Voir aussi II, 88, i6o
3. Les nouvelles recreafions poefit/iies, Paris, (iiiil. IJichon, i580, in-i2, fo 32 ro ; voir aussi Paul Schede : « Quisnam est
... Qui se cathedrae discipulum tuae
4o LA VIE, LES IDÉES ET l'œUVRE
Nul doute que Dorât n'ait exercé celte action par son enseignement, que nous connaissons mal, bien plus que par son exemple. Pourtant cet exemple même n'a pas été inefficace. Les vers français de Dorât sont d'un écolier, mais il reprend son avantage en grec et en latin. Parmi les nombreuses pièces latines qu'il avait composées, il n'a guère édile que celles dont il avait reçu ou espérait quelque avantage, des ouvres de circonstance, sa poésie de cour. C'est la seule que ses contemporains aient connue ; on le jugeait sur des inscriptions pour arcs de triomphe, sur des épithalames ', sur les anagrammes et acrostiches qu'il prodiguait à tout venant'. Il n'était pas moins fertile en dédicaces ; aucun recueil poéti([ue qui parût sans être précédé de quelques vers de Dorât : ils semblaient aux débutants aussi nécessaires que le privilège royal, et Dorât ne les refusait à personne.
Parmi les poèmes restés inédits ou égarés, il convient de signaler les imitations des Anacréontiques et les varia-
Xon erubescat aon fateri"?
Aut duce te solidas in arces Scaudisse Musarum infitias eat? »
(P. Me/issi schedinsmata poelica, Lutetiae Par., ap. Arnoldizin Sittartuin, i586, in-8o, p. oaS).
1. « Jehan d'Aurat Liniosiu, qui trespassa à Paris l'an laSS, aaijé de 80 ans. Iceluy fit les vers Latins qui furent récitez au ballet qui fut représenté aux Thuilleries l'an 1578 quand Monsieur le Duc d'Anjou fut déclaré Roy de Pologne. » C'est toute l'oraison funèbre de Du Breul, Antiquité: dp Paris, Paris, Clem. de la Tour, 1612, in-4"', liv. 2, p. 707.
2. M. Chamard pense que Dorât a donné à ses élèves le goût de ces jeux puérils {our. cit., p. 50). C'est trop dire; ce goût a précédé la Pléiade ; en ce temps, il est universel. Des poètes qui n'ont pas subi l'influence de Dorât composent des énigmes, des anagrammes, des acrostiches tout comme ses disciples; tous suivent la mode. Mais il est certain que l'exemple de Dorât les a encouragés à y céder et à multiplier ces niaiseries (jui leur paraissaient adorables, parce que les Grecs les avaient inventées.
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lions sur des thèmes de l'Aiilholoy^ie, car elles oiU été admirées, imitées par ses élèves. Baïf a pris son Anionr échaudé, son Amour se soleillant « du grec de Dorât ' » ; il a traduit une épii^ramme latine de son maître : De Diogêne le chien (IV, '^\)2). Les trois originaux sont perdus ; une pièce m;inuscrite de même inspirali(jn , In Anioreni fabricdnteni. ne permet pas de juger le mérite de ces pastiches d'auteurs alexandrins^. Retenons seulement que les inventions poétiques de Dorât sont proches parentes de celles de Méléagre et de Moschos. Nous comprendrons mieux comment Baïf a pu emprunter à l'Anthologie les deux tiers des Passetenis et la presque totahté des Carnifnn. Mais Dorât écrit dans les marges, Baïf trop souviMit entre les lignes du texte original.
La réputation universelle de Dorât lui attirait des élèves de toutes les parties de l'Europe ; il le dit, et nous pouvons l'en croire^. On connaît quelques-uns de ces disciples; presque tous sont entrés à Coqueret après i55o : seuls, Maledent, Lambin^, Frédéric Jamot ^ vont conim Ronsard. Relations banales et tôt dénouées ; Baïf, Ronsard, aux- ([uels vient se joindre sur la fin Joachim du Bellay^, s'isolent dans cette vie de cénobites, entrecoupée de promenades à la campagne''. Ils travaillent en commun à se rendre dignes de la grande œuvre qu'ils rêvent. De (pielle âme, avec (pielle énergie, on le sait par un texte fameux de
