Vergier de musique, ler ]\v., p

4. Gentil rossignol casanier, fo 10 vo du 8'" livre desCliansons, sig-n. par P. Laumonier, Ronsard et les /niisiciens du seisième siècle, Rev. d'iiist. liU. de la Fr., 1900, p. SOa.

sons : c'est que tous les couplets, si couplets il }■ a, sijient (le forme identique, puisque tous doivent être citantes sur le même air, (jiie vers de tonte sorte et rimes de toutes combinaisons s'y succèdent daus l'ordre une fois adopté. Quoi qu'il en soit, cette opinion erronée sur ralternance des rimes a été acceptée sans discussion par tous les poètes de la Pléiade, lis l'avaient héritée de Marot, (pii n'observa l'alternance que dans les chansons et les psaumes, c'està-dire dans les poèmes « qu'il estimoit devoir ou pouvoir tomber soubs la musique' ». D'abord, ne destinant pas leurs vers au chant, ils nég-ligèrent ou méprisèrent cette règle. En i549, dans la préface des Vers lyriques. Du Bellay écrit : « Je n'ay entremellé fort superstitieusement les vers masculins avec les féminins, comme on en use en ces vaudevilles et chansons qui se chantent d'un même chant par tous les couplets, craignant de contraindie et gehinner ma Diction pour l'observation de telles choses^. » S'il compose quelques odes où les vers sont disposés « avecques telle relig'ion » c'est uniquement pour montrer qu'il est capable lui aussi de « ceste dilig"ence ))-^. Jacques Peletier avoue qu'au début il ne voulut pas « s'obliger à cette loe des masculins et féminins ''^ ».

Les premières odes de Pionsard ne l'observaient pas davantag'e : il ne les avait pas « mesurées sur la lyre ». Mais ne fallait-il pas, pour ressusciter pleinement la lyrique ancienne, chanter ces odes et les soutenir du son des instruments? Ronsard comprit bientôt quels effets puissants on pouvait tirer de l'union de la poésie et de la musique. Il mesura donc ses vers « sur la lyre », d'abord ceux