THÉÂTRES QUI EXISTAIENT EN

THLATRE-FRANÇAIS

De la salle des Machines des Tuileries, qu'elle occupait depuis 1770, la troupe du Théâtre-Français s'était transportée, en 1782, dans sa nouvelle salle du faubourg Saint-Germain, construite sur l'emplacement de l'hôtel Coudé et qui, rebâtie après l'incendie de 1799, est aujourd'hui VOdéon.

En 1791, à la suite de dissentiments politiques, une partie de la troupe alla jouer dans l'ancienne salle des Variétés amusantes devenue Théâtre

du Palais- Royal (1) (Voir plus loin, à Tannée 1791).

En 1793 plusieurs acteurs et actrices, suspects de'modérantisme, furent emprisonnés, et la salle fut fermée.

Le théâtre du faubourg Saint-Germain rouvrit en 1797 sous le nom à^Odéon. Les comédiens français se trouvaient alors disséminés dans les salles Condé, Louvois et Favart.

Le 31 mai 1799 toute la troupe se réunit dans cette salle du faubourg Saint-Germain, qui devint alors le Théàlre-Français de la République.

OPÉRA ou ACADÉMIE ROYALE DE MUSIQUE

Installé depuis 1781 dans la salle qui deviendra plus tard le Théâtre de la Porte-Saint- Martin.

L'Opéra fut sans-culotlisé (le mot est des Goncourt) comme les autres théâtres de Paris. La

(1) L'auteur du Pelil Almanach des Grands Speclacles, publié en 1792, écrivait à propos de cette séparation et en s'adressant à la troupe du Faubourt; Saint-Germain : « Malheureux spectacle! Que vas-tu devenir? Qui pourra désormais être ton soutien, ton appui ? Sera-ce ce jeune débutant sans talent nommé Préville? cet acteur si faible dans la tragédie, que nous connaissons sous le nom de Larive ? non; comment oseront-ils paraître sur la scène sans craindre la comparaison que le public fera avec raison entre eux et les talents consommés qui brillent au théâtre des Variétés, rue de Richelieu. » P. "39.

Convention lui donna une subvention dont il avait grand besoin et le plaça sous la dépendance du conseil général de la commune, avec un ancien médecin, Leroux des Tillets, comme administrateur (1). Le Petit Almanach des Grands Spectacles écrivait en 1792 à propos de ce personnage (2) :

« L'opéra, ce spectacle si beau, si brillant, si pompeux, qui faisait l'admiration des étrangers et la gloire des anciens Français... se voit aujourd'hui par toi, heureuse révolution, au faîte de la splendeur. La municipalité de Paris, assemblage respectable de gens dont la réputation est à l'abri de la censure, a bien voulu faire le sacrifice pénible de s'en charger et a nommé des administrateurs à ce sujet. Un de ceux qui a plus de pouvoir, qui exerce dans ce département plus

(1) Officier municipal de la commune de Paris en 1792, Leroux se trouvait en cette qualité aux Tuileries dans la nuit qui précéda le 10 août. Devenu plus tard président de la section de ri'nilé, il fut accusé en 1795 d'avoa- été l'un des auteurs de la révolte de sa section contre la Convention, le 13 vendémiaire, et d'avoir appelé le peuple aux armes en faisant battre la générale. Condamné à mort par contumace par un conseil de guerre, il réussit à se soustraire aux recherches. Après la Révolution il reprit son ancienne profession. Il était en 181.5 doyen de la Faculté de médecine de Paris. Leroux a publié plusieurs ouvrages de médecine et il fut un des principaux rédacteurs du Journal de Médecine, qui commença à paraître en 1800.

de despotisme, est un nommé M. Leroux des Tillets, médecin autrefois de la Faculté de médecine, puis accoucheur, puis faiseur de plats libelles contre la Société royale de médecine, puis journaliste, puis officier municipal, aujourd'hui administrateur de l'Opéra, bientôt peut-être général de la garde nationale ; car, d'après l'avis des citoyens éclairés des Sections de Paris, il n'existe pas la moindre différence entre un docteur en médecine et un militaire; l'un chasse la fièvre, l'autre les ennemis.... Or ce M. Leroux, accoutumé à ordonner la saignée, la tisane, l'émétique. les remèdes, est devenu tout d'un coup juge des poètes ou des faiseurs d'opéra; il donne des avis aux musiciens et aux danseurs, des dessins aux peintres, des modes nouvelles aux tailleurs, aux coiffeurs, aux couturières... C'est aux profondes lumières de cet administrateur médecin que nous sommes redevables aujourd'hui de la situation dans laquelle l'opéra se trouve. »

D'après le même almanach de 1792 la troupe était ainsi composée à cette époque, et elle ne varia guère dans le cours de la Révolution :

Ghéron, Lays, Lainez, Rousseau, Chardiny, Adrien, Renaud, Dufresne, Leroux cadet, Moreau, Martin, Lefèvre.

Coryphées : Legrand, Tacusset.

Chœurs du chant : « Vingt-quatre choristes

12i LA VI h: PARISIENNE

qu'on peut trouver les jours qu'ils sont libres, à la place Mauberl^ au cabaret à gauche. »

Maître de musique : Suze.

Mme Saint-Huberty, Mlle Maillard, Mlle Gavaudan cadette, Mme Ghéron, Mlle Joinville, Mlle Rousselois, Mlle Pontheuil, Mlle Mullot, Mlle Gavaudan l'aînée, Mlle Audinot, Mlle Briard, Mlle Delatour, Mlle Rosine, Mlle Rolando.

Coryphées : Mlle Girardin, Mlle Joséphine, Mlle Emilie Gavaudan, Mlles Balassé aînée et cadette.

Chœurs : « Treize jeunes filles qui ne laissent rien à désirer ni pour le talent ni pour la figure. Elles demeurent toutes ensemble, rue du Fumier., chez le marchand de couleurs. »

Orchestre (70 musiciens).

Batteur de mesure chef d'orchestre) : Rey.

Danse : Gardel, Vestris, Nivelon, Laurent, Laborie, Huard, Goyon, Didelot, Frédéric, Simonnet, Siville, Gainetez.

Figurants (26 danseurs).

Danseuses : Mlle Saulnier, Mlle Pérignon, Mlle Rosa, Mlle Miller, Mlle Goulon.

Figurantes (25 danseuses).

Bâti en 1783 sur des terrains qui appartenaient au duc de Glioiseul, entre les rues Favart et Marivaux. On y jouait des ariettes, des opéras comiques, des comédies et des vaudevilles français. C'est à ce théâtre que Grétry et Sedaine avaient fait représenter Richard-cœiir-de-Lion.

Les deux principales actrices du Théâtre-Italien étaient Mme Dugazon et Mlle Rose Renaud.