CHAPITRE VII

Quelle que soit, dans rassortiment dont il s’agit, la lenteur, au sens relatif du mot, de la venue du phototype du vert et de la venue du phototype du rouge orangé, cette lenteur ne va pas jusqu’à susciter de réelles difficultés tant qu’il s’agira de photographier des objets colorés immobiles, par exemple les tableaux, les tapisseries, les émaux, la céramique et quantité d’œuvres d’art qu’on a la faculté d’éclairer d’une clarté uniforme pendant toute la durée de la pose, soit simultanée, soit successive, des trois susdits phototypes.

Si les trois empreintes veulent être prises à la fois au moyen de trois objectifs placés côté à côté, s’ouvrant en même temps et se fermant de môme, on devra assortir à la pose du phototype du verre rouge orangé, qui est la plus lente des trois, celles des deux autres négatifs.

Cette unification des trois durées d’exposition à la lumière s’obtient, d’une part, au moyen d’une très forte intensité de coloration bleu violet noir donnée à l’écran de la lumière bleu violet, et, d’autre part, au moyen des différences, faciles à calculer et susceptibles d’ailleurs de se régler expérimentalement, qu’on établira, une fois pour toutes, entre les diamètres respectifs d’ouverture des trois diaphragmes formant dépendance des trois objectifs.

En ayant soin d’assurer ainsi l’unité de pose pour les trois clichés, j’ai obtenu, par le simple

jeu des écrans, sur plaques ordinaires au gélatinobromure, le trio, parfaitement régulier, des empreintes de nombre de paysages photographiés en plein soleil : il est constamment arrivé que les légers déplacements de clairs et d’ombres qui ont pu se produire pendant la durée de cette exposition, voire même les déplacements des ombres projetées sur le sol, jusqu’aux premiers plans, par des objets plus ou moins élevés, tels que les cimes des arbres, n’ont occasionné aucune particularité anormale dans l’image en couleur issue du chromogramme, le déplacement ayant été le même sur chacun des négatifs et une loi d’équilibre entre les tonalités représentées ayant constamment harmonisé les résultats. La même loi veut que des nuages qui viennent à glisser sur l’azur du ciel, au cours de la triple pose, ne jettent dans la synthèse polychrome aucune note discordante.

Recommandation importante. — Le succès de la triple pose n’a rien d’aléatoire, les choses se passeront chaque fois comme je les ai décrites, mais à une condition, c’est que les plaques dont on se sert aient bien les qualités requises....

Cette recommandation, sur laquelle je ne saurais trop insister, peut sembler tout d’abord superflue et oiseuse ; elle répond cependant à un sérieux péril.