III. — SAINTE MARGUERITE — {1589 — (Cat. no

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La préparation au Jubilé n’avait pas été moins active en ville qu’au magasin. Des logis pour 3 millions de visiteurs avaient été établis par les soins de diverses archiconfréries. Des palais, au Borgo, offraient toit et table pour dix jours aux prélats, prêtres et clercs attendus. Au point de vue matériel, la ville avait été assainie et ne montrait plus trace de l’inondation ; au point de vue moral, de grandes exécutions avaient eu lieu pour prouver avec quelle rigueur le mal était puni dans la capitale de la chrétienté. Le samedi matin, 11 septembre 1599, Mgr Ferranti Taverna, gouverneur de Rome, avait fait conduire à l’échafaud (la guillotine déjà, sans le nom) la jeune Béatrice Cenci — 17 ans, — sa mère Lucrèce — 50 ans, — son frère aîné, Jacques — 26 ans, — coupables d'avoir assassiné, l’an d'avant, François Cenci, le chef de famille. Le jeudi suivant, 16 septembre, un capucin hérétique, de Vérone, était brûlé au Marché-aux-Fleurs et l’ambassadeur de France, Nicolas Brülart de Sillery, qui habitait cette place, prolestait contre le choix de ce lieu d’exécution. Le jeudi 17 février, le jour même que Thomassin dédiait son livre à Henri IV, Giordano Bruno, dominicain de Nola, périssait également au bûcher du Marché.

La foule accourut à Rome. Le jour de Pâques, 2 avril 1600, on estima à 200.000 le nombre des étrangers logés en ville. Le succès dépassa toutes les espérances. Baïocques, jules, testons, écus affluaient au magasin des associés. On en peut juger par des actes notariés qui révèlent l’emploi des profits réalisés par les deux beaux-frères.

Le vendredi 27 avril 1601, Jean Turpin se rend chez son agent d'affaires, Porphire Cesarini de Barbaroux, docteur en droit, au quartier Arenula. Il est accompagné de Catharin Ménard, du Mans, huissier pontifical, qui avait servi de caution à Thomassin en 1590. Il rencontre

au rendez-vous le notaire Vincent Monaldi et Jacques Vaylado, milanais, jardinier à Rome, de qui il achète la villa que celui-ci possédait aux Monts. Le prix convenu est de 812 écus, plus de 4.000 fr., qui sont payés : 300 écus comptant ; 232 écus en rente provinciale que Turpin avait en portefeuille et dont :l se réserve le coupon à détacher ; il prend charge d'une hypothèque de 100 écus, qui grève l’immeuble ; un reliquat de 180 écus est réservé. Turpin loue aussitôt le rez-de-chaussée de la maison, 30 écus payables par trimestre et d'avance, au vendeur Jacques Vaylado. En mème temps, il se fait reconnaître comme propriétaire par la locataire du premier étage, Angelica Dominique, qui s'engage à ne payer qu'à lui les futurs termes de loyer. Le lendemain, autre acte devant le juge des mineurs pour affecter les 180 écus réservés à l’hypothèque légale de la femme d’un précédent vendeur, Paul Viotti, libraire ; mais l’hypothèque dotale est transférée sur deux autres immeubles du mari. Le 30 avril, Thomassin intervient et de sa poche verse, pour le compte de Turpin, 25 écus à un créancier de Viotti, qui avait fait saisie-arrêt, à valoir sur le reliquat de 180 écus : cet acle est passé au magasin de Nicolas Guillaume, lorrain, pharmacien à Rome, à l'enseigne de la Salamandre, via Parione. Puis, un autre acte constate la remise par Thomassin de 90 écus à un deuxième créancier de Viotti, puis le paiement de 19 ecus 60 baïocques ou bolognèses à un troisième créancier, le pharmacien Guillaume, et, enfin, le versement du solde, 45 écus 40 baïocques, à Viotti lui-même. (Arch. du Capitole, notaire Monaldi, vol, 476, f°* 45 à 75.) Comment et pourquoi cette association prospère, s’il faut en croire ces résultats, arriva-t-elle à se dissoudre? Le registre des décès de Saint- Thomas in Parione de 1601 révèle un des motifs. A la page 49, il s’y trouve un modèle

en itallen que le curé a écrit pour indiquer au vicaire comrhent rédiger un acte mortuaire. À la page 50, le vicaire a mis ce texte en latin et en voici la traduction française : &« Note des défunts — n° 1. Du 29 juin 1601, « Barbara, femme de Philippe Thomassin, français, mourut « subitement — que Dieu nous en préserve tous — à « deux heures de nuit [deux heures après l’angelus du « soir] et bien que le corps appartint à mon église parois- « siale, néanmoins, à la prière dudit Philippe, son mari, « il fut, avec ma permission, porté à l’église Sainte-Marie « de la Paix et, là, enseveli. »

Aucune gravure de 1601 ne porte la signature de l’association, aucune estampe de 1601 ne porte la signature de Philippe. A Saint-Laurent in Damaso on relève, au 9 novembre 1601, le baptême de Catherine, fille de Jean Turpin et de Bartolomée-Félicie, née le 5 sur la paroisse Saint-Thomas. Thomassin n’est pas le parrain. Il faut arriver au samedi 19 janvier 1602 pour apprendre, par les minutes du notaire Monaldi (Arch. du Capitole, vol. 476, {° 177), que les liens qui unissaient Philippe et Jean depuis bientôt treize ans sont définitivement rompus.

« Une association s’étant formée jadis, dit l'acte de « dissolution, entre Jean Turpin, de Paris, peintre, et € Philippe Thomassin, de Troyes, graveur sur cuivre, « pour l'exercice de la peinture, de la gravure, l’achat et « la vente d'œuvres gravées, imprimées par eux ou sur « leur ordre, pour le commerce en gros et en détail et « l'expédition à l’étranger des dites œuvres, et, en vue de « cette association, ceux-ci ayant vécu ensemble et « constitué une communauté de tous les biens meubles et « immeubles qui leur appartenaient à Rome au moment « de la formation de la société ou qui, depuis, ont été « acquis par Pun ou par l’autre, la dissolution de cette

« société se faisant d’un commun accord, Philippe, pour « éviter les ennuis d’un partage et pour d’autres justes « motifs qui l’animent, ainsi qu'il le déclare, a décidé « de céder sa part à Jean, moyennant une soulte en « argent. En conséquence, Philippe cède de son plein gré « toute la part des droits et obligations lui revenant dans « l'association, dans, sur ou au sujet des peintures, « cuivres, estampes, dettes, créances, meubles et immeu- « bles de toute nature dépendant de leur profession ou « leur appartenant comme associés, soit dès avant la « formation de la société, soit depuis, cession faite à Jean, « qui accepte, s'engage à acquitter toutes les dettes et « promet de payer à Philippe 200 écus dans le délai d’un « mois et 300 autres écus dans un délai de trois mois, soit « en tout 500 écus. Et comme la part cédée peut repré- « senter plus de 500 écus, néanmoins, à cause de la vive « affection que Philippe a vouée à Jean et qu'il lui porte « encore comme à un propre frère et pour d’autres raisons, « Philippe abandonne de son plein escient et par pure « libéralité ce surplus à titre de donation irrévocable entre «vils ; 1l renonce à tout privilège de rescision légale, « s’engageant à faire reconnaître cette donation par toutes « personnes qui prétendraient avoir des droïts à exercer, « promettant d'arrêter tous procès qui seraient engagés à « ce sujet tendant à l’éviction de Jean. Et comme parmi « les biens cédés il se trouve une maison acquise, aux « Monts, l’an passé, de deniers communs, 1l est convenu « que si des procès s'engagent au sujet de cet immeuble, « Philippe n’en sera en aucune façon inquiété. Fait à « Rome, au magasin de Jean, rue Parione, en présence « d'Hubert Jean, de Toul, papetier, même rue. »

Suivent trois reçus, signés par Thomassin, l’un de 134 écus, du 20 février 1602 ; un autre de 150 écus, du

14 mars; le dernier de 216 écus, du 4 mai. À cette dernière date, Philippe « donne quittance générale et

définitive, en même temps que Jean s’interdit toute

réclamation ultérieure en raison de toute parenté ou

alliance qui pourrait être invoquée comme ayant existé entr'eux ou de ce que, comme tels, 1ls ont auparavant vécu en commun ou de ce qu'il a fourni des aliments à Philippe. Jean s'engage, en outre, au cas où des procès [en contrefaçon sans doute] surgiraient contre l’ancienne association, à dégager Philippe de toute responsabilité. L'acte est passé par le notaire Monaldi, au magasin de Jean, en présence d’Hubert de Grolets, citoyen de Toul, papetier à Parione. »

Le même jour ({° 212), 4 mai 1602, Turpin convoque

Raphaël Guidi, le graveur florentin, qui devait 12% écus à l’association pour impressions d’estampes, et Jui fait

prendre l’engagement de s'acquitter de sa dette en gravant pour le magasin, dans le plus court délai et avec le plus grand soin, des copies fidèles des SS. Pères que Jean Sadeler a burinées récemment avec un art exquis. Guidi recevra 3 écus par portrait et 3 écusseront en même temps diminués de ce qu’il doit. Il est entendu qu'il commencera ce travail au plus tôt, le continuera sans interruption, avec diligence, exactitude, élégance, afin de l’achever au plus vite, y mettra toutes les forces de son âme, de son esprit et de son corps. En cas de négligence, après sommations faites, le travail pourra être confié à d'autres artistes, aux frais et risques de Guidi, les livres de Turpin faisant foi des dépenses encourues. » Turpin avait évidemment une psychologie

spéciale. Il est à penser que ce talent d'homme d'affaires du parisien ne put se concilier avec Îles dispositions très droites du troyen : de là, cette séparation amiable dès que

Barbara, le lien commun entre les deux ménages, eut disparu. Philippe n’allait pas rester longtemps solitaire.

Le 5 octobre 1586, peu après son arrivée à Roue, un peu avant son premier mariage, était venue au monde, non loin de son logis, une fillette qu'on nomma au baptême, à Saint-Laurent in Damaso, Jéronima ou Jérômette. Le père, Michel-Angelo Piscini, mourait à la fin de 1589 et la mère, Catherine del Bene, se remariait vers la mi-janvier 1590 avec un peintre de Bologne, Charles-Antoine Boccaferro. La fillette grandit en grâces et en beauté : elle avait maintenant 45 ans et demi et Philippe n'avait pas été sans la remarquer quand :l passait rue Monserrat, en face du palais des Coronati. Il la demanda en mariage et l’obtint : il avait 40 ans. Le contrat fut signé le 27 mai 1602. Ses parents annonçaient une dot de 700 écus dont 300 ne seraient exigibles qu'à la mort de la mère: le reste se composait de deux bourses nuptiales, de 50 et de 25 écus, offertes par des confréries charitables, de deux mauvaises créances, de promesses d'argent comptant et d’un trousseau évalué 107 écus.

Ce trousseau se composait ainsi (l’écu valant environ 5 francs) :

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Le notaire était Vincent Monaldi (Arch. du Capit., vol. 476, [° 229), et les deux témoins, un chaussetier et un paveur. La cérémonie eut lieu, le lundi 3 juin, à Saint-Jean in Ayno, petite église située rue Monserrat, presqu’en face la demeure de la fiancée, et qu'on est en train de démolir en ce moment. L'acte dit : « Vu l’absence « en son pays du curé, Dominique Ciarpo, mariage a été « contracté entre Philippe des Thomassins, Français, et « Jéronime, fille de Michel-Agnoli Piscini, Romain, dans « notre église paroissiale, devant moi, Rév. S° Vincent « des Philippi, procuré temporaire, après trois publications « préalables et avec la licence du Rév. S° Vice-Régent, « quiest conservée aux dossiers. »

On s'installa à quelques pas de là, via Giulia, dans cette rue même où Philippe avait établi son premier foyer avec Barbara Ungé, mais passé Saint-Blaise et contre la demeure du cardinal Sainte-Cécile (Sfondrato), en face le palais Sacchetti. Le bon troyen prenait avec lui non-seulement sa jeune compagne, mais encore les beaux-parents et, sous leur influence, il n'aura plus qu’un but dans la vie : travailler pour Jérômette. Un acte du notaire Gilard le montre acquérant, le 9 août 1603, hors de la porte Saint-Pancrace, au Rosario ou Monteverde, une maison de campagne avec 4 arpents de jardin, que lui cède, pour 390 écus, Guido Baldo Sajonas, organiste à la Trinité des Convalescents. (Arch. Notar. 155, rue Rosella, vol. 535, f 104-116.) Un autre acte du notaire Monaldi (Arch. du Capit., vol. 476, f 238) le montre, le 3 décembre suivant, donnant quittance aux beaux-parents de l'intégralité de la dot (qu’il n’a sans doute pas reçue) et affectant sa villa de Monteverde à la garantie de cette dot. Le même Jour, 1l fait son testament par devant le même notaire (vol. 476, l 354).

€ Philippe Thomassin, fils de feu Jean, de Troyes, « graveur sur cuivre, sain, grâce à Dieu, de corps, « d'esprit, de sens et d'intelligence, sachant que chacun « doit un jour mourir et très pénétré de cette pensée qu'il «se rapproche, chaque jour, de la mort de laquelle rien « n’est plus certain, a décidé, comme il convient à homme « prudent, en pleine vigueur d'esprit, pour prévenir toute « controverse sur ses biens après sa mort, d’en disposer « par ce testament dicté. .. Tout d’abord, il recommande «à Dieu son âme, qui est pré'érable à toutes choses. « Quant à son corps, il veut quil soit inhumé dans « la vénérable église de Saint-Louis-des-Français. .. Il « demande 30 messes à l’église Saint-Grégoire et autant à

« l'église Saint-Laurent-hors-les-murs, le mercredi qui « suivra sa mort... Aux sieurs Nicolas et Bernard, ses frères « germains, aux dames Claude, Catherine et Nicole, ses « sœurs germaines, 1] laisse 25 jules [12 fr. 50] à diviser «par parties égales et à réclamer en une seule fois de « l'héritière, ci-dessous nommée, en tout et pour tout ce « qu'ils peuvent demander, prétendre ou espérer des biens « du testateur. .. Pour tous ces biens, il nomme héritiers « universels ses enfants, si Dieu fait qu'il en ait, sinon la « dame Jéronime Piscina, son épouse, à qui, mourante « sans enfants légitimes, 1l substitue la dame Catherine, « mère de Jéronime. » Sept témoins sont présents, parmi lesquels Jérôme Buratti, sommelier du cardinal de Montalte, Constantin Mareletti, sommelier du marquis Peretti, Vincent Malvetu, valet du référendaire Hortensius.

La nouvelle famille de l'artiste était arrivée à ses fins : évincer de la succession éventuelle ce qui restait d’héritiers à Troyes et écarter les prétentions des enfants de Turpin, neveux de la première épouse,

Ïl n apparaît pas très clairement d’où l’artiste, après son mariage, tirait les ressources dont il avait plus que jamais besoin. Lui, qui jusque-là avait été si exact à dater ses planches, permettant de suivre ses travaux au Jour le jour, cesse tout-à-coup soit de dater, soit de signer. Peut-être s’était-il engagé envers Turpin à ne pas lui faire concurrence. Il n’est pas douteux qu’une suite anonyme de 12 saints, dessinés par François Vanni et édités chez Denis de Cavalleri, en 1601, ne soit de son burin. C’est une recette de 120 écus peut-être qui n’entra pas dans la caisse de la société Turpin. En rattachant à cette époque maintes planches qui ne portent que la signature du graveur, sans date, on peut croire qu'il s’adonna, durant quelques années, surtout à la gravure des en-tête de thèses pour les

candidats aux grades universitaires, estampes nombreuses, souvent fort belles, dessinées parfois par des peintres de talent. Autre caractéristique de cette période : Thomassin délaisse volontiers la copie des maîtres pour graver ses propres compositions. Sous l'influence évidente du beaupère, Boccaferro, dont on devine le style dans les dédicaces italiennes, ampoulées, des œuvres, le graveur veut étonner Rome et il y arrive par les vastes dimensions de ses estampes. Voici le Triomphe de l'Eglise, offert en 1602 à Séraphin, patriarche d'Alexandrie, qui mesure 1 mètre de hauteur sur { mètre et demi de largeur, en huit feuilles. Voici, en 1604, offertes encore à Séraphin, devenu enfin cardinal, les huit feuilles des Œuvres de la Miséricorde ; viendront, plus tard, toujours immenses et de l'invention du troyen, le Jugement dernier, les Signes de la fin du monde, auxquels s’ajouteront l’Adoration des Rois, de Carrache, la Chute de Lucifer, d’après Ricci de Novare (1*63X1" 16). Philippe devait avoir aussi conservé quelques cuivres antérieurs à son association avec Turpin, par exemple sa Catherine de Sienne, d’après Vanni, dont il ne s’est jamais séparé, tant elle lui était chère. Somme toute, 1l pouvait avoir un stock de planches suffisant pour un trafic rémunérateur, car un acte de Monaldi, du 17 août 1605, met en présence le graveur et Jean-Baptiste Mayer, marchand de dessins et d’estampes de Foligno, qui se reconnaît débiteur de Thomassin d’une somme de 27 écus pour des estampes — portraits, scènes, histoires — et qui offre, en garantie, les loyers de sa maison du Ghetto. (Arch. du Capit., vol. 476, F° 483.)

Tout à son intérieur, Thomassin semble se détacher du monde extérieur. Les événements courants l’affectent à peine. Clément VIIT meurt en 1605 ; Léon XI Médicis le remplace, remplacé lui même, six semaines plus tard, par

Paul V Borghèse, sans que le graveur paraisse le noter autrement que par un ou deux portraits, l’un représentant Paul V enfant. Il s’écarte de la colonie française et, alors que Turpin devient marguillier de Saint-Louis avec Catherin Ménard, il n'offre plus qu'une œuvre, la dernière, au gérant de l’ambassade de France, le cardinal de Sourdis, en mars 1605. Richelieu viendra en 1607 se faire préconiser à Rome, à Pâques, et Philippe manquera cette occasion de publier sur quelqu’estampe le nom de l’ambitieux prélat de 24 ans. |

Boccaferro mourut apparemment vers 1609 : il s'était rendu utile dans la maison en servant d'homme de confiance à l'artiste que ses travaux retenaient rivé à l'atelier. Quand il s’agit de le remplacer, Thomassin avisa un jeune lorrain de 17 ans, sans grandes ressources, qui cherchait depuis quelques mois, à Rome, occupation, vivre et logis : peut-être l’avait-il rencontré au magasin d’un vieux voisin, Antonio Gentil, de Faenza, ciseleur, que le lorrain fréquentait. C'était Jacques Callot, qui, pour échapper au séminaire où on voulait le placer, avait fui le toit paternel, l’année précédente, et s'était réfugié en Italie. Pendant deux ans et demi, d'avril 1609 à septembre 1611, Jacques sera l'enfant de la maison, un peu factotum, 1l est vrai : en échange des services qu'il pourra rendre au ménage, à l'atelier, pour les courses, le tirage, le classement, le placement des gravures, il aura table et gîte; on lui apprendra aussi le métier. Recevra-t-il un salaire? c'est douteux : à Rome, l'apprenti paie plus souvent qu’il n’est payé. Les dimanches se passeront à la villa de Monteverde. Les autres jours, çà et là, quelqu'ami du patron ou de la patronne viendra apporter un faible élément de distraction. Parmi ces visiteurs, on peut compter Tempesta, Villamena, Raphaël Guidi, amis de longue date;

Ricci de Novare, un vieux peintre, qui avait la confiance du Vatican et qui travaillait, dans ce voisinage, au tombeau des Borgia de la chapelle espagnole de la rue Monserrat ; Nicolas Cordier, un sculpteur lorrain de grand talent ; Turpin, qui a perdu sa femme, Bartolomée-Félicie, et qui s’est remarié à une italienne, Stéphanie de Nutis: les neveux, enfants de Turpin, mal élevés, sont plutôt écartés par Jérômette qui, par contre, ne voit pas de mauvais œil les attentions de Pierre Lanzio, de Rimini, jeune avocat, secrétaire du cardinal Pio.

Une petite page d'histoire d’alors s’écrivit presque dans le magasin de Thomassin. Pierre Lanzio était aussi à Rome l'agent d’affaires de la Romagne. Or, un autre enfant de Rimini, jeune encore, il avait 43 ans, très actif, Me Michel Tonti, s'était attaché corps et âme à la fortune des Borghèse: il en fut récompensé. Camille Borghèse, devenu pape, l'avait compris dans la promotion cardinalice de Noël 1608 et, en 1609, le nommait dataire, c’est-à-dire dispensateur des bénéfices, nombreux et importants, dont disposait le Saint-Siège, charge des plus élevées de l'église. Grande joie à Rimini: la municipalité votait une statue à Paul V et le clergé votait dés insignes de grand prix, crosse et bague, au nouveau membre du Sacré-Collège. Lanzio eut à intervenir: il eut à trouver le sculpteur et 1l fit choix de l’ami qu'il rencontrait chez Thomassin, Nicolas Cordier, qui travaillait toujours à la statue de Henri IV, élevée à Saint-Jean-de-Latran. Thomassin intervint de son côté: il remercia Lanzio en lui dédiant un Zncendie du Bourg ; il félicita le cardinal en lui offrant une magnifique Adorahon des Rois, de Carrache; il flatta la délégation des cadeaux en plaçant les noms des deux délégués, Carri et Mariano, au bas de deux estampes. Michel Tonti, plem de gratitude, envoya à Rimini, où on le reçut avec des

DE PIHLIPPE THOMASSIN 61

transports d’allégresse, un os vénérable de martyr, qu’on venait de découvrir aux catacombes de Priscilla. Mais, Ô inconstance de la fortune! en décembre 1611, Tonti tombait en pleine disgrâce: des envieux laccusaient de subir l'influence de l'Espagne. Tout tourna contre lui. Parti pour l'exil, et traversant les forêts de l'Apennin, il n'est jusqu'aux sangliers qui, sortant d’un fourré voisin, foncèrent sur lui et faillirent lui prendre la vie.

Les œuvres de cette période, auxquelles Callot a pu collaborer dans la mesure restreinte où Philippe permettait qu'on touchât à ses travaux, sont les suivantes : Vie et Miracles de sainte Catherine de Sienne, d'après Vanni ; portrait d'A/oph de Wignacourt, 53° grand'maiître de Malte ; portrait de Paul V, en tête des messes de Soriano, maître de chapelle de Saint-Pierre; Sainte Euphrosine, image populaire, tout-à-fait à la portée du burin de l'apprenti ; le Golgotha, de Guido Réni ; l’/ncendie du Bourg, vieux cuivre rajeunt, dédié à Lanzi, dont le jeune lorrain a dû recreuser les tailles effacées ; l’Adoration des Roïs, d’Augustin Carrache, d’après Balth. Peruzzi, encore un cuivre de 1579 qui avait dû être rafraichi; Saint François d'Assise, aussi de Carrache, datant de 1588 ; Saint Charles Borromée, de Ricci de Novare, morceau d’actualité, gravé pour la canonisation de novembre 1610 et dédié au cardinal Farnèse ; le Lucifer, de Ricci, dédié à Angelo Damascène, chanoine de Saint-Pierre ; le Séato Rustico, de Ricci encore, dont Callot s’est aussi inspiré ; les SS. Nérée et Achillée ; enfin, les Signes de la fin du Monde, où l'élève a mis beaucoup du sien pour arriver à couvrir les surfaces de cette vaste composition, toute en noir et, du reste, fort médiocre. Outre ces coups de burin, qui lui ont donné du métier, Callot a dû beaucoup travailler à la‘ presse. Et de toutes ces estampes manipulées, Callot

a conservé bonne mémoire, car on retrouvera, plus tard, dans ses compositions, des réminiscences du David de 1603, aux tailles simples de Villamena, des Œuvres de la Miséricorde aux petites scènes multiples, du Jugement dernier, dont les monstres reparaîtront, mais combien plus intéressants, aux Saint Antoine de Florence et de Nancy.

L'été de 1611 fut torride : il ne tomba pas une goutte d’eau à Rome du mois de juillet au mois d'octobre. En août, le cardinal de Joyeuse fit une apparition au palais qu’il habitait au Monte Cavallo — Rospigliosi d'aujourd'hui — et où Galilée allait le voir. C’est à ce moment que Thomassin, accompagné de Callot, s’en fut présenter au cardinal son estampe de la Fin du monde, tirée sur taffetas. Quelques jours plus tard, maître et élève se séparaient. Félibien raconte, d'après Israël Henriet sans doute, que Thomassin avait quelque sujet de jalousie à cause de sa femme. Ce sont 1à des propos dont le bien-fondé est difficile à établir : Jérômette Piscina a fait parler d'elle, on le verra plus loin; elle ne fut pas non plus très affectée, à la mort de son mari. Toutelois, bien d’autres raisons expliquent tout naturellement le départ de Callot. L’apprenti devait avoir le désir de gagner plus que le troyen n'était anxieux de lui donner. Thomassin avait déménagé de la via Giulia, fort spacieuse et aérée, pour le vicolo Calabraghe, ruelle qui n’a pas changé depuis quatre siècles et où les maisons repoussent plus qu’elles n’attirent le locataire : l’espace, l'air, la lumière n’y sont offerts qu'avec une extrême parcimonie. Thomassin sous-louant le deuxième et dernier étage, occupant avec sa femme et sa belle-mère le premier étage, 1] ne devait rester au jeune lorrain pour logis que l’arrière-boutique du rez-de-chaussée. Par les chaleurs de 1611, c'était à suffoquer. La séparation ne dut pas être

violente, puisque Callot demeura quelques mois encore à Rome et resta en relations avec les amis de la maison: ce n'est que vers la mi-janvier 1612 que l'élève partit pour Florence où une brillante carrière allait s'ouvrir devant lui,

Thomassin continua sa vie laborieuse, retirée, à peine marquée, çà et là, d’un incident. Il se reprend à dater la plupart de ses œuvres. Il renonce à la composition et se remet à publier les œuvres de peintres contemporains : Adoration des bergers, de Ventura Salimbeni, dédiée au duc René Farnèse; Adoration des Rois, de Fréd. Zuccaro, qu'il offre à Pierre Lanzio, l'ami du logis, deux fort belles pièces. De san ancien camarade Tempesta 1l grave deux Saint Corneille, lun centurion, l’autre pape, pour un missel de Corneille Franciscuti, chanoine de Saint-Pierre, bibliophile, dont les livres et la plaque de marbre commémorative qui les accompagne ornent à présent la Bibliothèque Victor-Emmanuel, à Rome. De son ami Villamena, il achète une Annonciation qu'il place sous le patronage de l’évêque de Terni, Louis Semproni, de Rimini. Grâce à Lanzi, qui est de Rimini, il entre en relations avec nombre de personnalités de cette ville à qui il dédiera désormais ses œuvres. Par contre, ses attentions se portent de moins en moins du côté français. Le 6 juin 1614, un compatriote, le marquis de Trainel, de la famille des Ursins — la branche française des Orsini, — dont la demeure élégante à Troyes était voisine de la maison des Thomassin, prend possession de l’ambassade de France à Rome : c'était le cas pour l’artiste de montrer au diplomate la déférence dont il avait fait preuve envers François de

Luxembourg-Piney ; mais il s’abstient cette fois, bien que, depuis l'entrée de Callot chez lui, 1l affecte d’accoler à sa signature sa qualité de troyen, « Trecensis », dont il semble faire grand état. Turpin était devenu un des chefs de la colonie française de Rome : c’est sans doute le motif qui poussa Thomassin dans une autre direction, à moins que ce ne soit un incident dont les archives criminelles (vol. 470, f 211) nous ont transmis le souvenir.

Le jeudi 2 avril 4615, Philippe saisit le tribunal du gouverneur d’une plainte en diffamation contre son souslocataire, Valérien Tetti, gantier, flamand. Valérien a loué, en 1612, le dernier étage de la maison du vicolo Calabraghe, pour lequel il paie au graveur 20 écus par an. Au début, tout a bien marché: le gantier avec « ses dames » vient souvent diner chez l'artiste et « ses dames », Jérômette et Catherine, la belle-mère. Soudain, Valérien s’est mis à mal parler de Jérômette, l’accusant de se mal conduire, de faire métier de son corps avec l'approbation de son mari. Deux fois on s’est réconcilié, deux fois les mauvais propos ont repris. « Etant homme des plus estimés et faisant plus de « cas de l'honneur que de tout autre bien, Je porte plainte « contre ce Valérien, conclut le plaignant, et demande « qu'il soit, conformément à la justice, puni avec toute « rigueur. » Enquête est prescrite par le gouverneur ; des témoins sont appelés. Voici Dominique André, de Massa-Carrara, ami des deux parties, qui déclare avoir, en effet, entendu Valérien accuser Jérômette « de faire mal de son corps avec un tel », Philippe et la belle-mère s’y prêtant. La paix se fit pourtant, les deux parties allant recevoir la bénédiction publique sur la place Saint-Pierre, à Pâques 1614. Mais un mois plus tard, Valérien recommençait, venant une ou deux fois par Jour au magasin du témoin lui raconter que Jérômette menait mauvaise vie et