S# LA SCULPTURE GRECQUE

qu'ilest difficile d'apprécier dans des copies aussi modernisées. Mais l'attitude, le geste, la composition marquent certainement un progrès sur l'éphèbe de lAcropole, le bronze Sciarra, ou même la statue Albani. L'original de la copie de Stéphanos complerait alors parmi les figures les plus récentes de la série.

Déjà lon voit poindre, chez l'artiste, une conception nouvelle de la forme humaine. Ce n'est point, comme l'auteur de l'éphèbe de l'Acropole, ou celui du bronze Sciarra, un réaliste qui copie la nature telle qu'il la voit. Il parait préoccupé surtout de réaliser, dans son œuvre, une beauté générale. Ce serait plutôt un théoricien et un idéaliste. I adopte, pour sa figure, l'attitude consacrée ; il marque l'opposition de la jambe d'appui et de la jambe fléchie, la dissymétrie qu'elle provoque dans les lignes du torse, l'inclinaison de la tête, le geste des bras. Mais, il cherche à donner à son personnage plus de grâce que de vigueur. modifie, pour cela, les proportions du corps; ilallonge et amincit le torse, il diminue la hauteur de la tête. Môme effort de généralisation dans le modelé des formes. On à signalé ailleurs! l'opposition voulue entre les épaules carrées et les hanches minces, le schématisme du dessin des muscles, les proportions canoniques de la tête *. Ce sont là, dans la sculpture grecque, des tendances nouvelles qu'il importait de signaler. Mais il reste toujours impossible, dans des statues comme celle de Stéphanos, de distinguer nettement la personnalité de l'artiste original de celle du copiste romain, et de déterminer la part qui revient à chacun dans la composition qui nous a élé conservée.

1, Cf. notamment Kalkmann, 53° WPB, p. 17 et suiv.

?. En prenant comme unité de mesure la distance entre les extrémités des deux yeuxet en l'exprimant parle chiffre 100, on obtient les mesures suivantes :

de l’angle interne de l'œil à la pointe du menton, 195 ; visage,[15 ; distance d’une oreille à l’autre, 150; distance du nez à la nuque, 200.

Fi. 45. — AruLÈtre DE SrépaNos.

(Collignon, Sculplure grecque, IL, fie. 346 Firmin-Didot, éditeur.) \ Le) ) Ï ? ë t

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LES FIGURES NUES. 87 De l'éphèbe de l'Acropole à la statue de Stéphanos!, nous avons suivi le développement d’un type qui, vers 460, parait définitivement constitué, celui de l’éphèbe nu debout au repos. Les sculpteurs classiques n'auront plus rien à y ajouter. Les Précurseurs n'avaient fait eux-mêmes que reprendre le type des Apollons archaïques ; mais ils lui ont fait subir une transformation profonde. De ces figures, aux formes rigides, ils ont fait une statue vivante. En découvrant l'harmonie d’un corps nu au repos, ils ont réalisé un des types les plus originaux qu'aient Jamais créés les sculpteurs grecs. Ils l'ont trouvé assez beau pour le faire servir à la représentation du dieu de la beauté, d'Apollon.