RÈGLE VL

Peignez et soutenez avec force et vigueur les objets qui sont derrière d'autres, soit en clair, soit en brun.

Supposons une figure sur lo devant du tableau, dans une chambre, près de la lumière et de l'œil; une autre figure à six pieds plus loin, et une autre à dix pieds de distance de la première, celle-ci sera beaucoup plus éclairée que la seconde. Si vous mettez autant de dégradations de clairs que vous (>n présente la nature de la première juscju'à la troisiènu;, vous attbiblissoz l'effel (jue doit avoir la pointure, au point que vos couleurs de la classe dos ombres, et qui sont bien plus claires que colles do la nature, ne pourront pas faire paroître

le troisième c/air aussi claii' (lu'il j)aroît dans la nature, à cause de la foibl(^sse de vos ombres. Mais si vous peignez et rapprochez vos dégradations de lumière, de façon que le clair de la troisième figur(! soit rapproché à-peu-près au clair de la s(!conde, alors votre couleur domlre^i quoique plus foible que celle de la nature, fera paroître le clair., rapproché, suffisamment clair; ce que je dis du clair doit de même s'appliquer à V ombre; de cette manière vous arrivez au plus grand effet de la peinture, qui consiste dans la distance très-sensible que l'oii doit mettre entre le clair et Tombre. On doit comprendre par cette règle, combien les deux premières sont essentielles : rapprochez vos clairs, rapprochez vos ombres.

On me fera sans doute cette objection: comment ferez-vous pai'oîtn; l'éloignement de la première figure à la troisième, si elle n'a pas la même dégradation que le nature? Ma réponse est simple, et la voici: c'est que les ombres étant plus foibles, ne font pas paroître le clair rapproché, plus clair que dans la nature ; ajoutez qu'en mettant moins d(^ détails sur les clairs et sur les ombres des derrières, il paroîtront plus éloignés.

Counne les fonds sont fort essentiels, et qu'ils contribuent à faire avancer et sortir les objets, (j'appelle /ô/e</ ce qui est derrière une figure ou tel autre objet que ce soit) il faut, autant qu'il est possible, mettre des fonds unis derrière les figures et les objets qui sont sur le devant, et comme cela ne se peut pas souvent exécuter dans de grandes compositions.! alors on oppose le clair à l'ombre, et Vombre au clair, par des draperies claires ou brunes, ou par d'autres moyens. Sur tous les objets clairs, dont le fond est brun, le clair de l'objet doit être fort clair près du fond brun ; si vous l'affoiblissez beaucoup, cela rapproche l'objet du fond, et empêche la figure ou l'objet de paroître sortir et de se détacher du fond. Le fond brun d'un objet clair, et la partie du fond près de cet objet, doivent être un peu plus bruns, ce qui fait sortir davantage cet objet. De même un objet brun sur un fond clair, doit paraître un peu plus brun près du fond clair et vice versa ' . Voyez No. IV, le portrait de ma fille

1 Je sens quo ceux de mes Iccteurti qui ue chercheront dans cet ouvrage que le moyen de passer un instant ngréable. en lisant un traité sur les règles d'un de nos plus beaux arts, seront fort choqués de la fréquence de mes répétitions et de mes principes. Mais je prie cette sorte de lecteurs, de bien se pénétrer de ces deux vérités; d'abord, que tout ouvrage didactique, dans lequel on doit

Muric-Thorèsc, lo fond prôs, des clairs^ i\(\ l'iiubit et des rubans ost un peu plus brun, w (pii sort à (b'tachor la fij^uro; los ombrer du visago ot do l'habit (Haut sui" un fond clair^ hî fond est un pou plus clair prôs do ('('s ombres, co qui d(''taoho suffisainiaont la figure do son fond; ot cette inani»^re do dc^tacher les objets, je la tiens de la nature. Voyez aussi le portrait d(! rcunporeur.

11 faut que dans la ptîinturo les fonds dairn ou bruns soient ptùnts unis, ot sans auouno ('■paissfair do couleur; car si (die ost grossièremont appli(]ué(^, elle fait avancer le fond, qui paroît d'autant plus éloigné, (pi'il ost couché uni. Je croirais inutile de ni 'étendre davantag(ï sur cet article ; le jugement do l'artiste suppléera à ce qu'il me rfîstoroit à dii'o siii- (•ott<^ matière.