en peine de faire connaître le nom de l'artiste qui en était l'auteur. Nous ne pouvons même nous livrer à des conjectures à cet égard, les renseignements sur les statuaires de la première moitié du XVIJe siècle étant comme nous l'avons dit, fort rares. Le seul sculpteur de quelque notoriété de cette époque qui nous soit connu est Jean Thonon, de Dinant, sur lequel nous avons donné quelques détails. Quoi qu'il en soit, de l'Hôtel-de-Ville, la statue du bourgmestre Guillaume Beeckman fut transportée au marché, le 27 juillet 1638, et placée sur une petite fontaine élevée entre les rues Neuvice et du Pont. Mais l'effigie du bourgmestre ne devait pas y faire long séjour. Les troupes allemandes du prince-évêque Ferdinand de Bavière étant entrées à Liège le 29 août 1649, la statue fut descendue de son piédestal le 3 septembre suivant, et mise en pièces par les soldats qui se partagèrent le métal (-). C'était probablement la première statue érigée dans ces régions à la mémoire d'un homme public.

Le socle seul de la statue, orné du blason de Beekman, a été conservé au Musée archéologique liégeois.

Parmi les travaux en métal les plus considérables de ce siècle, il convient de citer les principales œuvres de Delcour dont il a déjà été question dans la biographie de l'artiste : le Christ, la statue de la Vierge et les autres pièces en fonte de la fontaine de \^inâve-d'Ile, à Liège la statue de saint Jean de la fontaine rue Hors-Château de la même ville, et le portrait-buste du chancelier Lambert de Liverloo.

Il est très probable que comme la statue de Beeckman et le Christ du pont des

1. Catalosrjie descriptif du Mtisc'e provincial de Liège, p. 42.

2. Bouille, Histoire de la ville et du pays de Liège, t. 111, p. 293.

198 I:a Sculpture et leg Hrts plastiques au pap De Jxiége

Arches, les autres œuvres de statuaire monumentale de Delcourque nous venons de citer furent fondues à Dinant.

Même pendant les derniers siècles de l'existence de la principauté de Liég-e, l'art de fondre et de travailler les métaux demeura en honneur; il se trouvait encore des hommes de talent pour l'exercer. Leurs meilleures productions, à la vérité, ont disparu, et les renseignements écrits sur des travaux qui assurément n'étaient pas sans importance, sont insuffisants. Cependant il convient de ne pas les laisser dans l'oubli; nous allons réunir sur ces maîtres-fondeurs, en leur consacrant les dernières pages de cette étude, toutes les informations que nous avons pu recueillir.

L'un des premiers travaux importants dont il soit question sous le règne des princes de la maison de Bavière est le buste-reliquaire de saint Poppon, qui existe encore. En 1626, le prince Ferdinand de Bavière, archevêque de Cologne, évêque de Liège et administrateur de l'abbaye de Stavelot, fit relever solennellement le corps de saint Poppon, par Etienne, son suffragant de Liège. Le chef fut mis dans un buste-reliquaire dont la forme générale n'est qu'une faible réminiscence du reliquaire de saint Lambert. Il suffit de comparer entre eux ces deux bustes pour mesurer la décadence dans laquelle est tombée l'orfèvrerie religieuse pendant les cent et vingt années qui séparent ses travaux.

Le buste de saint Poppon est en argent, doré par places. Il repose sur un socle de forme octogonale, historié, sur chacune de ses faces, de plaques d'argent repoussé, retraçant les différentes scènes de la vie du saint; toutefois la partie antérieure porte les armoiries du prince donateur chargées de celles de l'abbaye de Stavelot. Du socle couronné d'une arcature ajourée, s'élève le buste. Le saint est revêtu de la chape agrafée sur la poitrine par un fermail rond, mais il a la tête nue, la mitre abbatiale étant placée à côté de lui. Afin de rappeler la fondation de l'église de Stavelot, l'artiste lui a mis dans la main droite un modèle d'église exécuté en argent doré; de la main gauche, il tient une crosse. Sur la frise supérieure du socle, on lit l'inscription suivante: /vrrt'/;za;2rt'z'.y. Dei. gratia. Archiepvs. et. Electoj\ Colonieii. Princeps. et. Epvs. Leodien. Motiasterien. Paterbornen. administrator. Stabvlen. Vtrivsq. Bavarie. Dvx. loannes Gœsen fecit. 1626. Leodii.

Derrière le buste se trouve l'inscription suivante: R^'"' D. N'icolavs. Hocht. prior. Stabulensïs. y^. 1626.

Il y a lieu de remarquer que, pour les accessoires, la crosse et le modèle de l'église, l'artiste s'est servi des fragments d'un monument d'orfèvrerie antérieur de plus d'un siècle et demi à son travail. L'église est probablement la reproduction la plus fidèle que l'on possède de l'ancienne abbatiale de Stavelot. La crosse, dans laquelle on remarque le loup des armoiries de l'abbaye, est un travail très distingué, provenant sans aucun doute d'un reliquaire hors service qui se trouvait au monastère.

Le buste-reliquaire de saint Poppon existant encore, il n'est pas sans intérêt de constater, à l'occasion de ce travail d'orfèvrerie, les précautions prises par les maisons religieuses pour assurer la bonne exécution des reliquaires. Avant d'être acceptés, ceu.x-ci étaient examinés par des orfèvres experts : un rapport en bonne et due forme, émanant d'eux, faisait foi de la réception. Les archives de l'État nous ont conservé les procès-verbaux dressés à cette occasion par les hommes de l'art; nous les donnons ici in extenso

et sut lc0 botDs De la ffieuse. - Chapitre huitième. 199

en deux documents. Ils paraîtront d'autant plus intéressants qu'ils sont signés de plusieurs artistes ciseleurs et orfèvres sur lesquels nous aurons à revenir. Le premier de ces actes est relatif à l'examen du modèle de ce buste-reliquaire :

Nous subescrys estant assumés pour visiter et examiner le patron et portraiture avecqs dépendance de monseigneur saint Popon, attestons que Maistre Jean Goesin, orphevre et facteur d'iceluy auroit et lui viendroit pour sa façon, vivre, argent, façon de dorer, quivre, sodure d'argent, maistres perles et le tout, pour la somme de deux milles quatre cent six florins brabant, et pour l'or de la dorure quatre vingt double ducatz, sains y comprendre l'argent, les armureries de Son Altese, l'or de ses dittes arrauries et l'or alenthour du busia (sic), la topaze et les petites chabesques (?) et vitrines (') extantes sur la miltre ce qu'attestons par serment et signature, ce XV"= d'octobre MX\'r' vingt six.

GoDEFROiD de Bastogne.

Stas Peters. Pier de Fraisne.

Ont iceux maistre orphevres, reçues ensemble pour l'estime et vacation susdite, nueff Richedalles de la part de mes seigneurs de Stavelot.

Walteri J. 1626-1630, fol. 47.

Voici la même attestion donnée sous une autre forme:

« Le quinzième d'octobre XVP vingt six constitués honorables maistres Godefroid Bastogne, Stas Peter et Pier de Fraisnes orphevres de la cité de Liège estant assumés pour estimer certaine pièce portant le patron et figure de Monseigneur saint Popon de part les seigneurs de Stavelot et Jean Goesin, orphevre, ont chascun raporté et raportent ensemble en présence de veble damp Laurent de Lathour, honorables Michel Fabri commissaire, et Waltier Hex père du s"' Pier dudit Stavelot, examiné piche par piche, trové pour la fachon et quivre en général, maistres perles, les petites chabecques et petites vitrines, sur ladite miltre sans comprendre l'argent, les armoiries de son Altèze de Liège, la toupaz a mitant du tessex, le tout trover et estimer deux milles quatre cent six florins brabant, trovant la demande dédit Goesin orphevre touchant quatre vingt doubles ducat de l'or dessus la dorure, forte juste.

Lesquels sieurs estimeurs a moi-{en) de noefT Richedaters comptés de part lesdits Seigneurs de Stavelot, pour leurs drois, ont par serment attesté et signé de leurs noms et surnoms.

Waltheri J. 1626-1630, fol. 46.

On possède peu de renseignements biographiques sur Jean Goesin, auteur de ce buste ; peut-être était-il parent, malgré la différence d'orthographe du nom, du peintre Gérard Gosuin. A Liège, comme en Italie, et en d'autres pays, on voit souvent plusieurs membres d'une même famille cultiver diverses branches des arts du dessin. On sait seulement qu'il est né en 1612 et décédé en 1660.

Goesin était l'auteur d'un reliquaire-buste de sainte Odile, qu'il avait e.xécuté pour le couvent des Pères Croisiers, à liuy. \ oici le rapport des orfèvres experts sur ce travail :

Nous subescrys choisis et assumés de parts honorables Thys Marmache, syque constitué du Révérend chapitre des Pères Croisiers de Huy et Jean Goesin orphevre. Ayant visité et mûrement examiné la Pièce, Madame Ste Odile, confectée par ludit Goesin, disons et rapportons, le susdit Goesin, avoir promérité trois cent chinquante Richedallers tout compris tant pour sa façon que paines et viflie argent voir et sains comprendre la pesanteur de L'argent et pour l'ore de la dorure trengte double ducas enlhièremenr, Revenant, le tout pour ledit Goesin, à trois cent chinquante Richedalers et trengte doubles ducats. Ce qu'attestons l'Unsième de Septembre MVPvingte sept.

Godefrov de Bastogne.

Stas Peters.

Jacques del Haye.

Aymond Voes.

Walterv, i626-i63o-fol. 124.

I. Probablement des perles provena'nt d'un genre de coquilles unîvalves.

X^a Sculpture et les Hrt0 plastiques au paps De Hiége

Nous ignorons ce qu'est devenu ce reliquaire de sainte Odile.

On conserve au trésor de l'ancienne collégiale de Saint-Servais à Maestricht, un bustereliquaire de ce saint, appartenant à la catégorie des reliquaires confectionnés, comme celui de saint Poppon dont il vient d'être question et celui de saint Hadelin décrit page 31, avec des parties ajoutées à un travail plus ancien dont des fragments ont été utilisés.

Un document contemporain (') établit que le duc Henri de Bavière fit faire en 1403, un riche reliquaire en forme de chef, pour y déposer les ossements de la tète de saint Servais. Les vêtements et les accessoires de ce buste étaient ornés d'un très grand nombre de pierreries ; il reposait sur un socle également travaillé avec beaucoup de soin. Malheureusement cette pièce d'orfèvrerie a dû être cachée et disparut du trésor pendant le siège

I. Ce document existe encore au trésor de l'ancienne collégiale de Saint-Servais à Maestricht.

et sur les boros De la ffieuse. — Chapitre fjuitiême. 201

de Maastricht en 1579. On ignore dans quelles conditions elle fut soustraite aux dangers qui la menaçaient à la prise de la ville, mais lorsque la relique put reparaître au jour, il ne restait du reliquaire que la tête, c'est-à-dire la partie contenant les ossements du saint. Pour réparer le dommage que le travail original avait subi, le prince de Parme fit renouveler la mitre et la partie pectorale du buste ; c'est grâce à cette ajoute que le reliquaire se trouve actuellement dans les conditions oîi le représente notre gravure.

Le travail que le prince de Parme a fait faire avait-il utilisé l'ancien piédestal ? C'est là une question à laquelle on ne peut guère répondre aujourd'hui. Toujours est-il que l'inventaire de 1672, parle d'un piédestal merveilleusement travaillé (■). D'autre part un ciseleur de Maestricht, du nom de Weery, qui jouissait au commencement du XVI I^ siècle d'une grande notoriété, avait fait pour le socle du buste de saint Servais, une série de bas-reliefs dont les sujets étaient empruntés à la vie du saint et qui remplaçait un travail antérieur. Il y a lieu de se demander si les ciselures en relief représentant les faits principaux de la légende de saint Servais que nous avons décrits et reproduits (2) n'auraient pas fait partie du piédestal «merveilleusement travaillé» du reliquaire exécuté en 1403 ? Au point de vue des costumes et du style archéologique cette date convient de tout pointa nos reliefs. Leur nombre de huit, qui permet d'orner, de deux sujets, chaque face d'un socle quadrangulaire donne une probabilité de plus à notre hypothèse. En présence de la dépravation du goût qui régnait au XVI IJe siècle, il n'y aurait eu rien que de très ordinaire dans la suppression de ce travail suranné, dont le ciseleur Weery aurait seulement pris les sujets de la vie de saint Servais.

Quoi qu'il en soit, le travail de ce Weery que nous devions signaler à cette place, étant également en argent comme le piédestal qui l'avait précédé, disparut à son tour lors de l'invasion française.

Parmi les plus habiles ciseleurs de la même époque, on citait Henri Flémalle, frère aîné de Bertholet, peintre célèbre. Auteur de plusieurs statues et statuettes en argent, il était au dire d'Abry, son contemporain, capable de tout entreprendre, si les occasions d'exercer son talent s'étaient présentées.

En réalité ces occasions ne lui ont pas fait défaut.

Gilles-François de Surlet, archidiacre d'Ardenne et prévôt de la collégiale de Saint- Barthélémy, lui avait commandé une statue en argent de l'apôtre sous le vocable duquel l'église est placée, dont le travail fit grand honneur à l'artiste (3). Mais une œuvre plus considérable encore lui fut demandée pour la cathédrale de Saint-Lambert, par Jean- Ernest de Surlet, abbé de Visé, vicaire-général. C'était une statue de saint Joseph de grandeur naturelle en argent, l'une des plus grandes figures coulées dans ce métal précieux que l'on ait encore vues. Jean Delcour en avait donné le modèle. Un inventaire du trésor de la cathédrale de Liège, dressé en 17 13, fait mention de ce travail dans ces termes:

1. Cité d.ins les Antiquités S(urées consen't'es dans les ancientus collégiales de Saint-Sen'ais et de Xoire-Dame à Maestricht, p. 220.