CHAPITRE XV
splendide de Photographie des couleurs, leurs noms étaient passés sous silence.
L’élan était cependant donné. Paris, cette patrie des Beaux-Arts et des Sciences, ne pouvait se désintéresser plus longtemps d’un progrès accompli dans leur double domaine. Ce que Paris fait tant que d’entreprendre dépasse d’ordinaire ce qui se fait ailleurs. Le 2 février 1892, au Conservatoire national des Arts et Métiers, M. Léon Vidai, remarquablement secondé pour la partie optique de l’œuvre par M. Molteni, présentait à une assistance charmée les premiers spécimens, sortis de ses mains, de la Triplice photographique des couleurs par voie de projection, et, le 4 mars devant la Société Française de Photographie, le 9 du même mois devant le Photo-Cluh, il répétait l’expérience avec des éléments de démonstration de plus en plus décisifs. Une science spéciale considérable (car M. Ives n’avait pas publié les moyens particuliers d’exécution dont il faisait usage) avait permis à M. Léon Vidai d’assortir et de coordonner supérieurement et une fois pour toutes ce qu’il appelle les douze variables, à savoir les trois négatifs, les trois diapositifs, les trois milieux colorés et enfin les trois sources de lumière (*).
(*) J’emprunte le mot et rénumération à un article de M.Léon Vidal, intitulé: Projections polychromes à Vaide.de photographies non colorées (journal la Nature, numéro du 30 avril 1892). Entre autres publication: sur le même objet, M. Vidal a fait paraître
Il s'était servi, d’abord pour créer les trois phototypes, puis pour illuminer les trois diapositifs, du ternaire de Young et de Helmholtz, et je crois bien que depuis lors, pour les projections de plus en plus réussies qu’il a effectuées au cours de ses conférences sur la Photographie polychrome, il a usé toujours de ce même ternaire.
J’ai hâte de mentionner ici, avec un profond sentiment de gratitude pour M. Léon Yidal, que, dès le 2 février 1892, à la séance où il inaugura ce spectacle, il revendiqua hautement en ma faveur et en faveur de feu Charles Cros, et par conséquent, — c’est là ce qui me touche le plus, — au profit de la patrie française, l’honneur de l’idée première dont il apportait une. démonstration si magistrale. Il fit cette revendication en des termes chaleureux, ratifiés aussitôt dans l’auditoire d’élite auquel il s’adressait, par une manifestation sympathique dont le souvenir, en ce qui me concerne, domine absolument celui des déceptions des anciens temps.
La partie technique des projections polychromes est exposée, avec tous les développements désirables, dans diverses publications récentes de M. Yidal et de quelques autres auteurs. Je suis par cela
aussi, dans la Revue Encyclopédique (numéro du 1er juin 1893, p. 564 et suiv.) un travail très remarqué. Le Moniteur de la Photographie (numéro du 1er mars 1893, p. 34 et suiv.) aconsacré également aux projections polychromes un compte rendu historique et technique plein d’intérêt.
