R. Rolland, oiw. cit., p. 280, n

3. Burckhardt dit qu'au début du seizième siècle hors de l'Italie on ne permettait çuère aux personnes de qualité l'étude de la nuisi(|ue et siffnale une violente discussion qui eut lieu à ce sujet en Flandre, à la cour du jeune Charles-Ouint (ouv. cit., II, 350). Même pour ce temps, on pourrait citer des exceptions en France, par exemple ce Guillaume de Bissipat dont Guillaume Grelin a loué" les connaissances musicales et le chant {Œuvres de Jean Lcmaire de Belges, éd. J. Stecher, Louvain, I.efever, 1882-1891, /( vol. in-8", III, i38), et qui, au dire de La Croix du Maine (I, 3i3), « jouoit de toutes sortes d'instrumcns ».

4- Délie, Lyon, i^l\t\, in-80, dix. 206. — N'oir aussi le dix.i 17. 5. Ed. Blancliemain, II, \[\ï).

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l(>s divers sdiis (les cordes \)e l'Espiiiette ou du Lent'.

Oiiel ravissement, dit Turriu à la sienne,

Quant découpant dessus la clianteFelle Mille Fredons au pincer de tes dois.

Tu tais jaser l'arg-entin de la vois Ou la cottiere, ou bien la paluelle'.

La maîtresse de La Teyssonnière^, la Francine de Bail", rOriane de Magny^, la Gelasine de Bug^nyon^ touchent du luth; cette dernière se plaît à mêler sa voix au chœur des « suppos musiciens ». Sous Henri II, on ornait d'inscriptions luths et guitares : on jugera de la vogue de ces instruments par le nombre des devises latines ou françaises et d'épigrammes de toute sorte que cette mode a inspirées à Saint-Gelays. Le talent musical se rencontre plus rarement chez les hommes de cour. On voyait cependant un prince, Jean de Bourbon, comte d'Enghien et de Soissons, prendre en main un luth et « fredonner un chant de son ponce » : tel Achille, dit Olivier de Magny^, tandis que Grévin s'indigne d'entendre la nuit devant une porte

Un poltron courtisan le Pétrarque chanter'.

Nombre de poètes sont en même temps d'excellents musiciens. Si JNIarot n'a point étudié le chant et répond par une plaisanterie à Scève qui lui conseille d' « apprendre ut