Tel' é si geië çanson Sur le Jlaj>'i)l je jSre
K'il aprandra de la rantér.
Tel kitant ])Hr wos amUrs.
y. Lizéte, si tu ffStas Kelke pikante verde)r.
Bêle, partant ne me fui-poeint :.
Tas premié-frais sont amers. (I, Go.)
La forme des cliansonnelles varie avec les sujets traités et suivant que Baïf traduit ou se contente d'imiter ses modèles. Une moitié environ est divisée en couplets (rnnts) accompagnés de refrains {reçants). I^es chansons dialog-uées ne sont pas rares; certaines se terminent par un couplet chanté en duo (II, ii); l'une d'elles, sérénade où Servin et Franson échangent des propos subtils (II, 17), est an-
SqH la vie, les idées et l'œuvre
noncée par un prélude {avançant) et s'achève sur une sorte d'épilog'ue {surçant). Les autres chansonnettes sont de courts poèmes des formes les plus diverses, odelettes, idvlles, épig-ramines. Certaines se répondent; d'autres s'enchaînent en triade, suivant un procédé qu'ont employé quelques poètes italiens, le dernier vers de la première répété au commencement de la seconde, le dernier vers de la seconde au commencement de la troisième (III, 48, 49? 5o). Telle d'entre elles est composée presque uniquement de proverbes (III, 63), une autre a la forme d'un sonnet en vers phalé- 'ciens (II, 29), une seule est à la fois rimée et mesurée (II, 18).
Baïf ne s'était pas dissimulé les difficultés et les périls de son entreprise. Il devait ôvrir le çemin, lez épines é kallës an nétïant le premier, il devait aplanir le rabotées,., alinér le kortu (Y, 299). La matière se montra rebelle à son labeur; la langue ne put se plier à l'effort qu'il exigeait d'elle; peu à peu son style s'assouplit et corrigea sa rudesse première, mais il ne perdit jamais complètement son air étrange et contraint. Baïf promettait a ses vers une justice tardive :
Un vent ki n' et prêt, mps posible sbjlera Kant nës serons mcors. (V, 802.)
Ce vent ne s'est point levé. Justice a été largement rendue par nous à l'originalité de sa tentative, au mérite de quelques-uns de ses vers mesurés. Nous avons exposé quels avantag"es la poésie pouvait recevoir d'une rythmique nouvelle; l'expérience de Baïf montre ce qu'elle a perdu à une réforme hésitante .et faussée en son principe. Il nous reste à examiner quelles en ont été les conséquences pour la musique.
DE JRAN-ANTOINK DK ll.VÏF. 899
Le 19 février iSyi, Baïf fêtait l'anniversaire de sa naissance dans une ode sapphique. II était dans le feu du premier enthousiasme, au pins fort de la lutte contre l'opposition sournoise de la Sorbonne et du Parlement. De quoi parler sinon des vers mesurés, qui doivent le faire glorieux par-dessus tous ses compagnons? Ce poème, où il rappelle les débuts de l'entreprise, nous fait connaître, dans l'ordre de leur conversion à la nouvelle poésie, les principaux musiciens de Baïf. C'est d'abord Thibault cantre é konpoze^r :
An la clans' après é du Fuir é IHrodin
Ozéret antrér.
Fcor, ki son dds lut nianioet savanmanf, Klojdin co bel art de la niusik' instruit, Ont d'akkrors çoezis onoré de se-vers
Lez mezurés çans.
Las! Tibcot net plus : é du Fojr davan-lui Nus kita, lessant nos bvraje' nesans, Puiset lez an/ans de Tibojt, é Kkodin
L'ëvraj' akojnplir.
Mes vesi Mcoduit a la Muze bien duit Dfis de me^rz é des a mener le konçant Des akrors suivis brév é longe markant
D'un bat ajansé \
Joachim Thibault, dit de Courville ', est le premier musicien qui ait collaboré avec Baïf. Il est dit dans les Lettres patentes de l'Académie signées en novembre iSyo que les deux amis « depuis trois ans en çà auroient travaillé pour
