CHAPITRE 1er

Au lendemain de la guerre.

Si le lecteur avait la patience de compter tes pièces inscrites à la table de VAlmanach des Spectacles que nous avons publié de 1874 à 1892, il trouverait sans doute que leur nombre dépasse toutes ses prévisions : il est, en effet, de 6,235. Encore faut-il remarquer que si toutes les œuvres représentées dans les théâtres de Paris dont s'occupe la presse y sont indiquées, les nouveautés seules sont portées au compte des scènes de quartier, des cafés-conceiis et des théàires de province. Or, chacun sait que ces trois catégories lie théâtres ont un répertoire ordinairement plus abondant que celui de nos grandes «cènes parisiennes, et, le plus souvent, tout autre. Que l'on ajoute à ce total la somme de 1 ,045, qui représente proportionnellement les pièces jouées, dans les mêmes conditions, de 1871 à 1874, et

l'on arrivera au chiffre étonnant de 7,3oo, Il n'y a pas là, on le voit, de quoi décourager les amateurs de théâtre. On peut contester le mérite, on ne peut nier l'abondance. Cette production , que rien ne ralentit, témoigne en outre, chez les Français, d'un goût persistant et tenace pour les représentations dramatiques. Les préférences changent souvent, la raison s'abaisse et se relève; mais les ouvriers ne manquent jamais.

En aucun temps, on peut le dire, cette ardeur au travail ne s'est plus manifestement révélée qu'à l'époque dont le rapide aperçu fait l'objet du début de cette étude, au lendemain de la guerre et pendant la guerre même.

Dans les premiers jours de septembre 1870, le Conseil des ministres, s'inspirant d'un sentiment naturel après nos désastres, avait ordonné la fermeture de tous les théâtres. Mais ils se rouvrirent bientôt ou s'entr'ouvrirent, pour la plupart, presque toujours afin de prêter leur concours à des oeuvres de bienfaisance. 11 y en eut même, le fait est peu connu et mérite de n'être pas oublié, qui, durant toute une partie du premier siège, donnèrent des représentations quotidiennes. Elles furent à peine coupées par des relâches qui coïncidaient avec les combats livrés autour de Paris.

L'Ambigu mérite, à cet égard, une mention toute spéciale. Il rouvrit le 5 novembre 1870, avec un drame nouveau , en cinq actes, de M. Fr. Beauvallei, les Paysans lorrains; ce drame fut joué presque sans interruption jusqu'au 2 janvier 1871. On le reprit le 17 février

sous le tiire de la Vagabonde. Le Forgeron de Châteaudun, drame également inédit et tout d'actualité, le remplaça, le 8 janvier, et eut le même succès II n'est pas sans intérêt de remarquer que, le i 3 novembre, les recettes s'élèvent au chiffre fort appréciable de 2,403 fr. 5o, et à î,o74 francs le 20 du même mois. Il est vrai de dire que, dans cette période, les premiers succès de notre armée de la Loire avaient fait concevoir de vives espérances, et qu'un peu de joie avait été rendu à tous, après les angoisses de la défaite.

Les quatorze représentations qui furent données . en janvier, à l'Ambigu, produisirent 10, 2 36 fr. 70. A Beaumarchais également, on joua presque chaque soir durant le premier siège : du 19 au 3o novembre, la Foi, l'Espérance et la Charité, vieux drame de Rosier, et un petit acte nouveau d'Amalric. la Souricière ; puis, du 8 au 2 5 décembre, les Amis de la République, pièce nouvelle en sept actes, de Duprez et Moléri, et enfin, du l'^'^au 9 janvier, une autre nouveauté d'Élie Berthet, Mirrèle et Moléri, Misérables d'Alsace.

En dehors de ces cas exceptionnels, les représentations théâtrales n'étaient point, en général, semblables à toutes les autres. On jouait des fragments plutôt que des pièces; on les entremêlait de conférences et de lectures dont la poésie patriotique fournissait le sujet. A la Comédie-Française, le premier essai eut lieu fort timidement et en matinée, le 2 S octobre, au profit (les victimes de ta guerre. M. Edouard Thierry, alors directeur, prononça un discours

tout d'actualiié; M. Legouvé fit une conférence qu'on applaudit fort sur « ralimentation morale pendant le siège » ; on récita des vers, et l'on joua, « en costume de ville », des fragments d'Horace et du Misanthrope. La recette monta à 2,968 fr. 5o, chiffre qu'elle n'égale pas toujours en temps ordinaire. On reprit les costumes de théâtre dès la seconde tentative, qui eut lieu le 4 novembre, à une heure et demie, au bénéfice de Châteaudun; on jouait Andromaque et le Médecin malgré lui.

La musique alternait parfois, dans ces représentations,' avec le drame, comme il arriva le 2 5 novembre, oii l'on exécuta des fragments de symphonies d'Haydn et de Mozart. Interrompues du 27 novembre au i5 décembre, à la suite des combats qui avaient mis en deuil toute la ville, elles devinrent bientôt de plus en plus fréquentes. On fêta, le 22 décembre, le 2 31° anniversaire de Racine par la représentation d'£sther et des Plaideurs, et, le 29, le dernier spectacle de l'année 1870 se composa du Menteur ^ d'un intermède poétique et de George Dandin. M. Edouard Thierry, dont le zèle et le dévouement ne se démentirent pas durant ces rudes épreuves, a conté lui-même l'histoire de la Comédie-Française aux jours de la guerre et de la Commune; aucun autre théâtre ne fournirait une matière aussi riche et aussi intéressante. Nous n'avons pas l'intention de marquer toutes les étapes de cet acheminement vers la reprise régulière des représentations théâtrales de notre grande scène. Rappelons seulement au passage le très vif effet que produisirent, le 1 5 janvier i 87 1 ,

les vers de Gondinet , écrits à propos du 249' anniversaire de Molière ; la rentrée successive des principaux artistes de la troupe absents pendant le siège; la représentation donnée le 9 mars au profit de Régnier et de M""-" Nathalie; puis, le 19, la fermeture des portes, qui restèrent closes jusqu'au 28.

C'est le début d'une période étrange et fort agitée. Tandis que les acteurs les plus renommes partaient pour Londres, le 26 avril, M. tdouard Thierry, contraint de satisfaire aux exigences des chefs de la Commune, composait de son mieux des spectacles avec une troupe clairsemée. Le 8 mai, Andromaque et les Femmes savantes furent représentées devant un public fort bigarré et non payant en majorité; la recette s'éleva seulement à 86 francs. Le théâtre fut de nouveau fermé pendant et après la lutte dans Paris, du 2 1 mai au 4 juin. Ce jour-là, une représentation du Mariage de Figaro, avec Kime et Coquelin cadet, Mme» Nathalie et Croizette, figurant pour la première fois Bartholo et Figaro, Marceline et Suzanne, produisit tout juste 9^9 fr. 5o. Le surlendemain, on fêta le 205" anniversaire de Corneille avec le Menteur, le i*' acte de Médée et le 3" de Psyché. Les interprètes, il n'en fut sans doute jamais de plus charmantes, étaient Iv|lic5 Reichemberg, Tholer et Croizette.

Le 19 juillet, M. Perrin succédait, en qualité d'administrateur, à M. Edouard Thierry; le soir même on donnait l'Aventurière et le Bonhomme Jadis, avec une recette de 3o2 fr. 5o. La situation était grave. On n'avait pas cessé de jouer pendant le siège et pendant la Commune,

mais le déficit avait été considérable. La seconde secousse paraissait avoir plus fortement ébranlé le public que la première.

Pendant la guerre, on faisait appel au patriotisme, on se berçait d'illusions; après la Commune, il semblait qu'on eût perdu jusqu'à l'espérance. Les plus dévoués serviteurs de la Comédie-Française, les meilleurs artistes, étaient anxieux et découragés. On peut en retrouver la preuve dans un feuilleton dramatique du Temps, où M. Sarcey rapportait un entretien qu'il venait d'avoir avec Delaunay. On se demandait, après cette double crise, s'il y aurait encore un public pour les théâtres et quels seraient ses goiàts s'il existait. Or, nous le verrons bientôt, non seulement il se trouva un public, mais il eut les mêmes goûts et prit plaisir aux mêmes pièces.

Avant de fournir la preuve de cette assertion, nous rappellerons en deux mots la situation des autres scènes pendant les deux sièges. A l'exception de l'Ambigu et de Beaumarchais, nulle, nous l'avons dit, ne fournit une carrière aussi régulière que la Comédie-Française. Certains grands théâtres, l'Opéra-Comique et l'Odéon par exemple, restèrent fermés jusqu'à une époque assez avancée de l'année. D'autres scènes, ou donnèrent des représentations très intermittentes pendant le premier siège, ou ne s'ouvrirent qu'après l'armistice. Il y eut même alors, outre celles que nous avons indiquées déjà, plusieurs premières. Quelquesunes se rapportaient plus ou moins aux tristes événements qui se déroulaient autour de Paris; d'autres, au contraire, présentent par leurs titres

seuls un étrange contraste avec les préoccupations dont les àriies étaient agitées.

A la première catégorie appartiennent :

Le r"" janvier, au Théâtre Saint-Pierre, Une Garde aux remparts, pièce en un acte de Monréal, le collaborateur de Blondeau pour tant de revues applaudies.

Le 3o mars, au Chàfeau-d'Eau, le Procès des francs-fileurs, vaudeville en un acte de Clairville et Desbeaux... et c'est tout.

En revanche, nous trouvons dans la seconde catégorie :

Le i'^'' janvier, à Beaumarchais, déjà nommé, et comme pour adoucir l'effet trop émouvant des Misérables d'Alsace, la Fille du pâtissier, folie-vaudeville ^remarquez à cette date ce terme de folie-vaudeville) en un acte, de Mirrèle, un des auteurs du drame patriotique joué dans la même soirée. On avait besoin de rire un moment.

Le 5 février, Entre deux torpilles, toujours à Beaumarchais, autre folie-vaudeville en un acte du même Mirrèle.

Le 2 1 février, aux Bouffes-Parisiens, Racontars de merlans, opérette en un acte de Josserand et Kriésel.

Le S mars, aux Délassements, petit théâtre aujourd'hui disparu et alors situé rue du Faubourg-Saint-Martin, Contes de fées, fantaisie en quatre actes de MM. Oswald et Bloch, et Garçon, l'addition, vaudeville en un acte de Davsnne.

Le même soir au Chàteau-d'Eau, la Journée aux tuiles, vaudeville en un acte de G. Marot.

Le 1 2 mars, à l'Ambigu, les Nuits de la Courtille (quel souvenir, en un tel moment!), drame en cinq actes de F. Beauvalle: et Marc Fournler.

Le 2 0 mars, aux Folies-Bergères, P.-L.-M. vaudeville en un acte de H. Buguet et Charlet.

Le 27 mars, aux Menus-Plaisirs, le Siège des épiciers, vaudeville en trois actes de Faulquemont et H. Buguet. Malgré la dénomination de vaudeville, cette pièce devait se rattacher par quelque point aux préoccupations du moment.

Le 18 mai enfin, à la Gaîté, Deux Races infidèles, vaudeville en un acte de Vazeille.

11 nous a paru curieux de donner cette liste, qui n'a jamais paru nulle part, et que complètent les pièces suivantes jouées en province du i""' janvier à la fin de la Commune :

Le 20 mars, à Lyon, le Siège de Paris, drame en cinq actes de Lepailleur, qui préludait par cette œuvre patriotique à tant de revues qu'il devait promener par la suite à travers la France.

Le 2 I mars, encore à Lyon, la Trompette de Josaphat, opérette en un acte de Labié et Dalia.

Le 3o mars, toujours à Lyon, la Feniine d'un Prussien, drame en trois actes de Vauchent, dit Bruno.

Et comme il ne faut pas que la gaieté perde ses droits, le 7 mai, les Tribulations d'un ménage pendant le siège de Paris, vaudeville en un acte par le joyeux créateur d'un des deux Ajax de la Belle Hélène, Hamburger lui-même.

Cette énumération n'a de prix que par l'époque à laquelle elle se rattache; il n'entre pas dans notre dessein de la prolonger. Il nous suf-

fira, pour la seconde partie de l'année 1871 comme pour toutes les autres, de rappeler seulement les grandes lignes de l'histoire du théâtre contemporain.

En dehors des quelques premières, dont aucune, sauf le Forgeron de Chàteaudun , n'a laissé de souvenir, les théâtres qui restèrent ouverts ou entr'ouverts pendant le siège, et ceux qui ne rouvrirent qu'après l'armistice, 11e vécurent que de reprises. Telles les Variétés, où l'on avait exhumé pour la réouverture, qui eut lieu le I 2 février, quelques joyaux du répertoire. On donnait, à la lueur des quinquels, le Chevreuil, une vieille pièce de Léon Halévy, /es Deux Aveugles et les Saltimbanques. On eiit pu se croire, si la salle eut été moins confortable et les acteurs moins bons , transporté dans quelque salle de province, telle qu'elle pouvait être il y a cinquante ans.

Le Palais-Royal donnait, presque en même temps, les Diables roses, avec ses meilleurs acteurs; les Bouffes, où la musique alternait avec la comédie, jouaient le Roman d'un jeune homme pauvre, dont les rôles principaux étaient tenus par Febvre et Marie Brindeau ; au Vaudeville, on représentait les Parisiens; au Gymnase, qui, par parenthèse, n'interrompit ses représentations durant la Commune que le vendredi saint. Froufrou; à Cluny, Don César de Bazan ; enfin, à la Gaité, où l'on remontait la Chatte blanche, les Matinées Ballande offraient, entr'autres spectacles, le Ctd , interprété par Taillade et Dumaine.

On voit à quel point le goût du théâtre s'était

maintenu pendant le premier siège, ou du moins réveillé aussitôt après. On peut dire qu'il se manifesta plus vivement encore, non pas immédiatement après la Commune, mais quelques semaines plus tard, lorsqu'on crut en avoir décidément fini avec la guerre étrangère et la guerre civile. Les prévisions pessimistes des écrivains qui semblaient, mieux que personne, connaître l'opinion de Paris, furent trompées. On se reprit à vivre, et l'on revint au théâtre. C'est de tous les plaisirs celui dont se passe le moins un peuple essentiellement sociable et expansif comme le nôtre.

Les reprises , comme il fallait s'y attendre , furent d'abord très nombreuses, et l'on vécut, un peu partout, sur le répertoire. Nous citerons entre autres : au Gymnase , le Démon du jeu et Fanny Lear; au Vaudeville, un choix de pièces de Barrière et Sardou, les Faux Bonshommes et les Pattes de mouches, l'Héritage de M. Plumet et Nos Intimes; à la Gaîlé, Il y a seize ans, un vieux mélodrame de Ducange; à l'Ambigu, le Médecin des enfants et Fanchon la Veilleuse; aux Folies-Dramatiques, le Canard à trois becs et le Petit Faust; aux Variétés, les Brigands; à Cluny, Trente ans, ou la Vie d'un joueur, avec Frederick Lemaître. S'il n'y a pas de place dans ce rapide résumé pour la Porte-Saint-Martin et le Théâtre-Lyrique de la place du Châtelet, c'est que les incendies de la Commune les avaient détruits.

Cependant les théâtres qui étaient restés jusque-là le plus obstinément fermés se décidaient, avec plus ou moins d'empressement, à rouvrir leurs portes. L'Opéra, où les représentations

vraiment théâtrales étaient suspendues depuis les premiers jours de septembre 1870, car on n'y avait donné que des concerts, même sous l'administration du directeur Garnier, qu'avait installé la Commune, l'Opéra reprenait tour à tour les grandes œuvres de son répertoire : la Muette, qui servit de spectacle de réouverture, le i 2 juillet, et Guillaume Tell, Don Juan et le Freischi'dz, le Trouvère et Faust , la Juive et la Favorite , Robert le Diable, les Huguenots et le Prophète; puis quatre ballets : Gracioza, le Marché des Innocents, Néméaet Coppelia. Celui-ci était le dernier qu'on eiil représenté en i 870 ; on sait avec quel brillant succès il avait été créé par M"" Bozacchi, qui devait mourir, peu après, d'une de ces maladies contagieuses que la guerre nous avait apportées avec tant d'autres fléaux.

Nous avons dit dans quelles conditions difficiles M. Perrin avait inauguré son administration. A la Comédie-Française, comme ailleurs, la vie théâtrale ne fut pas longue à se réveiller. La troupe, revenue tout entière à sa maison, se mit à l'œuvre avec une activité merveilleuse, et ce ne fut pas longtemps en vain. Le 29 juillet, le Gendre dt M. Poirier, où Got jouait pour la première fois le r6le principal, produisit une recette inespérée de 3,5 10 fr. 5o c. Le succès ne fit bientôt que grandir. L'Aventurière, représentée le 24 septembre, rapporta 4,648 fr. 5o c. Deux jours après, on reprenait solennellement Aérienne Lecouvreur, avec Leroux, Got et Bressani, M""^' Favart et Plessy, et, le 3 octobre, la pièce, jouée pour la quatrième fois, faisait 7,0 16 francs. Le vieux répertoire n'était pas moins bien

accueilli. L'Étourdi, cette vive et fantaisiste comédie, qu'on n'avait pas donnée depuis longtemps, soutenue, il est vrai, par deux artistes incomparables, Delaunay dans Lélie et Coquelin dans Mascarille, réalisa des recettes relativement considérables. Il n'y avait désormais plus rien à craindre, et c'est en toute sécurité que, le 20 décembre, M. Perrin pouvait faire représenter une pièce nouvelle, Christiane, la première œuvre importante de Gondinet.

Cette histoire du Théâtre- Français après la guerre est celle de tous les théâtres : on débute timidement et un peu au hasard par des reprises; on reconstitue la troupe; puis l'audace grandit avec le succès et l'on frappe des coups décisifs, on risque des premières, avec des pièces dont quelques-unes comptent parmi les plus brillantes de notre temps.

Il est à peine utile de faire mention de l'unique nouveauté qui fut offerte au public par l'Opéra, le 1 6 octobre. Notons au passage que ce théâtre, qui n'avait pas encore de directeur, était administré par les artistes en société. La pièce n'était pas vraiment nouvelle, puisque Bade en avait eu la primeur. Il s'agit d'Érostrate , opéra en deux actes de Méry, Pacini et Reyer. En dépit de qualités incontestables d'expression et de couleur, il disparut après deux représentations. On ne peut pas compter comme une première l'audition de Jeanne d'Arc qui eut lieu le 3o novembre. C'était l'œuvre du prix de Rome de 1871, M. Serpette.

Je néglige à dessein l'Opéra-Comique, dont j'ai raconté ailleurs, de concert avec M. Ch. Mal-

herbe, l'histoire à cette époque. Rouvert le 3 juillet, il vécut assez brillamment sur son répertoire et n'offrit, comme nouveauté, que la Gallia de Gounod, qu'on représenta en costume, mais qui n'était que fort peu théâtrale. Il convient peut-être de noter qu'il avait annoncé sa réouverture pour le 18 mars et que d'autres théâtres venaient à peine, alors, de reprendre leurs représentations. Le public ne s'attendait pas plus à la Commune que le gouvernement. On fut heureusement plus hardi sur d'autres scènes. Après maintes reprises et maintes nouveautés plus ou moins bien accueillies, 011 finit par faire d'heureuses rencontres. Ce fut le sort du Gymnase. Une Visite de noces y fut jouée le 10 octobre et y obtint un très vif succès, grâce au nom de l'auteur, à l'attrait singulier et troublant des théories et du su|et, et grâce aussi aux interprètes M'^^Desclée, Reynard et Landrol. Cet acte avait été précédé par Marceline (19 août), médiocre pièce en quatre actes de La Rounat, que suivirent bientôt une gentille bluette de Jules Guillemot, la Sainte-Lucie (16 septembre/, les Reflets (26 septembre), de Delacour et Leroy, et, le i3 novembre, /'A6andonnée , petit drame sentimental de Coppée. Enfin, moins de deux mois après Une Visite de noces, M. Dumas fit jouer, le 2 décembre, la Princesse Georges, qui eut encore M"" Desclée pour principale et pour merveilleuse interprète. Quelques jours plus tôt, l'Ambigu, où une fantaisie intitulée les Chansons de Nadaud avait été froidement accueillie le 26 août, trouvait lui aussi le succès avec un drame d'Adolphe Be-

lot, l'Article 47, représenté le 20 octobre et où M''" Rousseil parut avec éclat.

Un mois plus tard, le 2 3 novembre, l'Odéon, qui était resté fermé jusqu'au i i octobre, fut aussi récorijpensé de ses efforts par le franc succès qu'obtint la Baronne, œuvre de Poussier et Ch. Edmond. Geffroy et M"'' Page en étaient les principaux acteurs. Trois pièces en vers et en un acte : Jean-Marie (i i octobre), une touchante paysannerie de Theuriet ; Fais ce que dois (21 octobre), à-propos patriotique de Coppée, et le Bois (14 novembre), poétique idylle de Glatigny, avaient reçu précédemment du public un favorable accueil.

Ce fut une des plus importantes et des plus étincelantes fantaisies de Meilhac et Halévy, Tricoche et Cacolet, qui rouvrit au Palais-Royal, le 6 décembre, l'ère des succès. Cette pièce y avait été précédée, dès le i5 juillet, du Livre bleu, vaudeville de Labiche et Blum, du Sapeur et la Maréchale, fantaisie de Quatrelles, et enfin, le 8 septembre, des Bêtises du cœur, comédie de Th. Barrière, qui fut peu goiîtée.

Le Vaudeville avait été moins heureux. Il avait donné, le 3 1 aoiit, les Trois Chapeaux, sorte d'imbroglio poussé à l'extrême et premier type de ces pièces avec lesquelles Hennequin devait se faire applaudir plus lard. L'heure n'en était pas encore venue. VEnneniie, qui fut représentée le 17 octobre, ne fut pas mieux reçue. Les auteurs du Voyage de M. Perrichon avaient, en raison sans doute des circonstances, essayé assez malencontreusement d'élever leur ton à la hauteur de la comédie de caractère.

La Kènes où l'opérene iTiit été longtoip* Ëonsunie fureni plus malheureuses encore. Il sembla, un moment, qu'on en avaii assez de ce genre, si en faTcur au deciin de rEœpire. Les Bouffes, revenus à la musique, vojaieni sombrer, le 14 décembre. Boule de Neige, cette fâcheuse réédition de Barkouf. et cet échec n'était point compensé par l'accueil encourageant qu'on avait Iiit, le lî oaobre, au Teilameni de Monsieur de Crac, uQ acte fort agréable de Moinaui, Noriac et Lecocq. Presque aussi osmplet fol l'insuccès des Foiie*-Dramaiiques avec la Boite de Pandore (18 octobre;, de Litolff, et la Tour du Chien vert, de Gilie et Dupraio. C'est le î 3 décembre que fut donnée cette dernière pièce, dont Tidée parodique ne fut point comprise du public.

Toot aiusi triste fut le son de Déjazet aTec on Sabucho. de Leterrier, Vanloo et Villebicboi, donne le 1 5 septembre. Les Variétés, après un œalbenreux vaudeville en quatre actes de Grange, Vanîoo et Leterrier, le Peau-Rouge de Saini- Quentin (ï6 octobre), virent s'écrouler moins rapidement le Trône d'Ecosse, bouffonnerie en trois actes de Jaime, Crémieuz et Hervé, qui se maimini sur l'afBcbe du 24 septembre au 26 jan- Tier, sans réaliser d'ailleurs de iiès grosses recettes. L'Aibénée, enfin, rouvert le 1 1 septembtt avec Mirtha et un vieil opéra-comique de Boivselot, Se louchez pas à la Reine, fut loin de faite fortune avec Jaroue, pièce en trois actes d« Nuiiter, Trefeu et Jonas, jouée le ïï déceœbte. Les Folies- Bergère furent plus benreuses avec Mtnnon, one petite faaiAîùe ma&icale

en un acte de Cadol, Bocage et Ch. Grisart. Judic y révéla son talent fin et charmant.

Le répertoire fit tous les frais, jusqu'à la fin de l'année, dans deux théâtres importants, le Chàtelet et la Gaîté. Vingt ans après, remarquablement monté, retrouva un regain de succès dans le premier, et, dans l'autre, la vogue des Matinées Ballande ne fit que croître.

J'aurai complété ce rapide aperçu quand j'aurai donné une mention à Cluny, où une comédie en quatre actes de Cadol, Une Amourette (i 5 novembre), un vaudeville de G. Richard, les Avocats du mariage (même date), et un drame deTouroude, Une Mère (28 décembre), ne réussirent point à captiver l'attention du public, que retint, un moment, un petit tableau de mœurs de Jules Barbier, d'une touche agréable. Sous le même toit (28 décembre). Quant au Châteaud'Eau, il ne fit parler de lui que le 24 décembre, avec une grande revue de Blondeau et Monréal, Qui veut voir la lune ?

Car les revues ne manquèrent pas à la fin de cette année, et, chose étonnante, après la guerre étrangère et la guerre civile, on y retrouve la grosse gaieté qui fut toujours à la mode en cette sorte de pièces. Les allusions patriotiques y sont bien semées çà et là, mais il semble qu'on se soit mis d'accord, je ne dis pas pour oublier, mais pour ne pas rappeler trop souvent nos malheurs. On sent, comme d'instinct, qu'un peu de bonne humeur doit présider même aux œuvres de réparation, et qu'il faut sauver du naufrage la verve et l'entrain gaulois. On fit surtout des revues dans les théâtres de quartier

aux derniers jours de décembre. Citons : \'t\ui. le Jour de l'an, d'Ad. Joly et Pugeol 'La Villetie) ; Ne causons pas politique, de Noussot (Alcazar); C'est toujours ta même chose, de Lemonnier et de Tliouy (Nouveautés), et une dernière enfin, en cinq actes, d'Hermil et Savard (Tivoli), dont le titre, consolant et juste après tout, pourrait servir à bon droit d'épigraphe à ce piemier ciiapiire : Paris vit encore.