I. Baïf traduit ainsi : î) y.aTà àv-tnâOetxv [v.'j.i
1)K .IKAN-ANTÔI.NK DE H.VU". SBq
|)roso(lialvc ioiiiiine du iii.ijeur klii)ri;iiil)i(iiit' iniiikailaiisc (liiiiclro
Kj Kj \ — yj Kj — {Ps. 28).
épiionike du m;ijeur trinuMro nonkadaiisé nièlé [)ar kouti-ariélé.
KJ (J I KJ KJ I KJ X ('^*- 27)-
epiïonike du luiiicur diiurlrc uuiikadausé niL^é par ki)tili'ari(''l(''.
KJ — \ KJ KJ — X (^*' 27)-
epiïonike du mineur triniètre nonkadansé.
KJ \ KJ KJ \ KJ KJ X {P^- 3^)-
epiïonike du mineur trimètre rebrizé nonkadansé.
KJ jv^l-f V^l KJ — X {P^' 25).
Vers asi/nciffèles :
trochaïkc asynartète composé de 2 itliyphallikes.
V.-.. I-X I- V. -^ - X(Ps.3u).
àsynartète de penthémimère daktylikïanbike
- ww|— v^w| — IX— '-' (^*"- ^'^)-
daklylike tétr. asvn. d'un penlliém. et d'un ïanbike diai. nnnk. (éléoiianbique) — kj kj \ — kj kj \ — |X — ^ — IX — '^X i^^- 'O)'
ianbike dakfylike asynarlète penlbémimère Irini. kad. en une syllabe KJ — \ — \—KjKj\—KjKj\ — {Ps. 28).
asynarlète ianbike daktylike penthémimère tetramètre surkadansé
KJ l'-'l "^ '-'I WVj| I KJ I {Ps. 2(|).
daktvlike ianbike asyn. peiilh. peut. kad. en une syllabe
KJ KJ I \JW| I KJ I I VJW| V>»Vj|
iPs. 28).
anapestike trokhaïke asynarlète télramèlre k8rkadansé
KJ KJ KJ |«JW l'^l '•J ^1 X {P^- 28)-
]'ers péoniqiies el crétujnes :
péonikes krélikes tétramètres nonkadansés.
V^ I KJ I KJ I KJ —
KJ KJ KJ \ KJ I KJ \ KJ {Ps. 2G).
Vers procéleusrnati<f(ie :
tetramètre kadansé
v^v;wvj|\^wv^w| wwwwlvjw — {Ps. 2).
Ces vers sonl queUjuefois employés •/,%-.% 'z-'v/yi., ordinairement assemblés en strophes dont les plus fréquentes sont la strophe sapphique (treize fois dans les Psaumes), la strophe alcaïque (huit fois), la strophe asclépiade première ((jualre fois;, la strophe asclépiade deuxième (trois fois). Les
36o LA VIE, LES IDÉES ET l'œUVRE
vers choriambiques, anlispastiqnes, ioniques sont employés en systèmes. Baïf a écii( un petit nombre de poèmes clioriques, dont les mètres sont complexes à l'égal de ceux de Pindare [Ps. 3o). On aura une idée de l'application miiuilieuse du poète, si l'on song-e qu'il a composé les quarantequatre strophes du psaume 119 sur le dessin métrique suivant :
W KJ \ KJ (J
KJ KJ I W VJ
KJ KJ I U
\J \J \ yj \J
W VJ I KJ
KJ yj \ KJ KJ I KJ
yj I \J KJ
KJ \J I KJ
En ces vers tout grecs les règ-les de la métrique ancienne sont scrupuleusement appliquées. On y trouve césure ou pause, suivant que le vers réclame l'une ou l'autre. Le début de psaume 78 montre avec quelle application — et par quels subterfuges — Baïf observe dans le vers hexamètre la césure pentliémimère qu'il emploie tantôt seule, tantôt soutenue de la trihémimère ou de rhephlliémimère ' :
A.'inon ppY>l' autan j Ip-z aaséiiPinans ke te donrp : Prête i'ore/' \ oj-moJS {■ ke Je va de ma btiçe prononsér. A're ma bëç' Hvrire || pHr narrer f/ravez é hoj-dis. De-h(b-fês I rekaçés \\ te déduire. Tut se ke de-vie^s
I. H. Nag'el a relevé dans les 828 hexamètres des Bcsones et Jbrs 664 césures penlhémimères masculines, 89 féminines, 120 césures hephthémimères. La proportion est la même dans les autres traductions des Elrénes. {Die metrischen ]'erse J. A. de Dfiï/s, Leipsit^, 0. Mutze, 1878, in-80, p. 47.)
AiUtindn \ nfic (looiis \\ é konii : \ se /<-e /rô pércz atisiéns A'ssi >u>: ont révélé, \\ ne selons \ a l(i rasse /,-/ neira Dec anfans | a venir. (J Konton In iHanje du Seinj'^r È le piivoér I de saf^ors' : \\ é la niervél' élranje de se-fès '.
Pentamètres dactjliqiies, asclépiades mineurs, vers asynartètes ont la pause oblig-ée :
Tel Je sëre kë seras : \\ e.insi fër'e kë fer fis. {Ch., I, 50.) J'ê rené Jlorisânt \\ plus kë le Gransine^r. (Ch., II, 22.) Làs! dônë fin donë pes\\ à mon kruel mal. (Ch., I, 36.)
Les coupes ne sont pas moins nécessaires aux rythmes français qu'aux rythmes grecs; mais il peut ici encore y avoir conllit entre la césure telle que la comprenaient les anciens et nos coupes, indifférentes à la qualité des syllabes. Si la césure ne coïncide pas avec une ponctuation ou un arrêt du sens, elle passe inaperçue. Dans le vers
De-hoj-fes rekaçés \\ le déduire. Tel se ke de-vie)s
l'arrêt métrique est secondaire; la véritable coupe se place après dëdiiirr et l'on ne peut la qualifier césure.
Les licences métriques ne sont pas moins dangereuses que les règles. C'est rompre avec les habitudes rythmiques du français que de faire enjamber un mot de kojle à kojle à l'intérieur d'une strophe ou d'un système.
Tiis ki le suives.
Autres voj-dons à se Die'' terri = Ble, ki de-phi-grans lame ravir peH. (Ps., 7O.)
I. En réunissant par (tes tirets les articles, les pronoms et les adjectifs aux substantifs, il rend possibles certaines césures et tourne la rès^le qui défend de terminer le vers par un monosyllabe.
362 L.V VIK, l.KS IDÉES ET l'œUVRE
/V kl se sont retirés à iiH, du ivofra =
Je vage's ankore tranpés. (67/., IIK 4 7'
liaïf use rarement de telles hardiesses; mais il n'a pas voulu renoncer entièrement à ces exercices de viituosité fort périlleux et, au surplus, iimliles.
J'ai choisi ces mètres, dirait Baïf, parce qu'ils conviennent à la musique. — Il est incontestable que la musique s'en accommode parfaitement. Le rapport des longues aux brèves a pour équivalent la proportion des blanches aux noires et l'on peut écrire des mélodies sur tous les rythmes. Pieds du g-enre double (iambes et trochées) et pieds du g-enre égal (dactyles, spondées et anapestes) donnent respectivement les mesures | et |. Les vers logaédiques où se mêlent iambes et anapestes, ou trochées et dactyles, les vers asynartètes où se succèdent en séries les pieds du genre égal et les pieds du genre doublt? sont traduits par des mesures | cl | alternées. La musique grecque admettait ces mouvements variés; des œuvres récentes montrent fjue la musique française moderne n'y répugne pas davantage. Celle du seizième siècle s'y pliait plus aisément encore, car elle ignorait les barres de mesure, entre lesquelles les rythmes se précisent mais se fig^ent et suivait, dans ses mouvements les plus capricieux, la battiita agile et souple que nos musiciens avaient empruntée des maîtres italiens. Mesures de cinq temps (crétiques et péons), de sept temps (épitrites), succession de temps faibles en des préludes précipités (procéleusmatiques), rythmes inversés (vers iambiques alternant avec des vers daclyliques — pieds clioriambiques liés à des pieds ioniques — antispastiques « mêlés par contrariété» ), en vérité tout, sans aucune exception, lui était possible. En ce domaine des rythmes, la musique est maîtresse souveraine. A chaque artiste de discerner entre les formes musicales
I)K JRAN-ANTOINK DR IJAÏF. 363
celles (jui s"ada[>leiil le mieux à sou lempt-iameiil, celles (jui traduisent avec le j)lus de sincérité et de force les senliuieuls qu'il veut exprimer. Mais la poésie a d'autres exigences.
Après s'être soumis implicitement à la tyrannie de l'accent tonique, il ne fallait pas seulement écarter de la prosodie les règles qui lui faisaient violence, il fallait choisir entre les mètres ceux qui periiieltaient d'espacer les syllabes long-ues ou, pour parler plus exactement, les syllabes frappées de l'ictus rythmique. Les vers iambiques et trochaïques paraissent hachés et d'allure trépidante et Baïf y multiplie nécessairement les long-ues factices :
Përvre le SeincY et ma rroc' é mon rekdrs. [Ps. i8.) A> vizaje d'une lune rondelpt. iCh., I, 2g.)
Les dactyles et anapestes heurtent moins nos habitudes. Dans le « vers héroïque », Baïf use plus volontiers du « léger dactyle » que du « lourd spondée » : les vers purs ne sont pas rares; ordinairement, il n'y a qu'une substitution. Si le vers en paraît un peu long, c'est tout bénéfice pour le rythme' :
Mnze de-sar Piérî' ékHtant des Poêle' la çanson,
Sa, parles : é le Père de vUs de son inné sélébrés :
Par ki se font lez uniéins tëdenièni ilUisfrez e sankos,
É renomésé non renoniés. Dagran Jupiter la vlilonlé...{\ ,^2^.)
Nous sentons mieux le rythme du pentamètre dactylique, aidés par la svmétrie des hémistiches, dont le second donne rillusion d'un vers de sept syllabes à coupe 4+3. Joint à
