Numéro du 24 janvier

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similitude des moyens employés, la comparaison avec l'épisode semblable de la Damnation de Faust^ qui reste le modèle du genre. Le second morceau, « le Sommeil de Desdémone, » est d'une charmante couleur ; il commence par une phrase d'allure classique, sans lourdeur d'ailleurs et bien venue, à laquelle succède bientôt le rêve agité où l'épouse du More entrevoit sa cruelle destinée ; la mélodie du début revient ensuite avec sourdines, légèrement ornée et variée, et la terminaison en est d'un excellent effet. La « Ronde de nuit dans le jardin de Juliette » peut accompagner la promenade et l'aimable entretien de quelques invités de Capulet ; elle ne donne pas l'idée d'une véritable ronde de nuit, à laquelle on est toujours porté à prêter une allure tant soit peu militaire; c'est néanmoins une très gracieuse chose. Le quatrième morceau nous dépeint les sorcières de Macbeth, puis le festin, qui n'a ^d'autre commentaire musical qu'une marche très bien trouvée et d'une belle sonorité; — l'apparition qui reste dans la teinte mystérieuse de rigueur, et enfin le couronnement du roi Malcolm, nouvelle marche bien inférieure à la première, et où l'idée fait défaut... »

3« Conce^Ho pour violoncelle, de Davidoff *, joué par l'auteur. La Mort d'Ophélie^ chœur pour voix de femmes, de Berlioz.

1876. — Symphonie en ut mineur^ d'Haydn.

Symphonie en mi bémol^ de Schumann.

Symphonie en ut, de Deldevez.

Finale du 2* acte de Sigurd, d'Ernest Reyer* Cet opéra, l'un des plus beaux qui soient dans le théâtre français, avait été commencé dès 1866 etachevé en 1871.

Présenté à Halanzier, alors directeur de l'Académie nationale de musique, celui-ci prétendit que l'ouvrage

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ne plairait point! « Si encore, disait-il, vous n'aviez pas mis des noms aussi durs à Toreille. Ne pourriez-vous transformer, par exemple Hilda en Bilda... » Aussitôt le peu endurant compositeur de répliquer : « Dites donc, est-ce que je vous appelle Balanzier, moi ! » Bruxelles, heureusement, allait accueillir Tœuvre de notre compatriote ; MM. Stoumon et Calabresi, directeurs du théâtre de la Monnaie, y montent Sigurdy avec une distribution de premier ordre. Le succès le plus franc récompense leur esprit d'initiative ; la soirée du 7 janvier 1884 fut une victoire pour l'Art français. On ne pouvait plus, dès lors, hésiter à monter Sigurd à l'Opéra; le 12 juin 188S les abonnés firent un chaud accueil à la magistrale partition et à son admirable interprète, M"® Rose Caron*.

Le Finale du 2*^ acte avait été beaucoup applaudi dès 1876, au Conservatoire (16 janvier), surtout le duo de Brunehilde et Gunther.

Adoremus te (motet a cappella), de Palestrina*. Cherubini, qui contribua pour une grande part à répandre le goût de la musique palestrinienne s'exprimait en ces termes au sujet de celle-ci :

« Dans les œuvres de ce grand homme, les ressources du contrepoint n'empiètent jamais sur les droits du sentiment et de l'expression vraie et profonde ; l'austérité du style n'y est point la sécheresse du langage, et la gravité de l'impression produite ne ressemble à rien moins.qu'à la somnolence de l'ennui. »

1877. — Concerto pour piano et orchestre (en mi bémol), de Camille Saint-Saëns.

Ce troisième Concerto de l'auteur de Samson et Dalila avait été joué déjà à la salle Pleyel *, le 17 mars 1870, par l'auteur et M. Louis Diémer (réduit pour deux

pianos). Vandante et le finale plurent particulièrement aux auditeurs du Conservatoire, les 21 et 28 janvier; M. Delaborde y fit applaudir sa grande maîtrise.

Concerto d'orgue, de Hœndel.

Ouverture de Sigurd, de Reyer. Cette grande page orchestrale où semble passer un souffle wébérien, fut exécutée avec une maestria extraordinaire. Il est à peine croyable que pendant plusieurs années on joua l'opéra de Reyer à l'Académie nationale de musique sans ce beau préambule !

2® acte de Mahomet, œuvre non représentée de Vaucorbeil.

1878, — Ouverture du Roi d" Ys, opéra qui., comme Sigurd, ne vit qu'à grand'peine les feux de la rampe. Ce n'est, en effet, que dix ans après cette audition du 6 janvier 1878, qu'eut lieu la première représentation du Roi d'Ys à l'Opéra-Comique (7 mai 1888), sous la direction Paravey, dont ce fut, il est vrai, le seul exploit. Léon Carvalho aurait bien dû ne pas laisser échapper l'occasion qui lui fut offerte (ainsi qu'à Vaucorbeil) de monter cette belle œuvre ; on s'explique difficilement qu'il n'ait pas été séduit par une partition dont Gounod s'était fait amicalement le parfait interprète et le puissant protecteur !

L'Ouverture, jouée chez Pasdeloup en 1876, parut un peu bruyante dans la petite salle du Conservatoire, mais le violoncelle solo, chantant la caressante phrase du rôle de Rozenn, fit un immense plaisir.

Concerto pour violoncelle, de Goltermann*.

Eve (fragments), oratorio de Massenet (17 avril). Avant cette audition partielle, Eve avait été entendue aux Concerts Lamoureux, le 18 mars 1873» avec le concoure de M. Lassalle* et de M"' Brunet-Lafleur.: A