LE MEUBLE MODERNE EN 1900. — CABINET DE TOILETTE

De la maison Bing ( l'Art nouveau).

rent, mais on sortit de ces difficultés, on doubla les caps, on évita les écueils, on surmonta les dangers, et grâce à des mesures habilement ou sagement combinées, on parvint à

conjurer des catastrophes qui paraissaient fatales. Les noms de ceux qui se dévouèrent à ce relèvement sont restés dans la mémoire de tous.

LE MEUBLE MODERNE EN 1900. — LIT GAILLARD Frêne et poirier. ( L’Art nouveau. Bing.)

L’adYninistration, la police, le budget ne sont toulefois pas les seules préoccupations d'une ville unique comme Paris; son nom oblige, et son décor lui impose des charges plus grandes que celles de toute autre capitale. l’aris ne se comprend pas sans ses promenades, sans ses boulevards. sans ses larges voies, sans tout cet ensemble de richesses qui frappent les yeux et provoquent l’admiration.

Pour arriver à être ce qu’il est à la fin du dix-neuvième siècle, il lui a fallu des ressources tellement abondantes qu’on a pu croire qu’il les puisait à la corne inépuisable.

Enfant prodigue, il s'est souvent endetté, mais il s’est fait

PARIS H E 1 SftO A • "no

LE MEUBLE M O D E B N E EN 1900. — BOUDOIR (L'Arl nouveau. Bi.ng )

envier, et aucune ries autres villes qui ont Ses palais, déjà magnifiques au rommenceess‘*^ G se mon^ Cl ses ï*' vales n y a réussi. ment du siècle, se sont multipliés, ses places

LE MOIIIMER MODERNE

Armoire à glace en frêne cl poirier, garnie cuivre. (Maison Bi.ng. L'Arl nouveau.)

puldiques se sont ornées de jardins el de statues, ses magasins ont défié par leurs étalages ou par leurs vasles emplacements tout ce que l'imagination peut concevoir ailleurs; et si quelquefois ceux qui ont présidé à ses Iran-formations n’ont pas eu la main aussi heureuse qu’il l’eût fallu, l’effet scénique n’en est pas moins celui d une incomparable féei'ie.

Ces transformations n’existent pas seulement à la surface, elles se reproduisent dans le Paris souterrain qui, peu à peu, s’est changé en une autre ville ayant, elle aussi, ses rues, ses canaux, ses ouvriers, son théâtre d’inlassable travail. Et, pendant que sous le pavé parisien courent des artères variées, conduites d’eau, tnt es pneumatiques, câbles électriques, fils téléphoniques, au-dessus de cette agitation sans repos, vont et viennent les milliers de véhicules afieclés au transport d hommes et d’objets, voitures, fardiers, tramways, automobiles, bicyclettes, dont le nombre de plus en plus incalculable paraît devoir être infini.

Ce Paris nouveau fait disparaître chaque jour quelques vestiges du vieux Paris. Entre

La Esmeralda. — Décor du premier acte.

Teint par Philasthe et Chambon. — (D’après le tableau de Nanteuil.)

CENT ANS DE PARIS

l’un et l’autre la lutte s’accuse d’une manière inexorable. Le Vieux Paris cesserait d'être tout entier s’il n’avait encore quelques partisans, quelques amis qui le défendent contre l’oubli et recueillent pieusement ses souvenirs, auxquels s’ouvrent des musées.

En dépit des concurrences que lui fait sur presque tous les terrains l’activité étrangère, Paris a conservé un monopole qu’en vain on cherche à lui disputer. La Parisienne reste l’arbitre de la mode;

Mais Paris ne veut pas se borner à être une magnifique ville de pierre. Lorsque le grand poète l’a présentée au monde comme la plus resplendissante à contempler, il a surtout pensé au génie de Paris éclairant l’humanité in tel lect uel le, au Paris qui pense, qui étudie, qui invente, qui apprend et qui enseigne. C’est le Paris des Écoles, où, quand celles-ci n’avaient de chaire que la montagne de Sainte-Geneviève, ceux qui voulaient savoir accouraient aux leçons d’Abélard, où plus tard les disciples, futurs maîtres euxmêmes, venaient écouter les professeurs en Sorbonne, où plus tard encore et dans le dixneuvième siècle, les Guizot, les Michelet, les Villemain, les Cousin, les Claude Bernard, les Broca ré un iront des auditoires enthousiastes de leur parole. Cet enseignement subit