J. -F. MILLET

Dessin de Bouvet, gravé par Trufaut.

(Collection de l'Art.)

Né A C i ré ville Manche en 1815, mort en 1875 à Barbizon, Millet fut un des maitres de l’école française. Ses œuvres les plus remarquables sont L Angélus du soir, la Mort et le Bûcheron, la Tondeuse de moutons, etc.

Dutert, Bouvard, acceptaient les lois démocratiques de l’architecture du fer combinée avec les revêtements polychromes inaugurant la renaissance de la céramique; d’autres, encore plus hardis, acceptaient même le style moderne et l’art nouveau, en donnant des modèles de mobilier.

La sculpture à son tour sacrifie à ces tendances. Si quelques maîtres se réclament encore, en ces trente années de fin de siècle, de l’art grec et de l’idéal de l’antique, comme Chapu, le romantisme trouve des représentants plus nombreux, quelques-uns l'associant encore avec l'idéalisme, comme Falguière, mais tous revendiquant la liberté comme Falguière lui-même, comme Barve, Carpeaux, Fremiet, Dalou. Bartholomé. etc.

Plusieurs, délaissant la sculpture officiel le, remettent en honneur la sculpture d’appartement où excellèrent jadis Falconet et Clodion. et à leur exemple créent des chefs-d’œuvre que signent üampt, Aubé. Théodore Rivière, Gardet. Les méd ai Heurs, ces sculpteurs qui gravent, s'insurgent, eux aussi, contre les sécheresses académi-

PARIS SOUS LA TROISIÈME RÉPUBLIQUE

ques, et, lorsqu’ils s’appellent Chaplain, Du- Sisley, pendant que les classiques résistent

puis, Roty, reviennent aux souplesses savoureuses des Dupré et des Warin .

Mais, c’est en peinture surtout que triomphe l’insurrection. Henri Régnault, le 45 juillet 1870, dans une lettre écrite de Tan ger à un ami, proclame, avec Courbet, le droit des impressions personnelles. Il n’a guère le temps de réaliser ce qui alors n’est qu’une aspiration et un rêve, car la mort le prend à Buzenval, le 19 janvier 1871, tout frémissant de patriotisme, et l’ensevelit àjamais dans le drapeau national , glorieux linceul ; mais le mot qu’il a jeté aux artistes de son temps devient un mot d’ordre. Manet le recueille, pousse la nouvelle théorie à ses conséquences extrêmes, crée l’impressionisme, que les défenseurs de l’arche académique signalent comme un délit, et qui suit son évolution,

allant de Courbet à Manet, de Jongkind à sur leur terrain. En même temps s’épa- Baudin, à Lépine, à Claude Monet, Pissaro, nouit toute une floraison de talents, a^oi-

le vieux paris. — la rue de la tonnellerie. — Eau-forte de Martial-Pothemont. (Collection L.bailes Simond.)