PERCEMENT DU BOULEVARD SAINT-GERMAIN

Salle où se tinrent les séances du tribunal révolutionnaire de septembre 1792. D’après nature, par Scott. — (Musée Carnavalet.) L’emplacement est actuellement occupé par la rue Gozlin.

En résumé, celte inauguration de l'Opéra a tenu, et au delà, les promesses qu’elle avait pu faire concevoir.

La représentation a réuni, ainsi qu’on devait s’y attendre, toutes les aristocraties, celle du rang, celle de la fortune, celle de l’art, celle de l’élégance parisienne.

La première de “Carmen”.

(3 mars.)

ON fut un peu surpris, légèrement déconcerté et presque scandalisé. On n’admira pas comme il convenait le tact et la mesure avec lesquels MM. Meilliac et Ludovic II alévy avaient adapté aux nécessités du théâtre la nouvelle sombre et brutale de Mérimée; on se déclara choqué d'un réalisme que les librettistes (l'un d’eux nous en a fait l'aveu) auraient volontiers atténué, mais que le compositeur avait « férocement » maintenu; on trouva l’action bien

noire, les couleurs de la posada bien crues au second acte, et les amours de la Carmencitabien vulgaires pour le temple classique des entrevues matrimoniales. On n’apprécia guère davantage la partition, dont un seul numéro, la chanson du Toréador, obtint les honneurs du bis; les plus indulgents et les mieux disposés qualifièrent cette première audition de « laborieuse », et, tout en concédant au musicien qu’il savait son métier, jugèrent la mélodie « brumeuse ». la coupe des morceaux « peu claire », les choeurs « tourmentés et ambitieux », l’ouvrage en somme « long et diffus ».

En revanche, on distingua les costumes qu’avait dessinés Détaillé pour les dragons espagnols et Clairain pour l’héroïne de la pièce; on approuva la mise en scène et les décors; surtout on applaudit les interprètes, Boucliy et Mlle Chapuy, parfaits tous deux comme toréadors, et Micaëla Lherie, un José dont la voix laissait à désirer mais qui jouait avec chaleur; enfin Mme Galli- Marié, â laquelle les auteurs n’avaient pas songé tout d’abord (car ils avaient eu un moment l’idée de faire engager Mme Zulma Bouffar) et qui, par son allure, ses mines, sa grâce féline, sa hardiesse provocante et ses inflexions de voix, réalisant le type de Carmen, fit du rôle une des créations les plus complètes de sa carrière dramatique. Mais, il faut bien le reconnaître, nul parmi les spectateurs n’eut alors la sensation qu’il venait d'assister à l’audition d'une œuvre de premier ordre, et que cette soirée du 3 mars 1873 marquerait dans les annales du théâtre et de la musique, puisque Carmen est, avec Mignon, le succès le plus grand, le plus universel et le plus durable auquel la seconde salie Favart ait donné naissance. On sortait du théâtre avec moins d’illusions qu’en y rentrant, et l’on n’était pas éloigné d'approuver cette boutade d'un spectateur qui, apprenant la nomination de Georges Bizet comme chevalier de la Légion d’honneur le jour même île la première représentation, disait avec aplomb : « On l’a décoré le matin, parce qu’on savait qu’on ne pourrait plus le décorer le soir! » Ouelques années ont suffi pour retourner complètement l’opinion; mais, cet éclatant revire-

ritÉLuiniCK lemaitriî, dans le rôle du pèhe gâchette Dessin de F. Buiiot. — (Collection de l'Art.)

PARIS SOUS LA TROISIÈME RÉPUBLIQUE

LE Faust DE GO UN O D, PAR F O RT UN Y D’après le tableau exposé en 1875. — (Collection de l’Art.)

Le peintre espagnol Maria.no Fortuny, né en 183S et mort en 187-1, peu de temps après sa nomination de membre correspondant de l'Institut. Son allégorie du Fausl, de Gounod, espèce d’apotliéose, eut, en 1875, un grand succès à Paris, où il était très connu et venait séjourner fréquemment. Fortuny fut de son vivant considéré comme un Parisien, quoiqu’il habitât Rome. Ses ouvrages, vendus après sa mort, ont atteint des prix fort élevés.

ment. Bizet ne l’a pas connu. Né à Paris le 25 octobre 1838, il mourait à Bougival le mercredi soir 2 juin 1875, brusquement, si brusquement même qu’on se demanda si cette fin était naturelle. Les journaux publièrent qu'il avait succombé à une maladie de cœur. En réalité, personne, pas

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Sculpteur français.

D’après un dessin de Ch. Wilson.

(Bibliothèque Nationale.)

même l’ami le plus intime, ne fut admis à le voir sur son lit de mort, et cette inexplicable consigne laissa le champ libre à bien des suppositions. Chose curieuse, alors que le compositeur paraissait plein de jeunesse et de santé, une femme avait eu le pressentiment de ce malheur, et, quelque temps après, M. Ernest Beyer le racontait ainsi dans le Journal des Débats : « Un soir, pendant le trio des Cartes, Mme Galli-Marié ressentit une impression inaccoutumée en lisant dans son jeu les présages de mort. Son cœur battait à se rompre; il lui semblait qu’un grand malheur était dans l'air. Rentrée dans 1 i coulisse, après des efforts violents pour aller jusqu’à la fin du morceau, elle s’évanouit. Quand elle revintàelle, on essaya de la calmer, delà rassurer; la même pensée l’obsédait touj ours, le même pressentiment la troublait. Mais ce n’était pas pour elle qu’elle avait peur; elle chanta donc puisqu’il fallait chanter. Le lendemain, Mme Galli-Marié apprenait que dans la nuit Bizet était mort. »

A. Souries et Ch. Malherbe.

( Histoire de l’Opéra-Comique.)

Catastrophe du ballon le “ Zénith

y ascension a duré quatre heures. Parti à midi de l’usine à gaz de la Yillette par un magnifique soleil, l'aérostat atteignit vers une heure l’altitude de 5,000 mètres. Une

parliedes expériences, but de l’expédition, étaient terminées. On monta encore et à une heure vingt minutes on atteignit 7,000 mètres. « Sivel et Crocé sont pâles et je me sens faillie, » écrit dans son journal M. Tissandier. « Je respire de l’oxygène, qui me ranime un peu. Nous montons encore. Sivel se tourne vers moi et me dit : « Nous

avons beaucoup de lest, faut-il en jeter? » Je lui réponds : « Faites ce que vous voudrez. » Il se tourne vers Crocé et lui fait la même question. Crocé baisse la tête avec un signe d’affirmation très énergique. Trois sacs sont vidés et le ballon monte rapidement. NI Tissandier dit ensuite : « Je me sens tout à coup si faible que je ne peux pas tourner la tête pour regarder mes compagnons... Je veux saisir le tube à oxygène, mais il m’est impossible de lever le bras. Mon esprit

était encore très lucide : j’avais les yeux sur le baromètre et je vois l’aiguille passer sur le chiffre de la pression 290, puis 280 qu'elle dépasse. Je veux m’écrier : « Nous sommes à 8,000 mètres ! » Mais ma langue est presque comme paralysée. Tout à coup, je ferme les yeux et je tombe inerte, perdant absolument le souvenir : il é. ait environ

une heure et demie.

A deux heures huit minutes, je me réveille un moment:

le ballon descendait rapidement. J’ai pu couper un sac de lest pour arrêter la vitesse. Sivel et Crocé étaient encore évanouis au fond de la nacelle. »

Mais aussitôt après, l'aéroriaulc retombe dans sa syncope. Un vent violent de bas en haut indiquait une descente rapide, a Quelques moments après, ajoute-t-il. je me sens secouer le bras et je reconnais Crocé qui s'est ranimé :

« Jetez du lest, me dit-il. nous descendons. » Mais c'est à peine si je peux ouvrir les yeux et je n’ai pas vu si Sivel était réveillé Je me rappelle que Crocé a détaché l'aspirateur qu’il a jeté pardessus bord, et qu'il a jeté du lest, des couvertures, etc .

Tout cela est un souvenir extrêmemenl confus qui s'éteint vile, car je retombe dans mon inertie plus complètement encore qu’auparavant. Que s'est-il passé? Je suppose que le ballon, délesté, imperméable comme il l’était et très chaud, a remonté encore une fois dans les hautes régions. A trois heures quinze minutes environ, je rouvre les yeux; je me sens étourdi, affaissé; mais mon esprit se ranime. Le ballon descend avec une vitesse effrayante, la nacelle est balancée avec violence et décrit de grandes oscillations; je me trouve sur mes genoux et je tire Sivel par le bras ainsi que Crocé. « Sivel! Crocé! m’écriai-je, rcveillez-vous ! » Mes deux compagnons étaient

l’annonciatïon aux bergers

Tableau de Comehre. — Prix de Rome. — Grand-prix de peinture de 1875. École des Beaux-Arts.)

PARIS SOUS LA TROISIÈME RÉPURLIQUE

accroupis dans la nacelle, la tête cachée sous leurs manteaux. Je rassemble mes forces et j'essaye de les soulever. Sivel avait la figure noire, les yeux ternes, la bouche béante et remplie de sang; Crocé-Spinelli avait les yeux fermés et la bouche ensanglantée. » Ils étaient morts. Sivel était un ancien capitaine au long cours, quoique

Une visite au Salon.

(30 avril.)

près quinze jours environ d’un soleil d’avril, qui, plein d’accorlise au début, avait fini par convertir ses caresses en morsures, mai nous est arrivé traînant après lui une de ces