LE STYLE ITALO-FLAMAND JUSQU A RTTBENS

chanoine Saladin, mort en 1678. L'on a reproché à Tartiste que la tête du Christ n'est pas penchée du côté qu'implique sa position. Les proportions exiguës du marbre Vont empêché de lui donner l'inclinaison voulue. Au milieu du XVII* siècle, le chapitre de la cathédrale, voulant compléter la décoration des basses ailes, fit arranger la chapelle de Notre-Dame la Flamande afin de la moderniser dans le goût du temps. Elle fut, en conséquence, garnie d'une balustrade à colonnettes. Dans le milieu, on voyait une Vieiige-des-Sept-Douleurs, et aux côtés deux autres statues, toutes trois du même Pierrot ou Pierrard, La Vierge surtout était remarquable par l'expression de douleur imprimée sur ses traits.

Valenciennes. — La chapelle des anciens seigneurs de Boussu attenante à l'église de Boussu renferme, en face de l'autel, le beau tombeau de Jean K, comte de Boussu, général de bataille, grand écuyer et capitaine de la garde de Charles-Quint, inhumé à côté de sa femme, Anne de Bourgogne. Deux colonnes en marbre, de style corinthien, supportent les statues des époux placées en face Tune de l'autre et tenant chacun l'écusson de leurs armes. Une arcade joint les colonnes et surmonte un sarcophage en porphyre. Les nobles défunts sont représentés avec leurs quatre enfants sur ce sarcophage. Jean de Boussu est armé de toutes pièces, sauf de son casque qui est à ses pieds; sa femme est dans l'attitude de la prière; leur fils atné est agenouillé en arrière et semble pleurer. Sur le sarcophage se trouve une statue en stuc représentant un homme couché et expirant : on attribue cette statue à Jean Goujon. M. de Bove pense qu'on pourrait dire avec plus de vérité qu'elle est l'œuvre de Luc Petit, sculpteur à Valenciennes, Tauteun du tombeau même. Au commencement du XVII^ siècle, un tailleur de pierres du nom de Jehan Lesage fut chargé de remettre au carré la partie ovale de cinq fenêtres de la sacristie de la cathédrale de Cambrai; maître Luc, le sculpteur, tailla, en 1622, les ornements de la frise et les armes de l'archevêque Guillaume de Berghes qui ornaient la nouvelle sacristie. Serait-ce le même Luc Petit? Il fut payé en 1604- i6o5 à Luc Petit 4 livres pour avoir sculpté six croix de « buisset » (buis) et deux chandeliers pour le grand autel de l'église des Récollets, à Cambrai. Anthoine Petit reçut, en 1602, 27 livres, 10 sous pour avoir fait neuf figures nouvelles à la Passion et 20 livres « pour changer quelques membres si comme bras ou mains, aux vieilles figures de l'orloge de la cathédrale de Cambrai ». Jacques Petit reçut.

en 1621, six livres pour avoir re£ut certaines parties brisées aux épitaphes de la cathédrale de Cambrai : Jacobo Petit sctdptori ad reficiendas diversas partes fractas in epitaphiis. Louis Petit coula, en 1604-1605, six croix et deux chandeliers pour le grand autel de Téglise des Récollets, à Cambrai. Toussaint Douin, collaborateur d'Antoine Petit, restaura, en 1616, les fleurons du campanile de l'horloge de la cathédrale de Cambrai.

Laurent Gallet sculpta, en i632, une statue de la Vierge pour la porte Notre-Dame, jadis porte du « Mal », rebâtie en 1623, à Cambrai. Elle fut réparée, en 1690, par Robert-François Boiteau, d*une famille dont plusieurs membres occupent une place marquante dans les annales artistiques de Cambrai.

L'église Saint-Géry, à Valenciennes, renferme depuis 1804 un christ en bronze cfu poids de 600 livres qui fut coulé en 1604, aux frais de Pierre Lépreux, échevin de Valenciennes (mort le 17 avril 1654), par Jacques Perdry, sculpteur, directeur de la fonderie de canons des rois d'Espagne, en la même ville, et par son fils Jacques. Ce christ flgura jusqu'en 1794 sur le pont Néron qui depuis a conservé le nom de Pont du Grand Dieu.

Pierre SchleiflF, sculpteur et architecte, naquit à Valenciennes et y mourut le 14 avril 1641 ; il fut inhumé dans l'église des Carmes dont il fut l'architecte et dont il sculpta le portail. Il sculpta les statues des douze apôtres, celles des quatre évangélistes et la chaire de l'église de l'abbaye Saint -Jean; en 161 5, le jubé de l'église de l'abbaye de Floreflfe: en 1637, un autel pour la chapelle du Saint-Sacrement dans l'église Saint-Jean-Baptiste, à Namur, et en 1643, le jubé et le maître-autel, de plus de 80 pieds d'élévation, de l'église àe l'abbaye de Vicogne; il reçut comme salaire 40,500 florins.

Adam Lottmann demeurait d'abord à Saint-Omer, puis à Valenciennes, et florissait au commencement du XVIh siècle. Ses conseils étaient précieux, ainsi que nous l'avons vu lorsque nous nous sommes occupé de Henri Aerts, de Bruges, et Otgheer (voir page 336). Il est l'auteur du remarquable retable ornant l'autel du chœur de l'église de Calais, haut de 5 1 pieds sur 32 de large, élevé avec des marbres provenant d'un navire génois échoué en 1621 sur les côtes de France pendant sa traversée d'Italie à Anvers. Louis XIV fit don de ces marbres à la ville et les habitants se cotisèrent afin de réunir la somme de 20,000 livres, prix convenu entre le magistrat et l'artiste pour l'exécution du retable. On vante comme un chef-d'œuvre les accotements du tabernacle dont l'un représente la Manne et l'autre la Cène.

FLAMANDS ET WALLONS A L*ÉTRANGER (xVI*-XVn* SiÈCLES). 41 I