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ESS argien et du style attique | “A ne parait donc pas avoir

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Fic. 31. — EPHÈBE SUR UNE COUPE ATTRIBUÉE A CHACHRYLION,

été aussi netle el aussi (tranchée qu'on le suppose quelquefois. Il n'est pas possible de trouver dans

le groupe de figures que

nous venons d'étudier des

école argienne distincte d'une école attique. Rien n'est plus étranger à l'art de cette époque que cet

| exclusivisme. Il y avait

Fe entre les ateliers des pénélralions réciproques qui contribuaient à unifier le style. Un exemple caractéristique nous en est fourni par le vase à double tèle signé de Cléoménès l'Athénien !. M. Colli-

gnon à fait observer que le vase était en terre de Corinthe et

1. Collignon, Monuments grecs, 1895-1897, pl. XVI et XVII. — Furtwängler, Cosmopolis, HI, août 1896, p. 319 et Neuere Fülschungen, 1898, p. 23. — Pottier, Rev. Arch., 1900, 11, p. 189. — Personne, après la démonstration de M. Pottier, ne saurait plus douter de l'authenticité de ce monument. Aux arguments qu’il présente, ne pourrait-on pas ajouter encore l’analogie entre le type du personnage viril et celui du Poseidon de Créusis, découvert longtemps après l’acquisition du Louvre.

LES FIGURES NUES. 143 que la signature était gravée en caractères attiques et en dialecte corinthien. ILen conclut très justement que le vase a été

modelé par un potier athénien établi à Corinthe. Voilà com-

Fi. 32. — ÉPHEBE SUR UNE COUPE ATTRIBUÉE À ONÉSIMOS.

ment les types créés par les sculpteurs attiques se répandaient

dans le reste de la Grèce.

En résumé, on voit, aux environs de 480, une transformation décisive se produire dans la figure nue debout au repos. La flexion d’une des jambes, en brisant la symétrie rigide des

Apollons archaïques, introduisait la vie dans la représentation

du corps humain. La statue n'était plus, comme dans l’art primitif, une espèce de symbole, elle était une imitation de la réalité. Quel atelier de sculpteurs vit s'opérer ce changement? Il est impossible de le dire. Une pareille découverte est due moins au génie d’un artiste particulier qu'à des tâätonnements anonymes qui aboutissent en plusieurs endroits à la fois. Tous les artistes de la génération des Précurseurs en ont profité, et c'est à elle qu'ils doivent d'avoir, chacun suivant son tempérament, renouvelé la figure d'homme nu debout au repos.

CITAPITRE V

LES FIGURES NUES (Sw/e).