CHAPITRE XI

d’encrage qui sont le propre des pellicules collographiques de M. Balagny.

TIRAGES EN PHOTOTYPOGRAPHIE (IMPRESSIONS SUR PLANCHES MÉTALLIQUES GRAVEES EN RELIEF PAR LA LUMIÈRE).

57. Le Congrès de 1889 a désigné, on le sait, sous le nom de Phototypographie les procédés de photogravure en relief sur cuivre, sur acier ou sur zinc qui permettent l’emploi de la Typographie.

Ces divers procédés, où l’on utilise dans le châssis-presse l’action insolubilisante de la lumière soit sur une couche de bitume de Judée (procédé Niepce), soit sur une couche de gélatine ou d’albumine bichromatée (procédé Poitevin), pour constituer des réserves formant obstacle au travail des acides sur le métal, se prêtent à un tirage positif, par les encres grasses typographiques, des phototypes créés par les trois lumières bleu violet, verte, orangée : de même que pour les tirages collographiques, ces trois phototypes sont respectivement traduits, le premier par un encrage jaune, le second par un encrage rouge orangé, le troisième par un encrage bleu ; mais ici l’impression colorée, absolument affranchie des influences climatériques et de l’état de l’atmosphère, est réglée une fois pour toutes dès les premières épreuves, et, avec pleine régularité,

elle fournit des exemplaires en nombre immense que la Collographie n’a jamais songé à atteindre.

C’est évidemment le mode le plus ample et le plus populaire de réalisation de la Triplice des couleurs.

En ce qui me concerne personnellement, je puis, à titre de précédent, invoquer l’essai de tirage phototypographique qui fut fait, en 1892 (dans les ateliers de MM. Rougeron et Vignerot, rue de Vaugirard, n° 118), d’un trio de phototypes que j’avais exécutés à Alger. Il s’agissait de la reproduction d’une fort belle chromolithographie anglaise offrant une grande variété de nuances, dont quelques-unes, par exemple les délicates carnations d’un groupe de jeunes femmes, n’admettaient pas les à peu près. Or, il arriva que, sans avoir sous les yeux, pour lui servir de guide, l’original en couleur, le graveur sut équilibrer quand même sur les trois cuivres, grainés à la résine, le triple travail d’impressions et aussi le triple travail de morsures à l’acide, et l’équilibre a été réussi à ce point que la synthèse polychrome, fort agréable d’aspect, s’est trouvée, dans son ensemble, une représentation très rapprochée du modèle. Le 4 novembre suivant, M.Klerjot, qui avait présidé à ce remarquable essai, accompli sans mise en train, en offrit la première épreuve à la Société Française de Photographie, réunie en assemblée générale ( Bulletin de cette Société du 15 novembre 1892, p. 592).