‹ La triplice photographique des couleures et l'imprimerieChapitre 189 sur 265 · Notice exclusivement consacrée à ce sujet · texte numérisé non relu

Notice exclusivement consacrée à ce sujet

62. Dans le Mémoire que je publiai en 1869 sous le titre : les Couleurs en Photographie , solution du problème, je décrivis, entre autres modes d’exécution du système, un mode où la triplicité du travail se concilie avec l’unité de surface. Ici, ce n’est plus par superposition, c’est par juxtaposition que se manifeste la loi des trois couleurs.

Comme la synthèse dont il est question s’opère sans projections et comme aucune sorte d’instrument d’optique n’intervient dans la vision du phénomène, le lecteur peut tout d’abord supposer que les éléments colorés qui s’approprient le mieux à ce mode de polychromie, aux termes des principes

précédemment établis (Ghap. II), sont ceux du ternaire de Brewster, c’est-à-dire les pigments jaune, bleu, rouge pourpre. Mais le raisonnement ne tarde pas à rectifier cette première appréciation; car, dès l’instant qu’il ne s’agit pas de glacis colorants superposés, susceptibles de s’absorber les uns les autres, mais d’éléments de couleurs juxtaposés, susceptibles, à distance, de s’additionner pour l’œil les uns aux autres, on doit en conclure que le cas actuel donne lieu à une application de la loi des projections colorées, c’est-à-dire à une synthèse par addition de lumières, et que par conséquent c’est l'autre ternaire, le ternaire de Young et de Helmholtz, qu’il sera préférable d’adopter, conformément aux dernières observations de la Science.

Gela posé, imaginons une surface transparente, glace, membrane ou pellicule, entièrement recouverte de raies alternativement rouge orangé, vertes et bleu violet, aussi minces que possible, d’égale largeur et sans solution de continuité. Cette surface, dont on lira ci-après le mode pratique de fabrication, étant vue de très près, on distinguera, soit à l’œil nu, soit à l’aide d’une loupe à supposer le rideau extrêmement ténu, chaque sorte de raies ; mais, à distance, elles se fusionneront en une teinte neutre générale dont la sensation se confond, tout au moins dans le sens artistique, avec celle du blanc, si d’ailleurs on évite de donner

Page 1