Beschreibung, p. T

?, Beschreibung, p. 153.

3. Sous prétexte que dans l'art de cette époque, Héraclès est toujours vêtu de la peau de lion (Roscher, Lexikon, s. v. Herakles, p. 2153), M. Kôrte (Jahrbuch, 1892, p. 68), a signalé sur un vase à figures rouges de style sévère, au

Musée de Bonn, un Héraclès coiffé simplement, comme à Égine, d'un casque en forme de tête de lion.

LES FRONTONS D'ÉGINE. 215 rallié, et il admet aujourd'hui que le sujet du fronton oriental est un épisode de l'expédition de Télamon et d'Héraclès contre Troie. Quant au fronton occidental, il faut y reconnaitre Ja scène bien connue du combat homérique autour du corps de Patrocle.

Sur cesdifférents points, on peutse contenter provisoirement des solutions quiviennentd'être indiquées. Au contraire, leséléments de comparaison que nous fournissent les monuments de la staluaire contemporaine, nous permettent de traiter avec plus de précision qu'on n’a fait jusqu'ici, la question du style el de la date des frontons d'Égine !.

C'est Brunn qui, le premier, dans un travail magistral ?, a établi les bases d’une étude sur le style des Éginètes. IL y démontre, de manière décisive, que les deux frontons sont l'œuvre de deux artistes distincts, qui ont chacun une conception différente des draperies et du nu, des formes du corps et de la tête, du mouvement et de l'expression *, Nous voudrions, ici, chercher dans les monuments contemporains des Éginètes la confirmation de l'hypothèse du grand historien el en lirer toutes les conséquences que l’on ne pouvait qu'entre-

voir avant les fouilles de ces vingt dernières années.

Entre les figures du fronton occidental et les types de la statuaire ionienne, les analogies sont frappantes. Athéna, qui

1. J'excepte bien entendu la récente interprétation de M. Furtwängler. Je ne change rien à la mienne ; je crois du reste être à peu près d'accord avec M. Furtwängler sur les points essentiels, et arriver par des voies différentes à des conclusions analogues.

9, Münch. Silzungsb., 1868, II, p. 268.

3. Les différences entre les deux frontons avaient, dit M, Furtwängler (Beschreibung, p. 164) déjà été signalées par Hirt et Cockerell. Mais Brunn est le premier à en avoir tiré des conclusions relatives à l’histoire de l'art. Après lui, M. Kalkmann (53° WPB, p. ?5 et 21) a essayé d'exprimer en formules mathématiques ces différences. Mais ici encore, les chiffres ont moins d’éloquence que la délicate analyse de Brunn.

occupe le centre de lacomposition, est vêtue d'un long péplos ‘: sur la poitrine et sous le bras droit, l'étoffe retombe en larges plis très plats qui forment une arabesque régulièrement dentelée. Le vêtement colle aux jambes, et pourtant il dissimule complètement les formes du corps. Plus largement traitée, avec une préoccupalion moins grande du détail, comme il convient à des sculptures décoratives, l'Athéna d'Égine ne diffère pas sensiblement des statues féminines du type ionien trouvées sur l’Acropole. Mèmes draperies compliquées aux arrangements symétriques, même gaucherie du geste et de l'attitude. La position des jambes, figurées de profil, est tout à fait invraisemblable et le mouvementdes bras bien maladroit. La tête n'est pas moins significative. Le visage plein, le nez fort, le menton épais, la bouche aux coins légèrement relevés, les yeux bridés qui sourient, les cheveux disposés sur le front en larges bandeaux qui ondulent, tous ces traits composent un type dont on trouve de nombreux exemples parmi les statues de l’Acropole. J'en signalerai surtout deux. Dans l’une? au sompleux vêtement, le caractère ionien de la figure est fortement accusé; dans l'autre *, l'obliquité des yeux et de la bouche est fort atténuée. De l'une à l'autre, la tête de l'Athéna d'Égine établit en quelque sorte la transition, mais elle reste plus voisine encore du type ionien le plus pur.

L'étude des figures viriles conduirait aux mêmes conclusions. Les connaissances anatomiques sont encore, chez l’auteur du fronton occidental, bien superlicielles. IL interprète mal les

1. A l’Althéna du fronton occidental il faut joindre encore deux statues féminines drapées qui servaient d'acrotères et que l’on a baptisées d'abord du nom de Damia et d’Auxésia qui leur est resté. Ces deux figures reproduisent un

motif bien connu dans la statuaire ionienne ; d’une main, la femme relève lé

long péplos dont elle est vêtue, de l’autre, elle tient une fleur de grenadier. 2. Collignon, SG, 1, pl. I.

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muscles de l'abdomen, elil se contente pour les muscles du thorax d'un dessin sommaire qui sent encore la convention. Mais, ce qui choque le plus, ce sont les défauts de proportions dans les corps. Les hanches sont trop minces, les jambes trop longues et les bras trop courts. De là, des corps grêles et étriqués, mal équilibrés, auxquels la raideur des attitudes et la gaucherie du mouvement enlèvent toute apparence de vie. Les hoplites debout ne semblent pas très solides sur leurs jambes et lèvent les bras avec des gestes anguleux de mannequins. Derrière eux, viennent les guerriers courant. Pour figurer le mouvement de course, l'artiste ne connaît encore que la convention de l’ancienne sculpture ionienne : comme dans la Nikè de Délos, la jambe quise porte en avant est fléchie au genou et relevée très haut, pendant que l’autre, allongée, rase la terre. Enfin, les blessés qui occupent les angles n’ont-ils pas l'air d'être des convives mollement étendus devant une table de banquet, plutôt que des guerriers frappés à mort et prêts à rendre l'âme ?

Les éléments de comparaison avec les types virils de la sculplure ionienne ne sont malheureusement pas très nombreux. Les statues d'hommes ont presque toutes disparu. C’est à que les Tyrannicides d'Anténor, si nous les avions conservés, nous eussent fourni de précieux renseignements. Pourtant, on peut rapprocher des figures du fronton occidental quelques figures debout traitées dans le style des écoles ioniennes de la fin du vi‘ siècle. Dans une statue du Ptoïon', on retrouve la musculature floue et sans caractère, l'attitude raide et le geste gauche des guerriers debout du fronton occidental. D'un style un peu plus avancé, l'Apollon Strangford présente encore un