CHEZ M. DE ROUCH, TRÉSORIER DE FRANCE

a Saint Joseph et ses frères, par Fournier. Il y a une a belle copie de ce tableau chez M. de Saint-Félix, elle « parait de la même main.

A SAINT-PAUL, chapitre et paroisse.

a La chapelle deVersailles dédiée à saint Jean, par Fource nier. A la chapelle de paroisse les petits tableaux sont a de Montlor. Le reste de la chapelle est de Lavergne, de t Narbonne.

AUX PÉNITENTS BLANCS fa^ijourd'hui chapelle de VHôtel-DieuJ.

a Le maître-autel, par Tournier.

a Les petits tableaux et le plafond, par Fournier.

« Le reste par Marchand ».

AUX AUGUSTiNS faujourd'hui chapelle des Pénitents blancs

« Saint Benoît, par Tournier.

« Une Transfiguration, par Fournier.

« Saint Thomas de Villeneuve, par Lavergne.

« Il y a encore à Narbonne plusieurs tableaux excel- « lents de ce même peintre.

A LAMOURGUIER

paroisse et prieuré des Bénédictins de Saint-Maur, « Saint Georges et saint Charles, par Tournier.

A l'hôtel-de-villk.

(c Dans la grande salle : tableaux portraits des consuls a de 1603 avec un vœu à saint Sébastien, par Tournier. « Celui de 1600 paraît delà même main, où est peint un a crucifix mort [sic]. Celui de saint Paul paraît de la « même main, 1596. 1607 : Johannes Varinus invenit et ff pinxit, avec un saint Pierre.

« Autre tableau des consuls de Tannée 1656 où est peint a M. de Rathery ».

Cette note énumère de nombreux tableaux de Tournier, dont le chevalier Viguier fait Téloge, y compris les tableaux consulaires de 1600 et de 1603 qu'il lui attribue.

Ce Tournier est-il le même que Nicolas Tournier, de Toulouse, qui fit le tableau consulaire de 1632? Ce n*est pas probable.

Relativementà l'attribution àTournier des deux tableaux consulaires de 1600 et 1603, remarquons que M. Riols, dans sa note si judicieuse, incline à attribuer ces deux tableaux à un même peintre. Mais Viguier se trompe lorsqu'il attribue aussi à Tournier le tableau de 1596, puisque nous avons pu constater dans le registre des clavaires que Tauteur de ce tableau est Jacques Galery.

Le chevalier Viguier énumère encore de nombreuses et remarquables œuvres de Fournier. Il y a tout lieu de croire qu'il s'agit bien de Gabriel Fournier dont nous avons parlé.

Nous avons constaté qu'il avait fait aux Cordeliers un travail important à la chapelle Saint- Antoine de Padoue.

La note signale un tableau de lui dans la même église , saint Roch.

Nous avons vu Fournier essayant de supplanter Barthélémy Aures pour un travail à faire à la chapelle Notre- Dame de Bethléem à Saint-Just. Aurait-il réussi? La note indique deux tableaux du peintre Fournier dans cette chapelle , la Nativité et les Rois.

Je n*énumèrerai pas ici de nouveau tous les travaux dont Pierre Lavergne fut chargé aux Cordeliers, aux Augustins et aux Carmes. Nous avons constaté qu'il recevait pour tous ces travaux des honoraires indiquant que son talent était bien apprécié.

La note indique un nouveau tableau de ce peintre aux Cordeliers, un autre aux Augustins, et divers travaux à Saint-Paul. Elle conflrme ce que nous avions conjecturé de Lavergne, qu'elle appelle a un peintre ignoré, mais a qui mérite d*être connu par les morceaux excellents a sortis de son pinceau ». Elle ajoute que Pierre Lavergne était consul de Narbonne en 1660, et on croit qu'il était ingénieur architecte de la même ville. Je ne voudrais pas écraser sa mémoire en le rapprochant d'un trop grand nom , mais il me sera permis cependant de rappeler que Michel-Ange était aussi ingénieur architecte, en même temps que peintre, sculpteur et poète.

Sculpteurs et menuisiers.

Les sculpteurs et les peintres étaient autrefois réunis dans les mêmes corporations ; les sculpteurs y avaient même la suprématie jusqu'au xvii® siècle. Ce n'est qu'à cette époque que les peintres surent conquérir la première place dans le goût et la faveur du public.

Dans la première partie de ce travail, consacrée aux peintres et doreurs narbonnais, j'émettais la crainte que ceux qui auraient le courage de me lire jusqu'au bout ne trouvent mon récit « trop long et un peu fastidieux ». J'exprimais surtout le regret que ces œuvres, dont je donnais rénumération, eussent presque toutes péri, de sorte que j'étais réduit à ne présenter à mes lecteurs, au lieu d'œuvres vivantes, qu'une sèche et insuffisante description.

Aujourd'hui mes craintes sont aussi fondées, mes regrets aussi vifs.

Je n'aurai guère que des noms à présenter et quelques œuvres à décrire. Presque aucune n'a survécu pour nous donner une idée de celles qui sont perdues.

Il ne faut pas d'ailleurs se le dissimuler, le grand art nous fait à peu près complètement défaut. Qu'aurait fait à Narbonne, au xvii® siècle, un statuaire taillant dans le marbre ou coulant en bronze des statues monumentales? Aujourd'hui même il n'y aurait aucune place pour lui.

Nous ne rencontrerons guère que des sculpteurs sur bois, faisant plutôt de la sculpture industrielle. Acôtéd'eux nous avons placé des menuisiers, qui par quelques œuvres confinent à la sculpture; si bien que le même artiste, ou plutôt réellement le même ouvrier, est qualifié tantôt de menuisier et tantôt de sculpteur. Des raisons à peu près analogues nous ont amené à faire figurer dans la même catégorie les peintres et les doreurs.

Ce n'est qu'à la fin du xvii® siècle que nous rencontrerons un grand artiste travaillant le marbre au lieu du bois, dont deux grandes œuvres ont vaincu le temps et s'offrent encore à notre admiration.

Comme je l'ai fait pour les peintres, je suivrai l'ordre chronologique.