Voir au chap. xiv la ([uestiou des Epilafes de Jotjeuse

nE .ii:an-axtoi.ne de baif. 279

La (lis[)(»sirKm aal) cch n'est j)as d'origine italienne; elle n'exisl*; ni cluv, Pclrar(|ue, ni chez lîeinljo, ni chez Saiinazar; on hi (roiive une seule fois dans les 5o() sonnels du Lihro primo des Hiine éditées par Giolito. C'est une création de Marot, a(lo[)lée |)ar Du BeUay (huis VOlioe (J\(\ sonnets sur 108), la forme unique presfjue des tercets de Tyard (120/139). Le type aba bec, dérivé du précédent, est ég-alement français; on le doit à Peletier'; Saint-Gelays et Du Bellay (2/108) en ont usé avant Baïf.

La disposition abc abc est l'une de celles que Pétrarque emploie le plus volontiers (i 21/317); ^^^ '•* trouve assez souvent chez Bembo (27/161), quelquefois chez Sannazar (6; 79); c'est la forme ordinaire des tercets du Libro primo (218, 509); Du Bellay l'avait employée avant Baïf (12 108) ainsi que Tyard (4 139).

La forme aba bah est aussi très fréquente chez Pétrarque (i i5 317); c'est celle que Bembo préfère (64/161), la forme presque unicpie des tei'cets de Sannazar (61/79); on la trouve dans le Libro primo (118/509); ^^ Bellay en use rarement dans V Olive (5/io8); Tyard ne l'a pas emplovée.

Bembo seul (3/i6i) et les bembistes du Libro primo (7/509) ont usé de la forme aba cbc; c'est d'eux que Du Bellay l'a prise (8/108).

Notre poète a emprunté directement aux Italiens la disposition aba aba : Pétrarque (8/317), Bembo (8/i48), Sannazar (3/79), Libro primo (5/5o9J; la forme abb cac doit être considérée comme de son invention, car on ne la rencontre dans aucun des ouvrages qu'il a imités. L'une et l'autre sont mal venues : la première donne à quatre vers sur six la même rime et ce redoublement est monotone;

I. I*. Launionier, l'ditiou des Œuvres poeli(/ucs de ,/. Peletief (Supplciucnt à la I\cv. de la lieu., i()o4), p. i85.

280 L\ VIE, LES IDÉES ET l'œUVRE

clans la seconde, la succession hca rend impossible l'alternance des rimes.

La coupe des tercets est presque toujours 3 + 3; deux sonnets présentent la coupe 4 + 2 dont Baïf avait pu trouver maint exemple chez Pétrarque'.

Dans les Anionrs de i552, Baïf n'est donc qu'un écolier timide qui suit docilement la double influence des Italiens et des Français, mais l'action de Marot, Saint-Gelavs, Peletier, surtout de Tyard et Du Bellay est prédominante. Comme eux, il donne la préférence au type aab ccb qui deviendra en France la forme classique des tercets. D'autre part, il a usé — quoique rarement — des combinaisons les plus fréquentes chez Pétrarque, Bembo et Sannazar, et il a composé sur le patron italien trois sonnets féminins; mais dans ceux-là même il a donné deux fois aux tercets la disposition marotique aab ccb' .

Bien différent est le caractère des Amours de Francine; cet ouvrai^e porte la marque d'un effort constant pour renouveler et enrichir la technique du sonnet. On y trouve les combinaisons de rimes les plus variées dans les quatrains aussi bien que dans les tercets. Les sonnets sont ordinairement présentés dans leur ordre chronologique. A examiner certaines séries, il semble que Baïf parfois s'étudie à transformer un type donné (commencement du livre deuxième); plus souvent, il affecte de ne pas user deux fois de suite de la même combinaison.

Dans les Amours de i552, les quatrains avaient tous la forme classicpie : 2 (m ff m) ou 2 if m mf): c'est aussi la plus ordinaire dans les Amours de Francine; cependant les sonnets dits ir réguliers ne sont pas rares (35/248) et la