CHAPITRE XI

Ainsi, la démonstration était faite et bien faite, la Phototypographie s’adaptait au système.

Qu’importe que les trois cuivres qui avaient fourni la polychromie en question aient été gravés au grain de résine ? Il demeurait bien évident que, par la similigravure, par les compartiments treillagés à l’aide desquels, dans la gravure photographique en relief, les demi-teintes se traduisent en traits de largeur proportionnelle aux valeurs de chacune d’elles, nos monochromes pouvaient se constituer de toute manière et produire la synthèse voulue. C’est pourquoi, dans le but de consacrer tout au moins le souvenir des importantes expérimentations qui viennent d’être relatées, nous prîmes, le 20 août 1892, à la Préfecture de la Seine, un brevet, n° 223817, aujourd’hui périmé, dont le titre fut libellé en ces termes :

Clichés spèciaux pour la réalisation en imprimerie, au moyen de trois encrages seulement et sur toutes les presses, de la Photographie des Couleurs , soit typographiquement, soit par report , et généralement par tous les procédés de gravure hèlio graphique.

Je crois devoir reproduire ici, analytiquement ou textuellement, quelques-unes des choses caractéristiques mentionnées dans le Mémoire de ce brevet :

J’y faisais ressortir tout d’abord qu’il existe une différence marquée de nature constitutive entre

les tirages en trois couleurs réalisés, d’une part, à l’aide du procédé au charbon ou bien à l’aide de la Collographie, et, d’autre part, ces mêmes tirages exécutés en Photo typographie. Au premier cas, la sensation que, dans la synthèse polychrome, l’œil éprouve d’une teinte composite , est uniquement due à la superposition de deux couches colorées ou des trois couches colorées, tandis que, dans le second cas, cette même sensation suppose une juxtaposition de couleurs. A raison de cette différence virtuelle des deux natures de synthèse, on aurait pu craindre, disais-je dans le Mémoire en question, que la Phototypogravure, où il est procédé à l’aide de pointillés ou à l’aide de quadrillages, ne fût impropre à procurer les teintes intermédiaires qui, dans les deux autres méthodes ci-dessus dénommées, résultent de la superposition intégrale des trois tirages. Je faisais remarquer, à ce sujet, que cette superposition intégrale ne serait possible que si chacune des granulations ou des linéatures de l’une des trois planches gravées se trouvait coïncider avec une granulation ou une linéature correspondante des deux autres plaques, et j’ajoutais que l’impossibilité d’obtenir soit par saupoudrage, soit par quadrillage, cette identité sur les trois planches, m’avait été objectée comme un empêchement insurmontable à l’emploi de la Phototypographie pour la Triplice des couleurs.