CHAPITRE IV

d’acide gallique, de nitrate d’argent, d’acide citrique, etc. (*).

J’obtins de la sorte, même à la chambre noire, des phototypes sur papier plus que suffisants pour une démonstration; mais il va sans dire qu’en ce qui concerne le négatif de l’orangé, j’étais forcé de travailler à toute ouverture d’objectif, ce qui ne me dispensait pas d’une pose excessivement prolongée. En revanche, les empreintes par contact d’objets translucides, tels que vitraux, diaphanies, pétales de fleurs, se réalisaient aisément et rapidement; ces empreintes, contretypées ensuite en couleur par le procédé dit au charbon, me donnèrent des polychromies où les colorations de l’original étaient reproduites avec autant de charme que de fidélité. C’est à cette première série qu’appartiennent les spécimens que je soumis

(’ ) Ces opérations, dont le détail n’offre plus aujourd’hui qu’un intérêt rétrospectif, furent soigneusement décrites dans le Mémoire Les Couleurs en Photographie, par Louis Ducos du Hauron (A. Marion, édit., 16, cité Bergère, Paris ; 1869). Depuis ce tempslà, il a été démontré que les lumières peu réfrangibles forment, tout aussi bien que les lumières actiniques, une image latente sur les préparations aux sels d’argent et que cette image est susceptible de se développer tout aussi bien que celle produite par les radiations bleues ou violettes ; seulement elle exige une pose relativement énorme. Les nouvelles préparations aux sels d’argent ont à tel point augmenté, d’une manière générale, la sensibilité des surfaces par développement que, malgré cette énorme différence, qui n’a pas cessé d’exister toute proportion gardée, la durée de pose, pour le jaune orangé et pour le vert, est devenue pratique.

LES TROIS PHOTOTYPES CHROMOGRAPHIQUES. 99

à la Société Française de Photographie dans sa séance du 7 mai 1869.

Cette communication me valut l’honneur de diviser en deux camps les célébrités du monde photographique : le camp des croyants et celui des incrédules. Dans le premier, IvI. Blanquart-Evrard se montra l’un de mes plus zélés défenseurs; il entreprit de composer, sur le nouvel art dont je venais d’apporter les preuves, une Notice qu’interrompit sa mort prématurée. Par contre et dans le camp opposé se rangea M. Monckhoven ; cet adversaire, rallié depuis lors, m’a-t-on assuré, fit paraître dans le Bulletin Belge de Photographie (n°du 16 mai 1870) un article où il battait en brèche mes idées et celles de Charles Cros. D’après lui, un concours fortuit de circonstances, probablement aidées par un travail artificiel, avait distribué la couleur sur les spécimens que j’avais adressés à la Société Française de Photographie. Finalement, M. Monckhoven me portait ce défi d'obtenir à la chambre noire un cliché par la lumière jaune ou rouge, « même avec des semaines d' exposition ».

28. Très certain de n’être pas un visionnaire, je souris des préjugés de ce patriarche delà Photographie, et je formai le ferme dessein de poursuivre mon œuvre jusqu’au jour où, à force de démonstrations, elle rallierait les suffrages de