CHAPITRE IV De 1874 à

Les Scènes Musicales

Il s'est produit depuis la guerre un fait tout à fait singulier et qui mérite qu'on le iignalç. Jamais la musique n'a été plus en faveur; on l'euseigne jusque dans les écoles primaires; elle fait partie de toute éducation un peu distinguée. A la suite de l'impulsion donnée, sous le second Empire, par Pasdeloup, la musique symphonique, jusque-là réservée aux abonnés du Conservatoire, e<it devenue un plaisir accessible à tous Les sociétés musicales sont presque innombrables el la foule se presse aux giaiids concerts du dimanche. Or, jamais la musique dramatique, celle à qui nous avons dû, dans le passé, le meilleur de notre réputation musicale, n'a été moins favorisée par l'État. Il y a trente ans, quatre théâtres lyriques, à Paris, étaient subventionnés ou tout au moins encouragés et fréqueniéi : c'étaient l'Opéra, TOpéra-Comique, les Italiens et le Théâtre-Lyrique. Depuis la guerre. l'Opéra et l'Opéra-Comique seuls ont reçu une subvention et ont pu vivre d'une existence régulière. De ces deux tbeAtres, il faut

bien reconnaître que celui qui coûte de beaucoup le plus est aussi celui qui a rendu le moins de services à l'art. On en sera convaincu si l'on veut bien commenter le tableau suivant. Il a été établi de la même façon que celui qui a été dressé pour la Comédie-Française. Il contient des pièces jouées sous trois directions : celle de M Halanzier, du mois de novembre 187 1 à 1879; celle de M. Vaucorbeil, de 1879 à 1884, et celle de M. Riit, avec M. Gailhard comme directeur de la scène, de 1 884 à la fin de 1891.

PIECES REPRESENTEES A l'opéra