I. Œuvres, éd. M.-L., II

294 LA VIE. LES IDÉES ET l'œI VRE

n'en ont que sept, le troisième avec d'autres combinaisons de rimes.

Dans les A/nours (h Francine. les formes lyriques se multiplient. Baïf use plus volontiers que Ronsard des couplets à vers inégaux dont les variétés sont en nombre indéfini. Il rencontre ainsi sur son chemin une des plus belles strophes de notre ly!i([ue, la strophe des Stances à du Périer :

Ne t'ebay, Brinon, si des vers de ma Muse

Je ne te fay rien voir, Il faut que verçog-neux envers toy je macuse

De ue plus rien sçavoir. (I, 220.)

Mais, sans remarquer l'importance de cette découverte, préoccupé uniquement de variété, il se remet en quête de combinaisons nouvelles. Il connaît cette strophe dès i555 : il n'en usera |>lus que dans les Psaumes '.

La diversité est plus grande encore dans les poèmes lyriques publiés en 1.573. On y voit cependant prédominer le tvpe dont Baïf usera dans ses dernières années à l'exclusion de tout autre {ffmPf^m : 8 syl.) ; mais le besoin d'innover, la volonté de ne point marcher dans les pas dautrui, et même de ne jamais poser deux fois le pied dans la même trace n'apparaissent nulle part avec plus d'é^ndence que dans les parties lyriques d'Antig^one. Des noiîil)reuses formes strophiques dont use Baïf en celte trag'édie, aucune ne se rencontre chez Ronsard^. Le poète y

1. On rencontre cette strophe dans l'un des poèmes qui font suite à VOraison de Jacques Taliiireau an Roij, Paris; Veuve Maurice de la Porte, lâoo, 'in-\o (Odes , sonnets et autres poésies., éd. Blauchcmain, p. i4i)-

2. La combinaison aah cch dde ffe, redoublement du type commun aab ccb, se trouve chez Ronsard [Odes, I, 91; mais les vers sont de

acciiinulc los iiouNoaulés : vers haïliiis, décasyllabes à coupe () -h .^1, décasyllabes à coii[)e ;"> -f- 5, vers de onze syllabes, qui sont peut-être des vers mesurés rimes'. Cerlains choix paraîtront sin^-uliers. Le rythme léçer et sautillant d\[u/-i/ convient peu à la tristesse des adieux d'Aïitig-one^, mais les vers de onze syllabes, solennels et massifs, semblent Faccompag-ner vers la tombe d'un pas lourd de convoi funèbre, et l'agitation éplorée de la jeune fille est exprimée à merveille par l'épode trépidante et pressée, jusqu'au rallentendo final, où le rythme s'élarg'it et s'apaise^. Ce ne sont plus les inventions hasardeuses d'un versificateur capricieux, ce sont des recherches délicates, de savantes harmonies où s'affirme le sens musical d'un artiste qui bientôt, dédaignant ces combinaisons jug'ées vulg"aires et trop faciles, y renoncera pour se donner tout aux vers mesurés.

sept syllabes et l'allernance des rimes n'est pas observée. I^a diversité des vers et l'ao-encement des rimes font la strophe de Baïf toute diiférente.