Voici les derniers vers
« II faut que je meure !
De cette demeure
On me va banir
Pour n'y revenir !
A dieu la lumière
Que je voy dernière !
Il faut que je meure,
Et n'ay (jui me pleure.
Nul de ni'enterrer soigneux ne sera Et nul de ma mort le deuil ne fera. » (III, iCo.)
29^ LA VIE, LES IDEES ET l'œUVRE
Les pélrarquisles italiens, à (jui l'on devait le sonnet, offraient à l'imitation de nos poètes d'autres formes lyriques : canconi, capitoll . str<iinbolti. sestine. Baïf les a toutes employées.
Il a composé quatre canroni. L'une d'elles (I, 63) est une odelette terminée par un envoi, seule marque par où elle se disting'ue des chansons françaises du seizième siècle. Dans les trois autres (I, 271, 274, 276), les strophes comprennent respectivement douze, douze et quatorze vers d'inégale longueur, les envois huit, quatre et quatre vers. Les lois de la canzone sont interprétées avec ce souci de la variété que nous avons maintes fois remarqué chez Baïf; mais l'intention de les suivre n'est pas douteuse. Ce sont là des essais de jeunesse et le poète ne les a pas renouvelés ' ; mais, tandis que Ronsard effarait de ses œuvres deux chansons à Fitalienne', Baïf recueillait ses trois canconi dans les Diverses amours -\
Les capital i amoureux en terza rima sont plus nombreux. La « rime tierce » é[)ique avait été introduite en
1. Il eu est de même des capital 1 en ter:a rima et des xtraniboHi. Il est à noter que toutes ces pièces qui n'ont pas paru en i555 ont été rt'unies dans les Diverses amours, particulièrement dans les deux derniers livres, macédoine de poèmes disparates.
2. On trouve chez Ronsanl quatre chansons avec envoi (éd. M.-L., I, 70, 187; VI, 4o> 43); les deux dernières — une chanson pour Marie, une pour Cassandre — avaient été retranchées des éditions collectives.
3. Tyard n'écrit que des chansons à l'italienne (éd. Marty-Laveaux, Paris, Lemerre, 1870, iu-8 ' [coll. L'i Pléiade française], 70, 74,81, 91, ii3).
l'^iaiice [)ar Jean Lcinaiie tlo Belges'. Ce (jue nous relrouvons oliez Baïf c'est le cnpitolo ternario, l'ré(|nenl cliez les poètes italiens du seizième siècle, illustré par Tebaldeo, Bembo et l'Arioste, et que Saint-Gelays avait déjà essayé d'acclimater chez nous sons le nom de « chapitre ^ » Il était fort à la mode autour de i .");")(). I^a ferca rima est la forme ordinaire des blasons, dit Sibilet \ On trouve un peu partout de ces tercets ou « tiercelets », comme les appelle .lean de Boyssières "*. Tyard -', Charles Fontaine ''j Pernetle du Guillet", Toulain^, La Boétie^ en composent dans le même temps que Baïf. En i553, Mag-nj joint à l'édition de ses Amours trois <( chapitres » d'Hugues Salel '°.
1. Germain Colin Bûcher et Jean l3oucliet ont également use de la terza rima, (A. Hamon, o^f. cit., p. 220). On trouve des tercets dans V Hecatomphile (Paris, Galliot du Pré, i534, in-80, pp. 53, 56, 58); ceux d'Alione étaient restés inédits : Poésies françaises de J. G. Alione (d'Asti), Paris, Silvestre, i836, in-80 : Chapitre de liberté. Sur la terza rima en France, voir L. E. Kastner, History of tiie terza rima in France (Zeitschrif't fur franz. Spr. u. Liter., 1904, vol. XXVI, pp. 2^1 et suiv.).
2. Œurres, éd. Blanchemain, II, 182, i85. — Jean de la Jessée donne le même nom à des tercets satiriques {Prem. œiw. poet., pp. 228, 278, SyS) : c'est encore une autre forme du capitolo, illustrée en Italie par l'Arioste, Berni et leurs imitateurs.
