I. Ch. t", page

Lorsqu'il y a contraste de carïictères, ce contraste regarde bien plus les sentiments divers s'opposant dans un même personnage que des individus différents. C'est un conflit intérieur, dans la pensée, dans le cœur du héros principal, qui fait la matière de l'andante, et non point l'action extérieure fournie par ce héros.

C'est d'ailleurs là une des manifestations nécessaires de la loi des contrastes, de cet universel flux et reflux, qui donnent à la Sonate un merveilleux équilibre général. Après l'effort extérieur du premier mouvement, iî est nécessaire que l'âme se recueille en elle-même, pour prendre conscience de ses aspirations, et qu'accompagnée d'éléments étrangers accessoires qui ne lui soient point hostiles, elle concentre ses forces renouvelées pour la prochaine période d'activité extérieure, qui va s'ouvrir avec le Finale.

Une particularité du Lied est d'offrir le caractère de compartiments isolés, ayant comme une vie distincte et ne se compénétrant pas mutuellement, dont l'enchaînenaent n'est que contingent et non point nécessaire à l'équilibre du morceau et à sa vie intime. Voici le plan du Lied développé en cinq sections :

I. Exposition du thème (phrase lied ou binaire). II. Élément moduianl, accessoire.