XV« SIÈCLE

Giacomo délia Quercia 1408 Fontaine Gaja.

,. ., .. ( U07 Capo-Macstro au Dôme.

Sano d» Matteo \ U17 Loggia di San-Paolo.

. ,. 0. | 1416 Canalisation du Lamone.

Giov. di biena t 1428 Castello di SanfAgata à Ferrare.

Niccolô di Domenico. Travaille au Dôme et à la loge San-Paolo.

Paolo di Martino Loggia di San-Paolo.

Pietro del Minello. . . Travaille au Dôme et à la loge San-Paolo.

Cristofano di Francesco Dôme d'Orvieto.

(1) Id. — Sei maestri per terw, e chi è li sei mesi, non possa assere gli altri sei mesi, e questi sei per ter&o insieme con gli rellori possino quello pua lutta l'arte fare e cosi vaglia et tenga, corne se fusse fatto ne la générale raccolta dell'Arte. — Chap. iv, Brève dell'arte de' maestri di pietra.

(2) Brève dell'arte, chap. vi.

(3) Id , ch. vu.

(4) Id , ch. xxxvi.

(5) Le 31 décembre 1398, Bindo di Bartolommeo, operajo dans la construction du château de Presciano, rend ses comptes au gouvernement siennois.

enfants contre des exigences exagérées, et se fait remettre l'acte d'apprentissage aussitôt qu'il est signé; si l'on tarde plus d'un mois, il condamne les délinquants à 20 soldi d'amende. Les intérêts des patrons ne sont pas plus oubliés que la sauvegarde des enfants. L'apprenti qui, violant son contrat, s'engagerait dans un autre atelier, payerait 100 soldi et ne pourrait rentrer dans la corporation qu'au prix d'une nouvelle amende de 10 soldi (1).

L'art tient essentiellement à la bonne réputation de ses membres, aussi quand l'un d'eux est convaincu d'avoir fraudé ou fourni des matériaux d'une mauvaise qualité, il est frappé d'une amende qui peut s'élever jusqu'à 40 soldi (2). Quand il est légitimement accusé de mensonge, il paye 5 soldi (3). Ayant une fois entendu un maître de pierre blasphémer, je fus bientôt appelé comme témoin devant le tribunal de l'art, qui chassa le coupable de son sein (4).

La bonne intelligence entre les maîtres est expressément recommandée, et plusieurs prescriptions veillent à son maintien. Nul, d'après les statuts, n'a le droit d'intervenir dans une affaire où un confrère est engagé, et même il ne peut traiter avec une personne qui resterait encore débitrice de ce dernier (5). Pour assurer l'exécution de ses règles, chaque maître, au début d'une entreprise, est obligé d'en inscrire les conditions sur le registre de l'art de la pierre (6).

Sévères à l'intérieur pour les membres, ces statuts sont au dehors protecteurs contre la concurrence étrangère. La corporation a le monopole absolu des constructions ; lorsqu'un étranger veut exercer l'état de maçon, à Sienne ou dans les environs à moins de quinze milles, les recteurs et le Camarlengo viennent exiger son serment et quatre lires par mois tout le temps qu'il

(1) Brève dell'arte, eh. xu.

(2) Id., chap. xxi.

(3) ld., cli. xxxiv : Chi mettesse a mentire l'uno l'altro et fusse accusato paghi chique soldi.

(4)Id., ch. i.

(5) Brève dell'arte, cli. xxx.

(6) Id„ ch. iv.

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travaillera; ils ne lui permettent d'avoir des compagnons qu'aux mêmes conditions (1). Cette exigence n'empêche pas cependant la Commune de recourir, en cas de besoin, aux lumières d'un maître étranger, témoin le florentin Benci di Cione, qui fut appelé à Sienne en 1 536 et consulté pour les colonnes du Dôme qui s'écrasaient( 2).

L'autorité des recteurs et du Camarlengo s'étend aux métiers qui relèvent de l'art d 3 la pierre ; les terrassiers, chaufourniers, plâtriers de la ville ou des environs, les fabricants de briques, de tuiles, de plaquettes d'argile de toute espèce leur doivent obéissance (3). Ainsi les tuileries, situées à deux milles au sudouest de Sienne, dans le bourg nommé Fornaci à cause de leurs fours, étaient soumises à cette juridiction lorsqu'elles fournirent les briques du Dôme et du palais public (4). Je ne crois pas cependant que cette soumission se soit toujours étendue jusqu'aux tarifs qui devinrent excessifs ; l'art de la pierre est obligé de leur faire concurrence, et pour faire baisser les prétentions des vendeurs, il vient de décider l'établissement de magasins de chaux, de plâtre et de briques dont les marchandises se vendront sur un prix plus modéré (5).

Vous savez combien sont souvent difficiles les rapports des différents métiers qui concourent à une construction ; les statuts de l'art les règlent avec une grande sagesse et précisent les limites attribuées à chacun d'eux. Les charpentiers, par exemple, pour ne pas empiéter sur les droits des maçons, ne peuvent travailler qu'aux toits, planchers et balcons (6). Les maîtres de

(1) Id., ch. xiv.

(2) Milanesi, t. I, p. 251.

(3) ... Tutti i cavatori usati di qualunque côsa... i calcinaiuoli, et rjessaiitoli... i fornaciari che cuocono i mattoni et tegole, et pianelle, et quadrucci o allro arnese ; et che i rettori et il Camarlengho si possano costregnare, corne li allri sottoposli di la detta arle. — Id., ch. xxxi.

(i) Repenti

(o) Varie delta pietra possi. fare una butliga di calcina, et di gesso et di mattoni. . per dare divitia alla ciltà di Siena, accio che gli liuomini di Siena non siano gravati per coloro che vendono la delta mercanùa. — Brève dcll'arte, xxxit.

(6) Per l'avenire niuno maestro di legname possa fare altro che telli, palclii et armadure d\ ballatoi — Brève dcll'arte, xxxvni.

Tutti i maestri di pietra possino fare ballatoi a gesso o quadrucci, et seule mnrare a

pierre peuvent construire les balcons en plâtre et briquettes, les escaliers en maçonnerie, sceller les poutres dans les murs, couvrir les toits, faire les enduits et les cloisons en briques taillées ou en roseaux avec crépis. Ils dressent aussi la charpente des balcons et des escaliers, ils disposent les poutres avec leurs étriers et armatures, ils posent les toits, planchers, huisseries et fenêtres.

Les sentiments de concorde qu'on s'efforce de maintenir entre les divers corps d'état, sont principalement exigés dans le sein de la maîtrise, et la fraternité qui règne parmi les membres doit survivre à la mort de chacun d'eux. Lorsqu'un maître meurt, tous ses confrères sont tenus de l'accompagner à la dernière

Amputation (d'après un manuscrit de la Bibl. Chigi).

demeure, et même de le suivre de leurs prières au delà de la tombe (1). Son père, sa mère, sa femme, son fils ou ses frères, ont droit à ces consolants privilèges (2).

Je fus témoin de cette assistance il y a deux mois, lorsque le frère de Bartolommeo vint à mourir. Ce pauvre artisan, engagé dans l'art de la pierre, tomba d'un échafaud pendant qu'il dirigeait le travail des compagnons ; il se brisa la jambe gauche et fut emporté chez lui tout sanglant. Le médecin aussitôt appelé déclara l'amputation nécessaire ; je ne voulus pas quitter Barto-

mattoni o a pianelle... e coprire tetli e fare scialbi (enduits) et (ramezù di maltoni per taglio o di cannetli scialbati. ■ — Cli. xlii.

... Che i maestri délia pietra possino armare ballutoi di legname, e seule, e conciar iravi, e cavayli ; far lelli, et paltihi et uscia et finestre. — Cli. xliii.

Celte convention survint sans doute à la suite d'une contestation*, elle porte la date de 1417. — Milanesi.

(1) Brève deU'arte, ch. xxn.

(2) Id.

lommeo pendant cette cruelle opération, afin de soutenir son courage et celui du patient. On releva le drap au pied du lit, le membre condamné fut rapidement détaché; je m'agenouillai aussitôt en présentant le bassin et l'éponge pour étancher le sang, tandis que l'opérateur et ses aides restaient debout tenant encore les instruments de chirurgie (1).

Le malade supporta cette torture avec une fermeté digne d'un meilleur résultat ; le lendemain j'allai savoir ses nouvelles. J'entrai; je vois encore le lit de cet infortuné, les courtines et le pavillon, la petite table couverte de différents vases, à gauche et de l'autre côté un fauteuil placé près du chevet. Il me fit signe

Adieux du mourant (même manuscrit).

de m'asseoir et me dit qu'il sentait ses derniers instants approcher (2) ; puis, comme je ne pouvais retenir mes larmes : « Ne pleurez pas, ajouta-t-il, mais allez annoncer cette triste nouvelle à mon frère, et puisse votre amitié lui en adoucir l'amertume ! » Ces mots furent les derniers, il perdit bientôt connaisssance et je dus me retirer pour remplir ma cruelle commission.

Le surlendemain était le jour de l'enterrement ; j'aperçus au seuil de la maison les signes d'un deuil profond ; les amis et les parents, assis sur des bancs de chaque côté de la porte, pleuraient en se tenant le visage dans les mains (3) ; à l'intérieur, m'attendait une véritable scène de désespoir ; la femme, la sœur,

(1) Voyez une miniature de l'office de laB.-V. Marie au palais Chigi.

Un des bas-reliefs du campanile de Florence (face tournée vers l'église) représente aussi une scène de malade avec son médecin.

(2) Office de la B.-V. Marie.

(3) Miniat. du Panthéon. Viterbiensis Gothefredi. — Biblioth. nationale.

la mère du mort, se jetaient sur son corps, l'embrassaient avec frénésie et n'interrompaient leurs embrassements que pour pousser des cris déchirants (1).

Lorsque je sortis de cette demeure de douleur je vis un spectacle plus consolant ; la foule des maîtres en costume de solennité inondait toute la rue et venait rendre les honneurs suprêmes à leur confrère (2). Ce n'étaient pas seulement les maîtres de la ville, mais ceux des faubourgs se mêlaient à cet immense concours, et tous, après l'accompagnement de la dépouille mortelle, devaient reconduire les parents affligés et leur offrir toutes les consolations possibles. Gomme j'exprimais mon admiration pour un tel empressement, on me répondit que si une douce pensée

Le lit funèbre (d'après un manuscrit de la Bibl. nationale).

de charité n'y était pas étrangère, la crainte des 5 soldi d'amende dont il fallait payer son absence rendait tout le inonde exact au rendez-vous funèbre (3).

Le cortège ne tarda pas à se mettre en marche vers l'église, il déploya, au milieu du chant des psaumes, ses longs anneaux dans les rues tortueuses jusqu'à la cathédrale. Là, un catafalque rose et bordé d'ornements en or avait été préparé entre une double haie de cierges ardents (4). Rien n'était lugubre dans cet appareil, la couleur du drap mortuaire, la couronne de lumières qui l'inondait de son éclat, les flots d'harmonie mêlés aux accents

(i)id.

(2) Brève delParte, cli. xxn.

Si le lecteur est curieux de lire la description d'un enterrement plus somptueux, il pourra ouvrir la chronique de M. Villani, 1. ix, ch. xliii. Il trouvera le récit des funérailles de Biordo Ubertini.

C3) Brève dell'arte, ch. xxu.

(i) Office de la B.-V. Marie.

d'un chœur immense qui se répandaient sous les voûtes, ressemblaient plutôt à une fête qu'à un deuil, à une assomption joyeuse qu'aux tristesses de la mort. En voyant cette multitude agenouillée autour d'un cercueil, penserait-on assister à la mort d'un pauvre artisan, et ne croirait-on pas assister à la mort d'un prince; telle est la puissance de l'association dans la république chrétienne, qu'un simple maître d'œuvre, soutenu, encouragé dans le bien pendant sa vie, consolé dans les angoisses de l'agonie, est pompeusement enseveli, et qu'il est accompagné de nombreuses prières au delà du tombeau. L'Eglise, prenant entre ses mains maternelles le corps de ses plus humbles enfants, se plaît à leur faire de magnifiques funérailles. Mais si jamais l'impiété, triomphante en Europe, disperse nos confréries, au lieu des biens menteurs qu'elle promettra au peuple, on verra les pauvres et les petits s'acheminer vers la tombe sans une prière et sans un ami.

Les solennités auxquelles les maîtres doivent concourir ne sont pas toujours des cérémonies funèbres. Leur fête patronale, la S.-Salvatore, se célèbre chaque année en grande pompe. Ils vont à son occasion entendre la messe , et une prédication qui s'adresse spécialement à leur profession ; ils apportent un cierge d'au moins une demi-livre et une offrande pour contribuer à l'érection de leur chapelle (1).

Sous peine de 20 soldi d'amende, ils sont encore obligés d'observer les dimanches et quarante- six fêtes par an. Les veilles des grandes fêtes telles que la Nativité, la Résurrection, la Pentecôte, l'Assomption, ils doivent quitter leur travail à l'heure de none, et seulement à vêpres, les vigiles des autres fêtes de la Sainte- Yierge (2). Ces règles se relâchent, bien entendu, de leur sévérité dans le cas de péril imminent (3).

Après avoir étudié les mœurs de ces artisans, j'ai voulu, ce qui est beaucoup plus matériel, me rendre compte des

(1) Brève dell'arte, ch. xm.

(2) ... Debba lassare opéra a nona per tulte le Pasque dell'anno corne s'è la vigilia délia natività di Cristo e per'Ja Resurrectione et per la Pentecoste et per l'Assuntione, et per le altrelfestivitâje laN. D. si debba lassare opéra a vespero. — Brève dell'arte, xvui.

(3) Salvo che se fusse caso di periculo. — Id.

prix de construction. Voici quelques renseignements sur ce sujet : Les prix des déblais pour les fouilles varient de 20 soldi à 40 soldi 6 denari par canne (1). Les prix de la maçonnerie dans des conditions simples, comme l'érection d'un mur de fortification, est de 5 soldi 10 denari le bras quarré (2); pour l'érection d'une maison, de 48 soldi la canne ; dans ce dernier taux les ouvriers doivent trouver les pierres, briques, moellons, chaux et sable, rendus à pied d'oeuvre; ils ne se chargent pas des frais d'échafaudage, enfin, ils comptent les vides des baies comme maçonnerie pleine pour en compenser la façon en simplifiant le mesurage.

A Sienne, on entend par maîtres de pierre, aussi bien les sculpteurs que les architectes (3). Dès le xme siècle, ces artistes formaient ensemble une nombreuse corporation réglementée en 1212 par des statuts écrits. -Je ne ferais donc qu'une répétition si je voulais vous entretenir encore des lois qui les régissent, et de leurs habitudes, qui sont les mêmes. Je dois cependant vous signaler un genre de sculpture qui tend à prendre un grand développement et qui sort des anciennes voies ; je veux parler de l'intaglio in legno, ou sculpture sur bois. Cet art, dont les débuts remontent au milieu du xme siècle, reçoit aujourd'hui les applications les plus multiples; les bancs, les stalles, les soubassements, les coffres, les tables, les meubles de toute espèce, se couvrent maintenant d'une riche décoration ; des rosaces, des enroulements, encadrent dans les boiseries l'inaltérable peinture

(1) Milanesi.

(2) Siena e suo territorio.

(3) Le plus ancien maître qui ait inscrit son nom sur son œuvre passe pour Gregorio 11 grava l'inscription suivante sur l'église San-Giorgio :

MCCIX. Magister Gregorius me fecit.

A la suite de Nicolas de Pise, qui donna une si forte impulsion aux arts siennois en y venant travailler avec ses élèves, on vit paraître une multitude de sculpteurs distingués . Goro di Gregorio (.1326), Gano, Ramo di Paganello, - (1312) Tino di Gamaiano. qui lit pour les* Pisans le célèbre tombeau d'Henri VII, - Celliûo di Nese, Ceffb di Giovanni, Bonino di Tofano, Nicolas Nuli, Giovanni, et Domenico, (ils du célèbre Agostino, - enfin les artistes qui travaillaienl ;mx statues de la chapelle del Campo, Lando, Mariano, Sappa, Giov. di Cecco, etc., mais ces dernières œuvres prouvent évidemment que, à Sienne, la peinture l'emporte sur la sculpture de mari re.

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de la marqueterie (1). Ces artistes, qui tiennent le milieu entre les sculpteurs et les peintres, ne font cependant partie d'aucune de ces maîtrises et se rattachent, je crois, à celle des Legnaiuoli. Au reste, si j'entreprenais les descriptions des nombreuses corporations de Sienne, je me livrerais à une tâche fastidieuse pour vous ; je me contenterai donc, pour achever mon étude sur les mœurs artistiqnes, de vous entretenir des peintres ; cet art occupe ici la place principale, et sa renommée s'étend si loin que je dois ajouter, en sa faveur, quelques pages à ma lettre.