Ed. Blanchemain, H, ij

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Mais le sens luiisical n'a pu s'alTmer eiiCDre chez tous nos compatriotes; comine loiite mode, celle-ci a ses snobs. Ceux qui donnent des concerts croient ajouter au plaisir des auditeurs en accroissant le nombre des exécutants. A Paris, Agrippa d'Aubig^né et Odet de la Noue entendent à la fois « une guitare, douze violes, quatre espinettes, (piatre luths, deux mandores, et deux tuorbes », D'Aubigné est ravi ; mais La Noue, musicien plus délicat, s'indigne, reproche à son ami d'aimer le « gros bruit » et le convie à entendre un trio (pi'il chantera avec son valet de chambre et son laquais : (( Ce seroit merveille, lui dit-il, au prix de ce que nous avons ouï' ».

Cependant, protégés par les rois et les grands, encouragés par la faveur du public, les musiciens professionnels se multiplient. Rabelais en cite déjà un grand nombre dans le prologue du Quart livre. Du Verdier en compte cent quarante-trois de la mort de Louis XI à l'année i584". Au seul recueil de Certon vingt-sept ont collaboré. L'un est italien, Cyprian Rore ; certains sont des courtisans, amateurs de chant : Bussj, Entraygues ; de plusieurs autres nous ne connaissons que les airs qui leur sont attribués ici. Mais ceci même prouve com!)ien se répandait le goût de la composition musicale et l'on relève, à côté du nom de Certon, ceux de musiciens réputés, Mitthou, Arcadet, Jannequin, Moullu, Goudimel. Il manquait à cette troupe un chef illustre. Charles IX essaya d'attirer en France, pour l'y retenir, Roland de Lassus. Après avoir quelque temps hésité, le grand musicien s'était mis en roule, quand il apprit la moit du roi et rebroussa chemin 3.