Ibid., ibid
4. Ce n'est point à dire que les instruments ne se fissent jamais entendre sans le secours des voix : on verra plus loin des exemples du contraire; mais la musique qu'ils exécutaient était de la musique de chant dont ils doublaient les parties. La première forme de la symphonie à orchestre est l'ouverture de Lulli. Voir Michel Brenet, Histoire de la sijmplionie à orcliestr-e, Paris, Gauthiers-Villars, 1882, in-80.
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de toutes les idées mélodiques ou harmoniques; on conçoit avec quel enthousiasme les musiciens accueillirent les poètes lorsqu'ils apportèrent une matière riche et neuve à leur art qui s'épuisait autour de sujets ing^rats et triviaux. Or, depuis long-temps, les Italiens chantaient ballate, canzoni, madrigali, ode, frottole, sonetti à quatre, cinq, six et huit voix'. Au quatorzième siècle, ils avaient même donné le spectacle d'une véritable frénésie musicale. Un poète composait-il un madrigal heureusement tourné ou une ballade ag-réable? Aussitôt le poème était mis en musique et faisait le tour de la péninsule; on l'entendait chanter partout, dit un contemporain, « dans les maisons et dans les rues, dans les villes et dans les campagnes » ; et les compositeurs, les maestri, pullulaient, à telles enseignes que Jacopo di Bologna s'écriait plaisamment :
Tutti fc^n da maestri, Fan madrigali, ballate, e mottetti.
Si è piena la terra di magistroli Che loco piu non Irovano i discepoli\
En compagnie du sonnet et des autres formes lyriques, la mode franchit les Alpes. Nos sonnets décasyllabes à rimes féminines furent d'abord chantés sur des airs italiens ; Claude de Pontoux en ayant composé de ce modèle les accompagnait dans l'édition de cette remarque : « Ces trois sonnets suivants se peuvent chanter à la mode des sonnets italiens^ ». D'ailleurs les Grecs n'avaient-ils point chanté leurs
1. \o\TVdL.n\hdi\xn\oni&v, Ronsard elles musiciens du seizième siècle, Rev. d'hist. litt. de la Fr., 1900, pp. 34i et suiv. — Philippe Monnier, Le Quattrocento, II, i46.
2. F. Trucchi, Poésie italiane inédite... Prato, Guasti, 1846, 3 vol. in-80, II, i4i.
3. Gelod<icrije, fo 22 ro et suiv. — Dans le même ouvrage (f^ 89 vo),
DE JEAN-ANTOINE DE BAÏF. 8o5
vers? Les poètes (le la Pléiade i^^-noriiieiil dans (jiielles coiidili(»iis, mais rexeni[)l(' des anciens avait à leurs yenx mieanlorilé scjuveraine '. L'Italie moderne, la Grèce antique! Les hommes de la Renaissance pouvaient-ils se défendre longtemps contre ces deux influences coalisées? On a vu que Ronsard et Du Bellay, a{)rès avoir essayé quelque résistance, s'abandonnèrent au courant. Dans l'édition de i552, les Amours de Ronsard et le Cinquième liui'e des Odes étaient suivis de trente-deux feuillets contenant la musique écrite pour les vers de ce recueil — sonnets d'Italie et odes à la grecque — par Certon, Goudimel, Muret et Jannequin. On chantait principalement les vers lyriques dont Pontoux nous donne une intéressante énumération. Le titre de sa Gelodacrye annonce « aubades, chansons, gaillardes, pavanes, branles, sonnets, stanses, madrigales, chapitres, odes et autres espèces de poésie lyrique et nouvelle, fort plaisante et récréative tant à la lecture qu'au chant vocal ou organique pour l'esbatement des dames, et non encore veue par cy devant ». On chante aussi des œuvres plus solennelles, hymnes de victoire, chœurs nuptiaux : un épithalame composé par Baïf devait être exécuté « au son des tronbons et hauboys' ». On met en musique jusqu'à des épigrammes', des proverbes assemblés en couplets '^. Bientôt nous n'au-
Chapilre (imoni-eu.jc traduit de VAriostc : il se peut chatder à la mode des Italiens.
1. Les Italiens ne paraissent à Ronsard que des intermédiaires : « Et feray encores revenir si je puis l'usaye de la lyre, aujourd'hui ressuscilée en Italie, laiiuellc lyre doit et peut aniniei' les vei's et leur dnniier le juste poids de leur gravité » [Kptlre en tèle (/fs Odi's- éd. .M.-L.,
Il, 477)-
3i M. J. Tiersot en cil(; plusieurs exemples dans V/Jistnire de la chanson populaire en France, Paris, l'Ion et Nourrit, i88(), in-8'i, pp. 480-1. On eu trouve dans la ])lupart des recueils de chansons.
4. « Des leniastin la heste part pour sa viande (juesler... «Claude le
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rons plus rien à envier à Fit allé, non pas même ses excès ou ses ridicules. Sibilet raille celte fureur de tout chauler : « Aujourd'huY... les musiciens el chantres font de tout ce qu'ils trouvent, voient et oient musique et chanson et ne doute fort qu'entre cy et peu de jours, ils feront de petit pont et la porte baudets des chansons nouvelles' ».
Les airs de ces chansons sont écrits pour trois, quatre, cinq, six et huit voix. Les compositeurs du seizième siècle préfèrent l'harmonie à la mélodie et semblent i^oùter médiocrement la beauté d'une phrase musicale qui n'est pas soutenue d'accords et variée par les broderies du contrepoint. Pourtant les chanteurs a liuto n'ont pas entièrement disparu^. Saint-Gelays, Tahureau modulaient leurs vers en s'accompaçnanl sur un instrument. Francine chante les vers que Baïf écrivit pour Méline^. C'est pour les musiciens monodistes que l'on réduisait les airs en tablature de luth ou de u;uitare^. En lisant la partition du chœur, le chanteur retrouvait aisément la mélodie dans la partie conductrice, qui est le plus souvent celle du ténor ou de la taille.
Jeune, Airs à 3, 4, 5 et 6 parties, 2 livres, Paris, Pierre Ballard, 1608, in-8'>. Cette pièce en vers mesurés est très probablement de Baïf, comme toutes celles du premier livre.
