CHAPITRE XV

de ces clichés, et je place chacun de ces positifs, dans le chromomètre, devant l’écran de même couleur que celui qui a servi à tamiser les rayons dans l’ obtention du cliché correspondant. Je fais coïncider les trois reflets, et l’apparence résultante est celle du tableau modèle, si l’on règle convenablement les trois éclairages. »

Les trois reflets colorés dont il s’agit se comportent évidemment de la même manière que les trois diapositifs colorés d’une polychromie par projection: dans les deux cas, la synthèse s’effectue aussi de la même manière.

En tout ceci, mes expériences personnelles concordaient avec celles de Gros, sauf toutefois que le ternaire qu’il désigne par les mots violet, vert, orangé, doit être, d’après mes observations, désigné par la formule bleu violet, vert, rouge orangé, et que l’illumination tant des trois phototypes dans la chambre noire que des trois diapositifs dans la lanterne à projections se réalise par des tonalités répondant au type écarlate ou vermillon pour ce qui est du rouge orangé, au type vertémeraude pour ce qui est du vert, et au type outremer artificiel pour ce qui est du bleu violet.

Cette formule est vraie à la lettre en ce qui concerne l’illumination des diapositifs. Quant aux écrans qui servent à la création des phototypes, elle ne laisse pas que d’être théoriquement exacte :

mais, à raison des différentes natures des plaques sensibles et du déplacement de l’actinisme, on est conduit à substituer aux écrans théoriques les écrans dont j’ai indiqué la composition aux Chapitres Y et VI. En somme, ce sont toujours les mêmes lumières dont on requiert l'intervention.

Cros et moi avions donc, au nombre des sujets traités dans nos deux brochures similaires de 1869, consacré des descriptions à peu près semblables à l’art des Photochromographies par projections ; l'invention était très nettement tracée, de part et d’autre, dans ses grandes lignes.

Une telle communication, si suggestive qu’elle fût, n’eut pas le don d’émouvoir en France l’opinion publique, et cette indifférence ne fut nullement secouée lorsque, en 1879, mon co-inventeur exposa, comme il vient d’être dit, devant l’Académie des Sciences, un appareil, appelé par lai chromomètre, qui donnait, par une combinaison d’optique analogue à celle des projections d’une triple lanterne, la synthèse des trois reflets d’un sujet coloré.

Cette indifférence se continua, implacable, lorsque, en 1886, M. Lippmann lui-même, qui devait peu d’années après conquérir tant de gloire par la découverte de la Chromophotographie interférentielle, réalisa avec plein succès les milieux colorés analyseurs, les phototypes spéciaux et les diapositifs dont nous avions indiqué le principe, et en