CHAPITRE X

incolore de celluloïd ou de mica (*), le charbon ne laisse pas que d’être pratique, si l’on veut d’ailleurs s’en tenir à un petit nombre d’exemplaires d’un sujet. La synthèse polychrome s’effectuera alors sous forme de vitrail. On fera coïncider, en les appliquant sur une glace transparente qui reçoit la lumière par son verso, les trois monochromes, jaune, bleu, rouge pourpre, respectivement imprimés sur leurs trois supports de celluloïd, et, en cet état, on rendra les coïncidences définitives par un encollage partiel, pratiqué sur une même marge.

Une polychromie ainsi constituée est-elle susceptible de produire également son effet par réflexion, c’est-à-dire plaquée sur un fond blanc opaque et installée à la manière d’un tableau ordinaire, par exemple dans un cadre suspendu à une muraille? Assurément oui, si les trois monochromes constitutifs sont soigneusement pressés l’un contre l’autre sous un verre. Mais ce tableau, comme du reste nombre de toiles avivées par un vernis plus ou moins miroitant, ne pourra se voir sous certains angles, à cause d’un effet métallique. Ici le miroitement, dont on prendrait, sans doute son parti de même qu’on se résigne aux faux reflets des peintures à l’huile, se fait particulière-

(’) Peut-être même de gélatine traitée par le formol et maintenue par un cadre assurant la fixité des dimensions de cette sorte de pellicule.

ment sentir entre les tranches supérieures en s’imprégnant de leurs colorations.

Par contre, cette même sorte de polychromie donnera naissance à un spectacle beau en tous points et exempt d’incorrections si, maintenue à l’état de transparence, on l’amplifie sur un écran par la lanterne à projection. Le phénomène qui s’accomplit alors est d’une nature tout autre que celui qui est le résultat de trois diapositifs noirs dont on fait coïncider sur l’écran les trois projections provenant séparément de trois lanternes et respectivement illuminées par les trois lumières génératrices des trois négatifs. On a vu que, dans ce dernier cas, le chromogramme résulte de Yad~ dition de trois lumières immatérielles, tandis que, soit par réflexion, soit par transparence avec ou sans projection, les trois monochromes matériellement constitués par trois éléments pigmentaires réalisent le chromogramme par soustraction de lumières.

Quelles doivent être les trois matières colorantes à employer pour les trois susdits monochromes ? Trois types pigmentaires qui correspondent fort approximativement aux trois raies spectrales déterminées par M. Ghevreul, sont le jaune de chrome, le bleu de Prusse et le carmin. Mais, en ce qui concerne cette dernière couleur, l’expérience que j’en ai faite à mes dépens, démontre que le carmin, alors même qu’il est consolidé par le mordançage