iMersenne, Elo<je de Jacques Mauduil
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mesurés de Baïf. On doit à llolaiid de Lassas une clianson- Helle, Lne puce j'ai/ dedans l'oreille helas^; à l'Ilalien Fabrice Marin, ami et élève de Thibault, quatre pièces dont l'attribulion est certaine ([/ne puce faij dedans V oreille, helas : Vous me tuez si doucement: La belle gloire le bel honeur : Arme, arme) et deux pour lesquelles elle est fort vraisemblable"; à G. Tliessier, une et peutêtre deux chansons {Lesse-moy osa,, lesse-moy ; Il a menty, le malheureux, il a meuty"^). Eustache du Caurroj, compositeur de quelque mérite, a publié la musique d'une ving-taine de pièces mesurées, psaumes, poèmes d'apparat, couplets amoureux [)armi lesquels on trouve une chansonnette de Baïf (Deliette miynonnette), le début du psaume 5 et un arrangement rimé du psaume i34 ^ Le goiU des vers mesurés semblait se répandre hors du cer-
1 . Meslnnge de Ici musique iVOrlande de Lassas à '4, J, 0, 8 cl 10 parties, Paris, A. le Roy et Rob. Ballard, iSyG, in-4o, p. 5i.
2. Airs mis en musique, fus !\, 7, r8, 33. Les deux autres sont J'en aijme deu.r tout à ta fois; Lorsque mouroij de t'ayiner de moij le ratiloys (fo* 17, 19). Marin dit dans la préface : « Et pource que je suis de nation el de langue estranç^ere je pouvoy' maurpicr a bien approprier les airs sur les lettres fran(;oises. Mais ... j'ay fréquenté l'escole de Messieurs de Courville et lieaulieu, l'uug Orphée, l'autre l'Arion de France, ... suivant leurs avertissemenls et bous avis j'ay corrigé la plus part des fautes que j'avoy peu faire eu n'observant les longues et les brèves de la lettre. »
3. G. Thessier, Premier tirre d'airs tant François, Itatien qu'Espaignot, reduitz en musique ù quatre et cinq parties, Paris, A. le Roy et Rob. Ballard, 1082, in-80, fos ^ et 8.
4. Meslunges de ta musique d'Eustache du Caurroy, Paris, Pierre Ballard, 1610, in-4o. Rééd. par H. Expert^ Les Mait. mus. de ta Ren., fasc. 17.
François Eustache du Caurroy, sieur de Saint-Fremin, né à Gerberoy, près de Beauvais, en février 1049, lï'ort le 7 août 1G09 à Paris. Il entra dans l'ordre de Malte, fut chanoine de la Sainte-Chapelle, prieur de Saint-Aioul de Provins et, pendant quarante ans, maître de musique de la Chambre du roi.
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clo dos amis de Haïf cl de rAcadcmie. Deux renieils rjui paraissent en lâS'i chez Nicolas Bonfons donnent um' dizaine de pièces dans ce mètre, parmi lesquelles une cliansonnelte de Baïf (// a menty, le malheureux, il a menf;/) et trois couplets détachés d'une seconde {Chans., II, r), dont on a fait trois brèves chansons distinctes'. Ces trois couplets furent reproduits deux ans plus tard dans un recueil paru à Lyon chez Benoist Bigaud'.
On sait que la musique mesurée est rég"ie par des lois simples mais rigoureuses. i° Le rythme choisi par le poète est fidèlement suivi : à chaque longue correspond une blanche, à chaque brève une noire; 2° l'attaque des parties est simultanée, simultanée par suite jusqu'à la fin l'articulation des paroles. A ces règles, nous savons ce que le libretto a gagné; quelles en sont les conséquences pour la musi((ue ? On observera d'abord que, pratiquement, la forme métrique n'a pas du être imposée par le poète au musicien, mais dans la plupart des cas a été choisie, après réflexion, après étude, d'un commun accord. C'est ainsi qu'il faut se représenter la collaboration intime de Thibault, de Le Jeune et de Mauduit avec Baïf. De plus, la mesure acceptée, le musicien détermine le mouvement général et, dans le cours du morceau, le ralentit ou l'accélère à son gré, l'arrête sur les points d'orgue. C'est à lui qu'est réservé le soin délicat de distribuer les accents de valeur. Ainsi, en dépit des apparences, la phrase mélodique a conservé ses libertés essentielles et le musicien a pu, sans abaisser ni mutiler son art, le mettre au service du poète.
1. OiiiK cit., \. III, fos 3o v", 3i ro; î. IV, fos 2vo, 5o vo. Un quatrième couplet, mal mesuré, nefig'ure pas clans la chanson manuscrite.
2. L'excellence des c/iansons les plus Joifeuses et récréatives, Lyon, Ben. Riiçaud, 1084, iu-iO, f'is /jo v^ et suiv.
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Pour le contrepoint, la contrainte a été salutaire. Les maîtres du seizième siècle abusaient de leur science et inclinaient à faire de la musique ce que les rhétoriqueurs avaient fait de la poésie, un bavardage pédantesque et vide, remplaçant trop souvent l'orig^inalité dans l'invention des thèmes par de verlig-ineuses acrobaties. Les plus grands, Roland de Lassus lui-même, n'avaient pas toujours échappé à la tentation d'étonner le public ou leurs rivaux par des exercices de virtuosité qui annihilaient la sincérité et l'émotion musicales. Dans la musique mesurée, le contrepoint s'assag'il, les passag^es ne sont possibles que sur les longues et encore restent-ils fort courts. Sans doute le musicien peut diviser le temps correspondant à une syllabe, substituer à une blanche deux noires ou quatre croches ou une noire pointée et une croche, voire même, par exception, un triolet ; mais celte broderie musicale est sobre et toujours une ou deux parties conservent le rythme dans sa pureté. Ainsi, parmi les caprices de la mesure, la phrase musicale reste partout claire et intelligible.
Tous les musiciens de Baïf n'ont pas montré une égale soumission pour ces règles et ne les interprètent pas de la même façon. L'un d'eux, Thessier, ig-nore même apparemment ce qu'est la musique des vers mesurés : il ne tient aucun compte de la quantité des syllabes. Thibault observe les valeurs, mais sans leur donner une proportion exacte. Tandis que chez Du Caurroy le premier hémistiche du pentamètre dactylique est suivi d'une pause de deux brèves, chez les autres il est lié à la seconde parlie du vers. Dans Le Printemps, Claudin donne quelques accrocs au principe du synchronisme des parties ; elles sont parfois fuguées à un intervalle de un ou deux temps et ne se rejoignent que dans les mesures finales. Mais
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tlaiis les Psdumrs de Le Jeune et dans tonte la musique de Mauduil la fidélité au texte est parfaite. C'est dans ces œuvres que l'on a[)|)réciera pleinement la souplesse saine et robuste, la clarté et, aux endroits où cette qualité est nécessaire, la force de la musique mesurée.
Les contemporains de Baïf accueillirent d'abord favorablement la poésie et la musique mesurées'. En 1672, les chansonnettes étaient à la mode ; mais quatre ans plus tard, exactement le i5 juin lôyO, Le Bon, ami de Baïf, constatait que l'œuvre « n'étoit receu des courtisants^ ». Dans l'intervalle, Charles IX était mort, et la première Académie avait disparu avec lui. La confiance des musiciens et des poètes n'avait pas fléchi ; elle reçut sa récompense : les chants mesurés retrouvèrent leur premier succès. Même ils commencèrent à exciter une sorte d'enthousiasme. Lorsque Odet de la Noue revint à Paris après sa ca[)tivité de Hollande, il assista avec d'Aubii^né à un concert donné par un certain Pajot. La symphonie, raconte d'Aubigné, était de « près de cent voix ». On y avait
1. Un poète inconnu des Varia epigramrnata a variis auctorihiia ..., Paris, Denys du Pré, 1072, in-80, adresse à Baïf une xénie (jui débute ainsi :
« Accentu nunieroque careus hona musica non est : Nec breviat longes musica docta pedes, Consona quae versu non est numeranda mathesis A doclis iuter musica nulla venit ... »
2. Adages et proverbes de Solon de Vosge, par riletropolilain, Paris, Nie. Bonfons, s. d. (i-'îyy), in-itj. Dédicace de la seconde partie à Pierre de Ronsard.
4i8 LA VIE, LES IDÉES ET l'œUVRE
réuni « tous les musiciens des princes, soit de chambre, soit de salette, et ce qu'il y avoit de plus excellent dans Paris ». Le concert était lonç ; quelques-uns des invités s'étaient retirés auprès du feu et se disposaient à partir, quand les chanteurs attaquèrent un psaume en vers sapphiques, dont Ag-rippa d'Aubig-né avait composé les paroles et Claudin la musique. Aussitôt les « oreilles furent réveillées » et, ([uittant le foyer, « tous recoururent à la labh^ comme à une nouvelle douceur ». Ce fut en cette occasion, assure le narrateur, que Du Gaurroy, qui dirig^eait l'orchestre, se prit de g-oût pour les vers mesurés ; a dix ou douze des principaux musiciens de la France prononcèrent que les mouvements de tels vers estoyent bien plus puissants que des rimes simplement' ». Les musiciens et le public des concerts continuèrent assez longtemps leur faveur à celte poésie. On a vu que des parutions de musique mesurée ont été publiées dans les premières années du dixseptième siècle. En i636 on jouait encore avec ap[)laudissement la musique de Claudin ^.
Dans le camp des critiques et des poètes l'accueil fut phis divers. Il faut si.^naler, sans en exag-érer l'importance, le scepticisme de Tabourot^, la désapprobation de Théodore de Bèze^. Les moqueries de Pasquier sont plus
